14個字的書法作品_14個字的書法作品欣賞
14個字的書法作品_14個字的書法作品欣賞
書法是我國傳統(tǒng)古老的一門藝術，具有很高的學術價值及文化品位。以往由于書法的實用性，人們往往重視技法而輕理論。但發(fā)展至今當書法退出實用領域后，人們又過分強調理論而輕視技法，以至于影響到了書法的發(fā)展。下面小編帶給大家的是14個字的書法作品，希望你們喜歡。
14個字的書法作品欣賞
14個字的書法作品1
14個字的書法作品2
14個字的書法作品3
14個字的書法作品4
14個字的書法作品5
書法創(chuàng)作中的章法布局
漢字書法是中華民族所特有的藝術寶藏，是既有實用功能又有觀賞價值的令人賞心悅目的一種獨特藝術。在物質生活水平日益提高的今天，欣賞和創(chuàng)作書法作品越來越成為人們的一種生活時尚，受到人們的普遍歡迎。
章法布局是書法作品最重要的表現(xiàn)手段之一，是創(chuàng)作書法作品必須掌握的知識和技能。創(chuàng)作書法作品，一要練得一手好字，這是書法作品創(chuàng)作的基礎;二要懂得書法作品的章法布局，這是書法作品成功的關鍵因素。練一手好字，需要長年累月的努力，但章法布局知識卻可以現(xiàn)學現(xiàn)用，立桿見影。
一、章法布局的含義及作用
要認識章法布局，必須知道書法與書寫二者之間的聯(lián)系和區(qū)別。書寫是內容的簡單抄寫，講求單個字寫得正確、端正、美觀。它只是寫字的基本要求，也是寫成篇字或創(chuàng)作書法作品的基礎。而書法則講求通過內容、字體、筆法、結構、布局所體現(xiàn)出來的風格、氣勢、意境等，讓人欣賞、玩味，進而給欣賞者帶來美感。所以，書法作品要借助于章法布局這一藝術表現(xiàn)手段去豐富、強化內容所要表現(xiàn)的思想和感情，并給人以視覺上的美感。
章法布局是書法作品的整體安排。具體包括如何確定幅式，如何安排書寫的位置，如何留邊，如何排行，如何安排字與字、行與行、文與款之間的空間位置，如何協(xié)調文字與空白的比例關系和蔬密變化，以求得奇妙、協(xié)調的藝術效果。章法布局是書法藝術的主要表現(xiàn)手段。只有講究章法布局，才能創(chuàng)造出成功的書法作品。如果沒有好的章法布局，那么，盡管內容好，單個字寫得也不錯，卻也不能稱之為成功的書法作品。很多人寫字很有基礎，甚至寫得很好，但卻創(chuàng)作不出成功的書法作品，其主要原因，就是不懂得章法布局的知識和技能。
二、章法布局要領
書法作品無論楷、行、隸、篆各體，都須講究章法布局，尤其是行、草書表現(xiàn)得最為強烈和充分。但章法布局的妙處變化萬端，不象結體那樣容易把握，古人學習章法布局只能從碑帖和書法作品中去玩味、領會其中的隱微?，F(xiàn)總結前人的經(jīng)驗，就一般規(guī)律而言章法布局的要領是：
(一)意在筆先。即在書寫之前，先在心中籌劃。寫什么內容?是詩還是文?寫什么書體?是楷書還是行書?橫寫還是豎寫?如何落款?如何用印?形成什么樣的格調和意境?做到心中有數(shù)。
(二)量紙定字。即動筆之前，在紙上籌劃。根據(jù)要寫的內容，紙幅的大小，字數(shù)的多少，字體形態(tài)，行列安排，落款格式及配印等，在紙上作好恰當?shù)匕才?。一般先留出天頭、地腳、左右邊(天寬地窄，左右等齊)。如寫楷書、隸書、篆書，應先計算好字數(shù)(包括落款)，折好框格。如寫行書、草書，只折豎線(或橫線)即可。橫寫時，開頭可空一、二格，最后橫行不宜寫盡，要有空腳。豎寫式開頭不需留空格，但要留下腳，好落邊款和蓋印。初學者可象畫草圖一樣，先用稿紙布置一下，遇有不妥之處，再予以調整修改，待布局格式基本定下后再進行書寫，決不可信手落筆，造成問題才引起注意。
(三)首字領篇。開篇首字要認真斟酌后再下筆，寫得大一些，粗重、飽滿一些。因為首字首筆有很大的制約力，寫下首字后就要據(jù)其風格來考慮整篇字的許多變化。如大小疏密、體式意態(tài)及濃淡枯澀等。所以唐代孫過庭《書譜》云：“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準”。清代戈守智云：“首寫一字其字勢便能管束到底”。這表明，書法作品的第一個字作用很重要，它對全篇起到管束和制約作用，基本上確定了全篇字的字體、筆態(tài)、形體等，起到統(tǒng)領的作用。所以，對每幅作品的首字，必先醞釀成熟再下筆書寫。在寫行、草書時，第一個字一般要寫得大一些，粗重一些，飽滿一些。
(四)行氣貫通。即整篇作品要氣勢連貫，一氣呵成，格調統(tǒng)一，筆意筆勢連貫，前后呼應。每行字的大小、肥瘦、長短、寬窄、疏密、向背、承接、俯仰、顧盼，都應搭配得當，不堆砌，不支離，自然流暢，氣勢優(yōu)美。
(五)終篇收勢。即整篇字的最后收束要完滿，特別是最后一行要收得恰當合適。一方面應盡量避免只留一個字，顯得孤立、懸吊;另一方面也應避免通行到底，顯得擁塞、過緊。末行在三分之二處結束為最好。全篇最后一個字可根據(jù)整幅的形勢，或長收、重收，或大收、平收并加重筆意(一般亦應如首字，寫得大些、粗壯些)，留住行氣，以免飄忽。但在實際書寫過程中，還應隨機應變，因勢利導，避讓補救。如果前行有滲化或枯筆，后行就要枯濕照應，避免頭重腳輕或前緊后松。
三、落款及用印
(一)怎樣落款
落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對正文起說明、發(fā)揮、補救、點睛的作用。所以，初學者不能忽視它的重要性。
落款有單款和雙款之分。單款是指落上書寫者的姓名(或字、號)、正文出處、書寫時間及地點等。位置在正文之后。
雙款是將書者和受書者的姓名都寫上。受書者姓名叫“上款”，書者姓名叫“下款”。有時上、下款連在一起寫，寫在正文末尾，受書者姓名(上款)在前，書者姓名(下款)在后;有時分開寫，上款在正文前，下款在正文后(對聯(lián)上款在上聯(lián)右上方，下款在下聯(lián)左下方)。饋贈某人的，上款常用“××先生(老師、同志)雅正(教正、斧正、正之、囑書、惠存、存念)”等。一般只寫名不寫姓，以示尊敬和親近。多數(shù)作品一般只有單款。
落款應根據(jù)所留地方而靈活變化，或增或減。應注意五點：
(1)字大款小。落款的字應比正文的字小些。
(2)高低適中。落款高低部位要適中，上部應比正文略低一些，下部要短于正文，不要與正文底部平齊，更不能超出正文。總體說寧高不要低。
(3)距離恰當?？钗呐c正文的距離同正文本身行距相當，不要把款文與正文的距離拉得太開或靠得過緊。太開，會產生松散隔裂的感覺;太近會顯得局促悶塞。
(4)字古款今。落款的字從漢字發(fā)展上講，要比主體的字時代近一些。一般說，篆、隸書落款可用楷、行、草書;楷書落款可用行、草書;行書落款可用草書、行書。
(5)留有印位。落款應給蓋印留有一定地方。蓋印后不應低于正文。
(二)怎樣用印
印章是書法作品的有機組成部分。白紙、黑字、紅印，色彩對比強烈。它不但具有裝飾和襯托作用，而且能起到調節(jié)疏密，補救虛實，消除平板，穩(wěn)定平衡等重要作用。此外，圖章本身有多種形狀，有粗細巧拙等多種風格，與墨字配合，可以豐富書法作品的形式。印若用得好，會給書法作品錦上添花。
印的字體以篆為主。分陰文(白字)和陽文(紅字)，有的印章上兼用陰文和陽文。一般一方印上用一體。兩塊印用在一幅作品上，也是一陰文、一陽文的參差錯開，以變化為豐富。
印的形狀有方、長方、圓、長圓、橢圓和不規(guī)則的自然形狀(隨形章)。
印章分“名章”和“閑章”兩類。名章即作者的姓名、筆名、字號等，又稱“名號印”。一般蓋在下款的下面或左側，可蓋一方，也可蓋一對，一方白文，一方朱文?；蛞粸樾彰。粸樽痔栍?或一印有姓無名，一印有名無姓。不可兩方都有姓氏。
閑章內容多為格言、警句、年代、個人主張、一句話、兩句詩等。如“變則生新”、“學海無涯”、“師古不泥”、“莫等閑，白了少年頭”等。閑章不“閑”，它與正文有著內容上的有機聯(lián)系，體現(xiàn)了書者的思想、情操、人格和藝術見解，也為讀者理解書法作品起到橋梁和紐帶。
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