晚會經(jīng)典搞笑三句半臺詞大全
晚會經(jīng)典搞笑三句半臺詞大全
三句半是中國民間一種群眾喜聞樂見的曲藝表演形式，也是一種中國傳統(tǒng)的說唱藝術(shù)，以說為主的韻文體曲種。起源于嘉慶年間，山東嶧縣西部陶館附近的運河號子，然后由民間藝人在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種曲藝形式——三句半。有三句半的形式寫成晚會臺詞，一定非常經(jīng)典搞笑。下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的晚會經(jīng)典搞笑三句半臺詞，希望對你有用!
晚會經(jīng)典搞笑三句半臺詞
各位朋友大家好，
新年就要到來了，
我們幾個湊熱鬧，
喊聲好!
平時太累壓力困擾，
sci發(fā)得太少，
競爭變大機會變小，
暈倒!
實驗不順真是鬧心，
老板發(fā)怒要扣獎金，
要想生存出路一條，
拼!
你看大家多憔悴，
面色發(fā)暗眼圈黑，
拼命三郎他是誰，
各位!
每天犯困來簽到，
實驗一做停不了，
一出結(jié)果趕緊跑，
睡覺!
月月盼望發(fā)補助，
money只夠填飽肚，
做夢都要發(fā)nature,
致富!
家庭不和夫妻吵，
其實只怪文章少，
文章多來錢就多，
錢真好!
獨在異鄉(xiāng)為異客，
每逢佳節(jié)更寂寞，
寂寞也要把試驗做，
折磨!
實驗日當(dāng)午，
方便面我煮，
好想挺刻苦，
土!
中午打飯人太多，
只見人頭不見鍋，
啥時候才能排到我，
撤!
原先飯菜給得多，
大家心里樂呵呵，
突然同志要減半，
FAINT!
三天兩頭鬧發(fā)燒，
頭暈眼花弓著腰，
不用體檢也知道，
三高!
脂肪變多腰帶變小，
體態(tài)發(fā)胖運動太少，
文體活動還要多搞，
好不好!
愁眉苦臉心情不好，
皺紋變多頭發(fā)變少，
介紹對象一見就跑，
help!
除了工作就是睡覺，
除了吃飯就是撒尿，
節(jié)奏單一內(nèi)容單調(diào)，
別笑!
喜見大家笑開顏，
下次演出咱還來，
恭祝大家新年好，
拜拜!
三句半表演內(nèi)容
表演者甲乙丙丁四人，手里各持镲，小鑼，鼓，大鑼等擊打樂器敲打登場。樂器停，甲高聲朗誦第一句，并根據(jù)此句意思做出一個造型動作。下面乙第二句，丙第三句。丁的第四句是“戲眼”，下面單獨說說。[2]
三句半，三句半，關(guān)鍵在于半。半，其實只有一個字或兩個字，也有三個字的。字多則味淡了。這一兩個字要求很嚴，必須壓韻，簡捷，詼諧，合意，并出忽意料。一經(jīng)丁喊出，逗得觀眾哈哈大笑才行。
觀眾大笑，臺上四人敲打樂器轉(zhuǎn)場，轉(zhuǎn)一圈或兩圈，之后接著表演第二段。一般，一個三句半節(jié)目有八——十段說詞就可以了。
三句半特點要求
三句半有其自身的特點和要求，如不按其要求和規(guī)律去寫，其演出效果就會受到很大的影響。它對句式,字數(shù),押韻等都有要求。如果寫出來的作品不符合要求,那就不是三句半了。三句半的作者腦里要清楚一個問題,就是：你要寫的作品是用來表演的,而不是給人讀的,所以用詞不能生僻。
押韻與同調(diào)
三句半不僅要押韻，而且要求很嚴。具體來說就是：一、二、四句必須押韻，“一韻到底”，是把寫詩歌 或快板的押韻方法用到三句半中了。
三句半不僅要押韻，而且要“同調(diào)”，即押韻的字不僅要韻母相同，而且音調(diào)也要相同，但第三句的音調(diào)不能與其他句相同,只有這樣，觀眾聽起來才會感到和諧悅耳。
在實際創(chuàng)作中,最費腦筋的就是這個“半句”。常常因找不到合適的“半句”而不得不放棄前面好不容易想出來的三句。所以有時就先確定最后的“半句”,然后再寫前面的三句。
“押韻”不像有人想的那樣難,但也絕非像有些人想的那樣簡單。要掌握押韻,最好能熟悉“十三轍”的知識,有興趣的人可以找這方面的書看一下，這里就不講了。這里強調(diào)一點,押韻不是只要韻母相同就可以了,其聲母必須不同,換句話說,不能用“同音字”押韻,更不能用相同的字。韻母不完全相同的也可以押韻,如“iang”與“uang”“ing”與“ong”。 韻母相同也不一定能押韻,如zhi與li,前者是整體認讀音節(jié)。
字數(shù)要求
有些人以為，既然是“半句”，其字數(shù)就是前面每句的一半,這種望文生義的思維方式是最要不得的。三句半的“半句”絕不是其他句子的一半,而是要少于一半,只有這樣,才能使人明顯感覺到“半句”。很多人寫的三句半的“半句”中，有不少是三個字或四個字，甚至有五個字的，這樣根本無法體現(xiàn)三句半的靈魂──“半句”。
為了突出三句半的特點，給觀眾一個“新鮮、奇特”或“詼諧”的效果，三句半的“半句”應(yīng)該以兩個字為主，當(dāng)然也可以用一個字，但不容易表達需要的思想。如果用兩個字找不出合適的詞(韻母和音調(diào)都受控于前2句，的確很難)，也可以用三個字，但應(yīng)盡量少用。至于四個字和更多的字數(shù)是必須避免的。“兒化”音中“兒”不算字數(shù)。如“沒門兒”算兩個字
前三句的字數(shù)要求不是很嚴格，一般以七字為主，也可以是五字或六字，超過七字的最好不用。少于五字也是不行的。
每段的字數(shù)可以不同,但同一段的前三句的字數(shù)應(yīng)該相同。只有這樣,觀眾聽到最后一句時,才會感到新鮮奇特。如果前面幾句的字數(shù)多少不一,觀眾感受到的只是字數(shù)的變化,而不會感受到“半句”,也就不是三句半了。
除前面說的外，三句半和詩歌一樣，也有“句式”和“平仄”等要求。換句話說，不是每句的字數(shù)相同就可以，必須符合一定的句式才行。如“我們還沒有吃飯,抓時間快把活干”雖然都是七個字，但不能用在三句半中。七字的句式一般有2種：“二二二一”及“二二一二”,六字的句式“二二二”其他句式都不行。最好能考慮一下“平仄”，懂格律詩的人容易掌握,一般人比較難掌握，一般只要注意每句詞的音調(diào)有所變化就行了。如果都是同一音調(diào)，聽起來就不舒服。
這里講的是創(chuàng)作三句半的基本要領(lǐng)。只有熟練的掌握了這些要領(lǐng),并下一番功夫,才可能寫出好的三句半。
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