2017書法國展獲獎作品_書法國展作品圖片欣賞
自1980年全國首屆書法展以來,“國展”成為當(dāng)代書法活動的重要內(nèi)容。三十多年來“國展”推動了書法事業(yè)的蓬勃發(fā)展,取得了一定成績。下面小編帶給大家的是2017書法國展獲獎作品，希望你們喜歡。
2017書法國展獲獎作品欣賞
2017書法國展獲獎作品1
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2017書法國展獲獎作品3
2017書法國展獲獎作品4
2017書法國展獲獎作品5
十種書法作品可入國展
1、由90年代宗法民間書法轉(zhuǎn)向文人經(jīng)典書法
書法作為一門“形學(xué)”的藝術(shù)，其風(fēng)格的獨(dú)特新穎是其在展覽會展廳中取勝的法寶。于是在新時(shí)期書法復(fù)蘇之后，其乘清季以來碑學(xué)余續(xù)二十世紀(jì)民主平民文化主義的影響，一度形成以取資摩效具有“新理異態(tài)”窮鄉(xiāng)僻壤之民間書之流行書風(fēng)成為書壇展覽會書作主流。而對需要耗費(fèi)大量心血和功力又難與古人齊肩更遑論創(chuàng)新的古代經(jīng)典書法則采取“繞開走”的“聰明”辦法，將其敬而束之高閣。而要臻至后者，則舍宗法文人經(jīng)典書法而無它。因而在世紀(jì)之交出現(xiàn)了宏揚(yáng)文人經(jīng)典書法的“新文人書法”的呼吁倡導(dǎo)和討論。特別是在中國書協(xié)以注重傳統(tǒng)精華“蘭亭獎”的舉辦和廣大書家功力學(xué)養(yǎng)的提高，一向被視為危途的經(jīng)典書法開始被當(dāng)代書人所重視和效法。二十一世紀(jì)以來，展廳書法的主體宗法風(fēng)潮由上世紀(jì)九十年代的民間書獵奇轉(zhuǎn)向了對經(jīng)典書法的宗法、挖掘和時(shí)代闡發(fā)。
2、向精微化發(fā)展
現(xiàn)代展廳的高、大、闊和展覽競技的對比性要求，使得展覽會展廳書法的創(chuàng)作著眼點(diǎn)集中于獲取較強(qiáng)的視覺張力。作品及字體線條的宏大、筆墨的粗細(xì)、枯潤、焦?jié)?，拙巧、丑秀?qiáng)烈對比組合成為當(dāng)代展廳書法創(chuàng)作的主要手法。甚至在過去被認(rèn)為的敗筆、散鋒、宿墨、漲墨、噴灑、滴落等也被為獲取強(qiáng)烈的視覺效果而運(yùn)用。在保證獲取展廳效果的同時(shí)，要獲得高品位、高內(nèi)涵、高質(zhì)量的書作，則書法創(chuàng)作的精細(xì)化、精微化則是當(dāng)代書法創(chuàng)作的必然發(fā)展方向，也是當(dāng)代書法自我發(fā)展規(guī)律的必然演進(jìn)。當(dāng)代書法時(shí)代經(jīng)典的呼吁打造，而舍精微化而難臻。
3、筆法結(jié)字的純化與雜交、嫁接
當(dāng)代書法發(fā)展已觸及到書法本體性的用筆結(jié)字精微階段。如何實(shí)現(xiàn)書法的歷史性傳承和創(chuàng)新突破成為當(dāng)代諸多有識書家思考的焦點(diǎn)。在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)變，即“先因后創(chuàng)”成為較之先鋒派的“另起爐灶”“繞開走”“獨(dú)辟蹊徑”成為當(dāng)代的主流或主導(dǎo)思想。在對傳統(tǒng)經(jīng)典繼承上，我們以為存在著兩大方式，一是純化或強(qiáng)化經(jīng)典書法的某些特征、特性進(jìn)行發(fā)揮發(fā)展，所謂“雖學(xué)宗一家，而變成多體”，這類書作特征鮮明，易見淵源功力，但個(gè)性不足;一是綜合諸家或異類進(jìn)行雜交或嫁接。如同類書體魏碑與唐楷的雜交嫁接，或如同為行書蘇軾與米書的雜交嫁接;再如楷書中篆書、隸書筆法的運(yùn)用，篆隸中楷書方筆，行草書映帶筆法的運(yùn)用，以及篆隸楷正書對行草書作品筆法墨法、章法作品圖式的運(yùn)用等。雜交是動植物提高生命力的有效手段，也是藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新發(fā)展的有效手段。許多有個(gè)性的當(dāng)代展覽會獲獎走紅者都是書法繼承創(chuàng)作上對諸要素資源進(jìn)行雜交嫁接的高手。
4、矩陣式大巨制搶眼
大無疑是獲取視覺感受的重要手段。為了在展廳中能夠跳眼和獲得教強(qiáng)的感染力，大幅式一致是一個(gè)展廳書法作品的主要特征。從近幾年的國字展覽來看，作品幅式的大還有發(fā)展之趨勢。從上世紀(jì)八九十年代模仿明清高堂大軸的縱向發(fā)展到頂天立地的極值，近年又有橫向富態(tài)肥胖發(fā)展之趨勢。而象王冬齡、陳振濂在地上創(chuàng)作張掛于展廳，縱做頂天立地，橫占一面墻的作品更是將巨幅作品的尺幅之大感染力之強(qiáng)探索到了極值。鑒于作品的過于縱向高長，許多大展征稿啟示中規(guī)定了最大尺幅的限制。它在不違背征稿要求的同擴(kuò)大了作品整體幅式面積，使作品達(dá)到了最大可以達(dá)到的賺取觀者眼球的效果。
5、 拼貼色紙成為書作構(gòu)成新趨向
書作用紙采用拼貼色紙可以說在唐代即有先例，傳張旭《古詩四帖》就是寫在五色紙上的。但這僅是偶見，其在古代并不盛行。其被重視并作為重要手段是借鑒西方美術(shù)的學(xué)院派創(chuàng)作。雖然學(xué)院派以主題型與傳統(tǒng)的書寫型為異相標(biāo)榜沒能如其倡導(dǎo)者的愿望發(fā)展起來。但拼貼和色紙的運(yùn)用手法卻被作為展廳書法獲得較好的視覺效果手段逐漸被多數(shù)作者所普遍接納和運(yùn)用。而且近年來聰明的造紙商也根據(jù)這一展廳書法創(chuàng)作的需要，專門生產(chǎn)出一紙兩色或多色的專用紙。這不僅免去了作者們在禪心謁慮進(jìn)行筆墨揮運(yùn)創(chuàng)作的同時(shí)，還要去花費(fèi)精力進(jìn)行要求精細(xì)的拼貼粘接工藝，避免因拼貼粘接工藝不佳而破壞作品的效果，甚至使來書寫良好的作品而流于失敗。這是書家創(chuàng)作豐富多樣新形式作品的福音，同時(shí)也為書畫用紙商贏得新的市場和利潤。
6、 制作已是創(chuàng)作中的重要輔助手法
制作是美術(shù)創(chuàng)作的主要手段，但在書法創(chuàng)作上制作似乎一直是大忌。但展覽會時(shí)代展廳視覺效果的訴求，卻使制作成為書法創(chuàng)作的一個(gè)重要輔助手段。如顏料排刷刷制竹簡效果，或用茶水顏料將紙色做舊，或做皺、做殘、作破以取得古色古香效果，等等。如果說上世紀(jì)八九十年代尚是初步嘗試有所爭議的話，那么制作已是一種被認(rèn)可的創(chuàng)作輔助手段或重要的后期制作內(nèi)容。甚至一些書法輔導(dǎo)教學(xué)班也將其列為創(chuàng)作課程訓(xùn)練內(nèi)容。
7、經(jīng)營布置與計(jì)白當(dāng)黑
經(jīng)營布置是繪畫創(chuàng)作中的六法之一，書法創(chuàng)作一般只是右上角啟始，左下腳收筆或加落款而結(jié)束的通用模式，只有字距行距的有限章法變化。但作為展覽會展廳中的書作，對作品整體形式視覺效果的要求越來越高。計(jì)白當(dāng)黑不僅是繪畫篆刻畫面的必要思維和創(chuàng)作內(nèi)容和方式，也是書法創(chuàng)作的必要思維和創(chuàng)作內(nèi)容和方法?，F(xiàn)代書人在創(chuàng)作時(shí)充分挖掘古代碑志、尺犢、函札、題簽、序文、注釋、跋款、鑒藏、平闕等形式，運(yùn)用于書法創(chuàng)作，取得了很好的作品效果，為展覽會展廳作品形式的豐富性作出了歷史性推進(jìn)。
8、以大量印章調(diào)節(jié)整幅作品視覺效果
書作加印本來是增加書作作者的憑信作用。但現(xiàn)在的書法作品鈐印卻更成為作品視覺元素的構(gòu)成部分。這一來是印色的朱紅與筆墨的烏黑形成鮮明的對比，提到了書作的視覺張力，二則古代經(jīng)典書作流傳至今有豐富的鈐印形式文本可資借鑒發(fā)揮，而篆刻與書法兩種藝術(shù)的交相輝映則更加豐富了書法作品藝術(shù)的豐富性。一幅作品除了在落款姓名下鈐印外，作品啟首、天頭、空白處、行間等多處根據(jù)需要多所加印。印文內(nèi)容有作者情思寄托或與書作文字內(nèi)容相配套的閑印、齋號印、肖形印、鑒賞印等多種。甚至為了創(chuàng)作一幅理想的作品，專門創(chuàng)作一套大小不同、形制各異、朱白文交錯(cuò)的套印也屬正常的創(chuàng)作過程行為。大巨制、多塊面、矩陣式作品更需大量豐富的印作與之配套。書法創(chuàng)作有向書印進(jìn)一步綜合的發(fā)展趨勢。
9、 題簽、序文、批注、跋款形式豐富多樣
題簽、批注、跋款在古代多為后人附加而成，但現(xiàn)代書法創(chuàng)作卻將其作為作品圖式經(jīng)營布置的重要手法。而且有大量頻繁使用的趨勢。這些題簽、序文、批注、跋款多以與正文小很多的小楷或行楷字書就。其或置文右首或右上角，或天頭、或行間、或左上角，或左下部等，其墨色或黑、或淡、或用彩色朱砂等，有效地將書作語言層次拉開，形成豐富生動的效果。但其盛行的流弊濫用，卻使一些作者的書作批注、款跋，仿佛讓白凈的書作皮膚患上了牛皮蘚或貼上了狗皮膏藥，讓人厭惡反感，揮之欲去?？磥碓俸玫男问绞址ㄒ惨\(yùn)用得當(dāng)，否則就會適得其反，不是增色，卻是添污的作用。
10、彩墨的運(yùn)用
以朱砂代替黑墨是古代書丹的傳統(tǒng)。在吳昌碩的篆書書作中即有運(yùn)用。從八十年代的展覽中也時(shí)有出現(xiàn)。但近年一些作者嘗試在黑色紙上用白色、綠色進(jìn)行書寫，使色墨的使用有了新的發(fā)展動向。色紙色墨的組合運(yùn)用也許是未來書法發(fā)展的一個(gè)探索方向，但其有多大的發(fā)展空間，將會取得何種影響效果，這需要繼續(xù)探索實(shí)踐進(jìn)行檢驗(yàn)，我們將拭目以待。
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