練聲方法戲曲聲音訓(xùn)練方法，

在或大或小的活動(dòng)慶典上都會(huì)有戲曲表演，戲曲的發(fā)聲跟我們平時(shí)講話有很大的區(qū)別,戲曲的練習(xí)重點(diǎn)在于聲音與動(dòng)作，下面是小編分享的戲曲聲音訓(xùn)練方法，一起來(lái)看一下吧。

戲曲聲音訓(xùn)練方法

“真假聲結(jié)合的唱法”，即把真聲放在假聲的聲音位置上去唱。這是用于民族聲樂(lè)解決男聲高音問(wèn)題的訓(xùn)練發(fā)聲的方法。現(xiàn)在用于解決地方戲男聲的聲音統(tǒng)一的問(wèn)題取得了顯著效果。

歌唱是把人的整個(gè)發(fā)聲器官當(dāng)作一部樂(lè)器來(lái)使用的，和其它樂(lè)器一樣，樂(lè)器本身質(zhì)量的高低，對(duì)所發(fā)聲音的優(yōu)劣決定性的作用起著。

歌唱發(fā)聲需要高質(zhì)量的樂(lè)器，而未經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人體各發(fā)聲器官(發(fā)聲樂(lè)器)無(wú)論在質(zhì)量和功能上都難以達(dá)到歌唱發(fā)聲的要求。因而，發(fā)聲訓(xùn)練的過(guò)程，就是制造樂(lè)器、掌握樂(lè)器、運(yùn)用樂(lè)器的過(guò)程?！凹俾曃恢谜媛暢ā保簿褪俏覀冇糜趯?shí)現(xiàn)對(duì)自身原有發(fā)聲樂(lè)器進(jìn)行重新調(diào)整和改造所使用的一種訓(xùn)練方法。用“真假聲結(jié)合的唱法”可以制造出優(yōu)質(zhì)的歌唱發(fā)聲樂(lè)器，可以適應(yīng)復(fù)雜的發(fā)聲要求。

1、假聲位置

這里提的“假聲”并不是一些常見(jiàn)的聲樂(lè)書(shū)籍中所提到的假聲音響，這里所提的“位置 ”也不是常見(jiàn)的聲樂(lè)書(shū)籍中所提到的聲音位置的高、低、前、后，而是在深呼吸支持下的一種欲發(fā)假聲時(shí)的狀態(tài)(呼吸、共鳴腔體的狀態(tài))。也可以說(shuō)是用欲發(fā)假聲的意念，去引起胸、咽、口、鼻等腔體狀態(tài)改變的反應(yīng)。這個(gè)狀態(tài)酷似在陌生人面前不好意思張大嘴打哈欠而偷偷向下吞咽哈欠，尚未咽下時(shí)的“內(nèi)開(kāi)”狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)就是我們所提的“假聲位置?！?/p>

做好這個(gè)狀態(tài)后，就反復(fù)不停地重復(fù)偷咽哈欠的動(dòng)作，偷咽的力朝著小腹和后腰之間下沉，此時(shí)小腹和腰自然撐開(kāi);每咽一次，小腹和后腰之間就有一個(gè)集中的點(diǎn)兒發(fā)緊、發(fā)沉，這個(gè)點(diǎn)兒，就是氣息的支點(diǎn)也是假聲位置的支持點(diǎn)。

2、真聲唱

這里指的真聲并不是用大本腔那樣的真聲去唱，而是在作好了欲發(fā)假聲狀態(tài)的前提下，所發(fā)出的真聲色彩。這種色彩酷似嘹亮清脆的嬰兒高頻率的啼哭時(shí)的色彩，它是在強(qiáng)有力的呼吸支持下，聲門(mén)擋氣并獲得咽管內(nèi)共鳴后的聲音效果，它是混合共振集中的混合共振音響。

在保持偷咽哈欠的前提，憋住氣，用向里向下輕微的空咳辦法，找到心口發(fā)聲的力點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)，牽引著喉頭向下做空咳狀，每咳一次，心口處就有一個(gè)集中的點(diǎn)兒向外向下發(fā)緊、發(fā)沉，這個(gè)點(diǎn)兒，就是發(fā)出真聲的力點(diǎn)。

3、假、真結(jié)合

假聲位置與真聲結(jié)合時(shí)，在意念上需覺(jué)得自己是在發(fā)假聲，并始終保持住欲發(fā)假聲時(shí)的狀態(tài)。此時(shí)仿佛在頸窩之劍突(兩下肋骨中間心口處)倒懸著一個(gè)用橡皮塞密封的瓶子，該瓶子的橡皮塞被位于腰腹間的注射器的針頭扎透，發(fā)聲時(shí)，就仿佛是用力抽動(dòng)注射器，將瓶子里的.水均勻、集中地抽入注射器內(nèi)，抽入的水就是真聲色彩。當(dāng)在假聲位置的狀態(tài)下發(fā)出真聲色彩的音響時(shí)，假聲的感覺(jué)越多，真聲的色彩感就越濃，聲音就越具有穿透力。只有‘假’大于‘真’、‘假’多于‘真’時(shí)，才能保證欲發(fā)假聲時(shí)的歌唱狀態(tài)(假聲位置)不垮下來(lái)，一旦垮了下來(lái)落了位置，真聲色彩感馬上就會(huì)消失。

真假聲結(jié)合唱法的發(fā)聲原理

所謂“真假聲結(jié)合的唱法”，簡(jiǎn)而言之就是在欲發(fā)假聲時(shí)的狀態(tài)下真聲唱的唱法?！凹俾曃恢谩钡摹凹俾暋辈皇侵讣俾曇繇懀拔恢谩币膊皇侵嘎曇粑恢?，而是在深呼吸支持下的一種欲發(fā)假聲時(shí)的狀態(tài)也就是用欲發(fā)假聲時(shí)的意念，去引起胸、咽、口、鼻等腔體的反應(yīng)。這個(gè)狀態(tài)，酷似在陌生人不好意思張大嘴打哈欠，而偷偷向下吞咽哈欠，尚未咽下去時(shí)的“內(nèi)開(kāi)”狀態(tài)。“真聲唱”并不是用自然的真聲，而是在欲發(fā)假聲的狀態(tài)下所發(fā)出的真聲色彩感?！罢婕俾暯Y(jié)合唱法”的基本要求，是要求學(xué)生整體歌唱，使氣息、聲帶和共鳴腔體高度協(xié)調(diào)的一種唱法。

“假聲位置”與假聲音響的區(qū)別。假聲音響即純假腔發(fā)出的聲音音響，也就是前面談過(guò)的在戲曲男聲演唱中傳統(tǒng)的一種唱法。戲曲男聲為了發(fā)展高音都是運(yùn)用假聲的，這種純假聲雖然能唱上高音，但這中音響聲區(qū)很高而音域很窄，它愈來(lái)愈遠(yuǎn)離現(xiàn)代人們的審美要求。另一種主張真假結(jié)合，盡管個(gè)別名演員真假結(jié)合的比較好，但在真假結(jié)合的訓(xùn)練上還沒(méi)有什麼系統(tǒng)具體的方法。尤其是某些劇種男聲演員往往在中低音用真聲唱，高音用“假聲”取代，從而產(chǎn)生了兩截聲音。因此，要想使真假聲較好的結(jié)合在一起，就必須改變?cè)嫉恼媛暫图俾暎粌H要以科學(xué)的方法唱出真假聲，還必須把真假聲融為一體，即假中有真，真中有假。然而要做好真假聲的比例自然轉(zhuǎn)換，就必須把聲帶的振動(dòng)形態(tài)和共鳴腔體調(diào)節(jié)好，這種調(diào)節(jié)又離不開(kāi)良好的氣息運(yùn)用。發(fā)聲原理告訴我們，真聲發(fā)聲主要靠甲肌組的作用，聲帶做整體振動(dòng)，而假聲主要靠環(huán)甲肌組的作用聲帶做邊緣振動(dòng)，然而學(xué)生是無(wú)法直接的去支配它們的作用的。如果沒(méi)有整體歌唱意識(shí)，沒(méi)有氣息、聲帶、共鳴的高度協(xié)調(diào)就不能控制這些肌肉?！罢婕俾暯Y(jié)合唱法”恰好在這方面顯示出它的優(yōu)越性，也與那種追求假聲音響的唱法完全區(qū)分開(kāi)來(lái)。確切的說(shuō)，“假聲位置”的作用就在于獲得良好的聲音共鳴，打開(kāi)氣息的通道，并且能夠自由靈活的調(diào)整聲帶的張力和厚薄。真假聲統(tǒng)一就是在這基礎(chǔ)上自然完成的。

同樣道理，真聲唱也不同于河南地方戲男聲唱腔中出現(xiàn)過(guò)的大本腔唱法，而是在欲發(fā)假聲的狀態(tài)下所發(fā)出的真聲色彩感，是一種如同嬰兒啼哭時(shí)的聲音色彩。為什麼把這種真聲色彩比作嬰兒嘹亮、清脆、高頻率的啼哭聲呢?這是因?yàn)閯偝鍪赖膵雰旱目蘼暺湟羯鸵袅坎顒e不大，也就是說(shuō)嗓音條件的差別不大，而成人后由于各人的生活環(huán)境、講話習(xí)慣，以及人為的發(fā)聲追求才造成了音色和嗓音條件的較大差別。例如，有的人說(shuō)話習(xí)慣與低沉無(wú)力，他的發(fā)音能力就相當(dāng)弱小。有的人習(xí)慣于壓喉頭或提喉頭講話也會(huì)改變?cè)械囊羯?。更糟的是有的人為了模仿和追求某種唱法，使原來(lái)良好的聲音狀態(tài)受到了破壞。當(dāng)然我們也承認(rèn)天生條件的差異，但這種差異并不是一個(gè)決定性的因素。因此可見(jiàn)，我們把“真聲唱”比做嬰兒啼哭色彩的目的是為了努力解放人們天然的聲音。何謂天然的聲音呢?“所謂天然的聲音是指人自然的，真實(shí)的聲音。這種聲音唱自內(nèi)心，發(fā)自肺腑，源于情感，借助自然呼息而達(dá)到一種高位置的聲音感覺(jué)?！蔽覀兟?tīng)到過(guò)的某些地方戲男演員純大本腔的演唱已經(jīng)受到了后天的影響，這種大本腔的音響不是“真假聲結(jié)合唱法”所要求的真聲色彩。

既然人的天然歌唱狀態(tài)是隨著人的成長(zhǎng)變化而改變的，自然也只有通過(guò)正確的訓(xùn)練和不懈的努力才能再去獲得。然而沒(méi)有欲發(fā)假聲的正確狀態(tài)，就不會(huì)出現(xiàn)真聲色彩。因?yàn)椤凹俾曃恢谩焙汀罢媛暢钡拿烂罱Y(jié)合是通向天然聲音的途徑。因此，當(dāng)假聲位置與真聲唱結(jié)合的時(shí)候意念上要覺(jué)得自己在發(fā)假聲。這個(gè)感覺(jué)要始終保持住。并且，假聲的感覺(jué)越多，真聲唱的色彩越濃，穿透力也就越強(qiáng)。尤其要注意的是，只有“假”大于“真”，“假”多于“真”時(shí)才能保障發(fā)假聲時(shí)的狀態(tài)不掉下來(lái)，一旦垮了下來(lái)，我們要求的真聲色彩就會(huì)馬上消失。

“真假聲結(jié)合的唱法”是把人的歌唱“樂(lè)器”制成優(yōu)質(zhì)的發(fā)生方法。改變了地方戲男聲的發(fā)聲狀態(tài)、美化了音色、擴(kuò)大了音量、擴(kuò)展了音域。但是，在演唱時(shí)吐字歸韻、行腔風(fēng)格、變化特點(diǎn)一定要遵循地方戲的規(guī)律，決不能因?yàn)槁曇舻淖兓茐牡胤綉虮举|(zhì)的風(fēng)格。

中國(guó)戲曲的發(fā)聲方法

一、氣息是原動(dòng)力

氣息是發(fā)音的原動(dòng)力。發(fā)音的過(guò)程，就是氣息從肺部經(jīng)過(guò)氣管呼出，喉頭聲帶部分與分節(jié)發(fā)音器官就同時(shí)配合著動(dòng)作起來(lái)，氣息因震動(dòng)喉部聲帶而發(fā)出聲音。

“善歌者必先調(diào)其氣”(唐?段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》)，如何運(yùn)用氣息是演唱的關(guān)鍵。有的演員嗓音條件不理想，由于用氣得當(dāng)，對(duì)嗓子起到保護(hù)作用，使嗓音得到最大限度的發(fā)揮。反之，有的演員雖然嗓子條件不錯(cuò)，但由于氣息運(yùn)用不當(dāng)，沖氣過(guò)猛，使聲音發(fā)抖，或把音唱“破”，同時(shí)，還感覺(jué)氣不夠用。有的演員由于全憑天賦佳喉，不琢磨用氣方法，把嗓子唱壞的也不少。

正確的吸氣方法是：吸氣時(shí)，胸腔、橫隔膜向外放松張開(kāi)，收小腹;旁腰、后腰部有向外擴(kuò)張感。

呼氣時(shí)(發(fā)音)：向內(nèi)收小腹，橫隔膜保持松，在丹田(臍下二指到三指的地方)處形成一種合并力，“感覺(jué)”橫膜繼續(xù)往入放松。這樣，不致于收小時(shí)，氣往上涌沖擊聲帶。

發(fā)音時(shí)，無(wú)論發(fā)高、低音，都要做到喉頭放松，感覺(jué)氣順喉頭往下“滑”，其實(shí)是從喉部開(kāi)始，胸腔向外彈性打開(kāi)，讓開(kāi)“位置”。還要感覺(jué)后腰和背部的力量，即腰四周有穩(wěn)住，同時(shí)運(yùn)用頭腔共鳴。

發(fā)低音區(qū)的音，更要注意充沛的丹田氣，同時(shí)，運(yùn)用胸腔共鳴。

演唱技巧好的演員都很會(huì)掌握氣口，用氣、換氣、偷氣等訣竅，達(dá)到張馳有度、閃息自好的呼吸，使人難以察覺(jué)，似乎是一口氣綿延不斷，保持運(yùn)腔的完整和流暢。

用氣的毛?。褐挥猩喜看蜷_(kāi)，喉部阻塞;胸部阻塞，氣到胸部不再下滑，也就是氣胸下部沒(méi)有順勢(shì)松開(kāi)。

練習(xí)：吸氣，松開(kāi)胸腔和橫隔膜。

呼氣：收小，維持三種情況(胸?cái)U(kuò)張、向下擴(kuò)張、腰四周擴(kuò)張)。

練單音：低、中、高;

彈跳音：用丹田與腹腔;

滑音：自喉頭向下放松呼吸器官。音由低至高自滑升;

吹氣：感覺(jué)丹田和腹腔的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

二、口腔是可變的共鳴腔

常常由于不該用勁的地方用勁。通病是喉部、舌部、口型用勁過(guò)度而僵化。

有的演員的發(fā)聲，音扁而擠，共鳴不好，這是由于發(fā)聲方法不佳。常見(jiàn)的毛病是上腭癱瘓，口腔呈扁形，下巴向外伸出，單靠聲帶振動(dòng)來(lái)發(fā)聲，另一種毛病是口腔向后部開(kāi)得太大，壓迫喉部，使聲音虛而悶，也不能達(dá)到真正的共鳴。準(zhǔn)確的方法是向上松提上腭，口腔呈自然的空靈狀態(tài)，喉頭放松，下巴一定要松馳，唱高音時(shí)下巴微微感覺(jué)向里縮。

感覺(jué)：和鼻腔連通

中、低音：上口蓋向前抬弧狀，吊音。

口形：咬字太死的人唱“啊”字音嘴張得太大，唱“衣”字音嘴又太扁，都影響共鳴和音色。我們可以把“衣七”、“人辰”這類轍口的字的口形適當(dāng)?shù)赝鶊A形靠。

練習(xí)：(結(jié)合呼吸)衣字音等“閉口音”，注意口形向“圓”形靠攏?！鞍　弊忠?，口腔不要向后開(kāi)，感覺(jué)向前“靠”。

三、鼻腔共鳴

有些字的歸韻是鼻音，比如中東、人辰、江陽(yáng)等轍的字。準(zhǔn)確的鼻音是入出境鼻腔共鳴音。通過(guò)軟腭的靈活運(yùn)動(dòng)打開(kāi)鼻竇，貫通頭腔，產(chǎn)生共鳴。傳統(tǒng)的練聲方法，氣息由“鼻芯子”(鼻腔的后上端)往上“鉆”出去。花臉的“腦后音”、“悶音”、“憨音”、“鼻音”、“豁音”、“波浪音”等，更要靠鼻腔打共鳴。

京劇裘派的鼻腔共鳴就用得好。比如《赤桑鎮(zhèn)》中，包公的唱：“到如今我坐開(kāi)封國(guó)法執(zhí)掌”的“封”字的長(zhǎng)腔，就用鼻腔共鳴音，使韻味深沉、凝重，既表達(dá)了包公的鐵面無(wú)私，又抒發(fā)了包公因鍘了侄兒包勉，面對(duì)嫂娘，誠(chéng)懇而沉重的心情，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。再如，裘派的《姚期》中，姚期的唱：“馬杜岑奉王命把草橋來(lái)鎮(zhèn)”的“岑”、“命”、“鎮(zhèn)”三字都?xì)w入濃重的`鼻腔共鳴，鏗鏘有力，威儀萬(wàn)千，有人把它比成書(shū)法家的筆鋒靈巧，力透紙背，是有道理的。

但是，不能隨便什么字都?xì)w鼻音，除了鼻音韻尾的字要用鼻音外，其他不是鼻音韻尾的字，不應(yīng)該有鼻音。

有的演員的發(fā)音，不論唱什么字，聽(tīng)起來(lái)都有一種嗡嗡的聲音，這是一種 “鼻”音。是由于軟腭壓低、往前推，舌的中部抬起，阻擋咽腔與口腔的通路造成的，使發(fā)音時(shí)呼出的氣流一部分走了鼻腔，造成所發(fā)的聲音不干凈而帶有嗡“鼻”音，字音暗淡枯澀，不明朗。這是應(yīng)該糾正的。

練習(xí)：由中高音練。感覺(jué)上牙床向上松開(kāi)，下牙床“內(nèi)收‘練”中東“轍的音。練“烏”音。練“哼”音(配合氣息)。