古詩楷書字體書法作品圖片
古詩是古代中國詩歌的泛稱，它在我國唐朝時期是發(fā)展的鼎盛時期，對我國文學(xué)有著重要的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的古詩楷書字體書法作品圖片。
古詩楷書書法作品欣賞
中國古代詩歌體式繁多，在古詩的分類和叫法上也眾說紛紜。尤其是對于 樂府、古風(fēng)、 歌行體三類詩，更易混淆。因為，從形式上看， 樂府體與古風(fēng)都是五言體，七言古詩與歌行體都是七言體，很難區(qū)分。但是，從古代以來，人們比較一致地承認(rèn)它們在表達(dá)內(nèi)容、手法、風(fēng)格特色的區(qū)別，對它們有約定俗成的稱呼。
古詩楷書字體書法圖片
我國最早的詩體是四言的“ 詩經(jīng)體”，接著出現(xiàn)了以 屈原《離騷》為代表的“ 楚辭體”(也叫“ 騷體詩”)，后者用連詞“之”和語氣助詞“兮”將句式變長，如“帝高陽之苗裔兮”(《離騷》)、“操吳戈兮披犀甲”(《國殤》)，這為后來的五、七言詩提供了先例。因此，《詩經(jīng)》與《楚辭》成為中國詩歌之源。
古詩的相關(guān)知識
1.韻腳：韻文句末押韻的字，如李白《 靜夜思》床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。光霜鄉(xiāng)是韻腳。通常第三句不押韻，但也有不規(guī)則押韻的詩(如《望天門山》)。
2.押韻：詩歌辭賦押韻使音調(diào)和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻。
3.律詩的結(jié)構(gòu)：共八句，一二句為首聯(lián)，三四句為 頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。
4.古詩的節(jié)奏和韻律：
從句式上看，古詩一般四字為二、二;五字為二、二、一;七字為二、二、二、一、
從意義上看，有時因表意需要也有特殊情況如：勢拔| 五岳|掩| 赤城，這樣就成了二、二、一、二式。
5.因為古詩原沒有標(biāo)點(標(biāo)點是后人添加上的)，所以一行為一句。
6.還原顛倒的語序，把握詩人的真實意圖與情感側(cè)重點。
a. 主語后置。 崔顥《 黃鶴樓》詩：“晴川歷歷 漢陽樹，芳草萋萋 鸚鵡洲。”意即“晴川(晴朗的原野上)漢陽樹歷歷(可數(shù))，鸚鵡洲芳草萋萋”，
b. 賓語前置。杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”實即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。
c.主、賓換位。 葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花。”也顯然是“黃花報霜信”的意思。
d.定語的位置。
(1) 定語挪前。 王昌齡《從軍行》詩：“青海長云暗雪山，孤城遙望 玉門關(guān)。”下句的“孤城”即指玉門關(guān)，為“玉門關(guān)”的同位性定語，現(xiàn)卻被挪在動詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。
(2) 定語挪后。李白《 夢游天姥吟留別》詩：“我欲因之夢 吳越，一夜飛渡鏡湖月。”意即“一月夜飛渡鏡湖”。
e、以賓語面貌出現(xiàn)的狀語。 “人面不知何處去， 桃花依舊笑春風(fēng)。” “笑春風(fēng)”表面上是動賓詞組，實際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動”、“在春風(fēng)中笑”的意思。
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