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4尺宣紙毛筆書法作品_四尺宣紙書法作品

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  書法上作品中的黑和白不是簡單的色彩相加,是在微妙中提升作品的質(zhì)量,增加作品的感染力,配合作品的其他要素構(gòu)成美妙絕倫的藝術(shù)品,讓人們?cè)诤诎椎氖澜缋锔惺艿綍ǖ牟┐缶?。下面小編帶給大家的是4尺宣紙毛筆書法作品,希望你們喜歡。

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  書法作品的表現(xiàn)手法

  書法上作品中的黑和白不是簡單的色彩相加,是在微妙中提升作品的質(zhì)量,增加作品的感染力,配合作品的其他要素構(gòu)成美妙絕倫的藝術(shù)品,讓人們?cè)诤诎椎氖澜缋锔惺艿綍ǖ牟┐缶?。墨色的黑造就書法作品的?yōu)質(zhì)線條,墨色的濃淡展現(xiàn)書法作品的節(jié)奏,黑與白的結(jié)合影響著書法作品的情趣。林散之的行書作品,整篇筆墨一氣呵成,線條勁健,節(jié)奏明快,情趣豐富,無絲毫造作之意。真可謂蔡邕《九勢》中提及的“夫書肇于自然”。所以,精妙的揮毫留在紙上的痕跡,潔白的宣紙賦予巧妙的布白,乃是形成黑白世界精神意趣的重要因素。沒有黑白的巧妙對(duì)應(yīng),沒有虛實(shí)相生的藝術(shù)表現(xiàn)手法,就沒有書法藝術(shù)。可以說是由于黑白的分布,才形成了中國書法中特有的空間美。那么筆墨派生出來的空靈動(dòng)蕩,富有節(jié)奏韻律的意境之書法,還在于黑白的處理和表現(xiàn)。失去了黑白,則這種內(nèi)涵豐富的空間形式美也就會(huì)失去。

  清代學(xué)者、書法家包世臣在《藝舟雙楫》中說道:“畫法、字法,本于筆,成于墨,則墨法尤為書藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沈,筆飄則墨浮。凡墨色奕然出于紙上,瑩然作紫碧色著,皆不足與言書,必黝然以黑,色平紙面,諦視之。”墨的色澤濃淡的表現(xiàn)形式彰顯著藝術(shù)品的不同魅力,每個(gè)書家的習(xí)慣和表現(xiàn)形式是不一樣的,但是無論是濃,還是淡,只要是運(yùn)用得體展現(xiàn)出流傳享譽(yù)的佳作,墨的濃淡有風(fēng)韻,關(guān)鍵在于掌握和運(yùn)用。清朝就有濃墨宰相(劉墉)、淡墨探花(王文治)的評(píng)說。清代名臣劉墉寫字用墨濃重,書風(fēng)貌豐骨勁,味厚藏神,營造出一種雍容、靜謐的美感,被后人稱之“濃墨宰相”。與濃墨相反,擅用淡墨的王文治,人稱之“淡墨探花”。王文治被認(rèn)之為是董其昌書法風(fēng)貌的再現(xiàn),王文治十分敬崇董其昌,在他的《論書絕句》中寫道:“書家神品董華亭,褚墨空元透性靈,除卻平原俱避席,同時(shí)何必說張邢。”給出董其昌極高的評(píng)說。王文治在作書用墨上,喜用淡墨并使用得十分得道,其牽絲映帶,脈絡(luò)十分清楚。觀其行書立軸,整幅作品疏朗有致,秀潤淡雅,用筆規(guī)矩而灑落,筆墨中處處流露著才情和清秀特色。近代書家林散之先生對(duì)墨色有深層的理解,用墨極為講究,曾說過:“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分,加上漬水,深淺干潤,變化無窮。運(yùn)、用之妙,存乎一心。”

  書法藝術(shù)的動(dòng)態(tài)美

  動(dòng)態(tài)美。對(duì)于線條,古來有兩個(gè)美談,即:“力透紙背”和“入木三分”。這是表現(xiàn)線條力度的夸張說法,但說明書法講究筆力、更能體現(xiàn)線條的力度美、瘦能挺、壯能遒、搖曳生姿、似有飛動(dòng)之態(tài),那么力感與勢態(tài)造成了線條的動(dòng)態(tài)美。這種動(dòng)態(tài)之美在書法作品中,你或許感到小橋流水,輕流慢淌,或如飛流瀑布,落于九天,或如林中老樹,靜謐安祥,或如駭雷驚電,震撼環(huán)谷所有這些感受,都是書家通過用筆的控制,寫出神態(tài)各異、豐富多變的動(dòng)感線條,體現(xiàn)筆墨之外十分微妙的精神內(nèi)涵。從優(yōu)秀作品中不僅看出書家筆墨技巧的嫻熟,更能看到對(duì)作品的“韻”的把握。即使人產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫,似高山流水,時(shí)而瀉于千里之外,時(shí)而旋于險(xiǎn)灘之間,起到美不勝收的藝術(shù)效果。
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