沙曼翁先生好酒，且酒量驚人，據(jù)他夫人說，曾與人打賭，一下子喝了一壇黃酒，足足有十斤，嚇得別人目瞪口呆。這么一個有趣的書法家，他的書法作品會是怎么樣的呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的江蘇沙曼翁書法作品，希望對你有用!

　　江蘇沙曼翁書法作品欣賞

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　　沙曼翁個人簡介

　　曼翁先生，滿族人，一九一六年生，八歲學(xué)書，14歲練刻。

　　書法酷愛褚遂良，印宗秦漢。稍長，臨王羲之行草，學(xué)石鼓、鐘鼎文，旁涉漢碑、秦詔版、甲骨文、簡牘。

　　曼翁先生曾以三十年代從虞山蕭蛻庵先生學(xué)習(xí)籀、小篆、隸、分各體書法及中國文字學(xué)，長期來對書法、篆刻藝術(shù)理論及實踐進行研究;復(fù)縱覽古人名跡，使其作品形成了古樸淳雅、蒼勁秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。

　　曼翁先生五十歲以后學(xué)畫，深愛虛谷、八大、石濤等人的筆墨情趣，學(xué)得的畫風(fēng)高雅絕俗，清新秀逸之氣，撲人眉宇，頗多佳趣。于八十年代先后在南京博物館、河南省博物館、先后四次應(yīng)邀赴新加坡舉辦個人書畫、篆刻展覽，均博得海內(nèi)外人士的高度評價。

　　沙曼翁2011年10月8日在蘇州逝世，享年96歲。

　　中國書法與古典詩詞

　　這里所說的中國書法與中國古典詩的關(guān)系，不僅僅是指書法作品書寫的內(nèi)容是詩作。書法作品的內(nèi)容，除了“書碑”等特殊情況外，一般說，其內(nèi)容要精煉、含蓄，以“少少許勝多多許”。書美與詩美同呈，更加深了書法作品的藝術(shù)意蘊。為此，中國古典詩歌之受書家青睞就成了情理中之事。但這是一種表面上的聯(lián)系。當代著名書畫家李苦禪先生在談到詩、畫關(guān)系時曾日：“文人畫高就高在以詩作畫，以文采領(lǐng)畫”，“要以詩詞歌賦的胸襟去作畫，不僅僅會在畫上題詩就算有文學(xué)修養(yǎng)了”。

　　古往今來，似乎找不出一位書法大家而不通曉詩章者。晉，唐時著名書家王羲之、顏真卿有詩作留世，只是書名太盛而掩蓋了詩名，而一代大詩人如李白、賀知章、白居易、杜牧、陸游”等，從留存的詩札、書跡看，稱他們?yōu)?ldquo;著名書家”也無愧色，只是詩名太盛而掩其書名。宋代大書法家蘇、黃、米均為大詩人，他們留世的著名書作，多數(shù)是自己的“詩札”。元代的趙孟順，明代的唐寅、文征明、徐渭、董其昌，清代的八大山人、石濤、“揚州八怪”、趙之謙、吳昌碩、康有為，再到于右任、齊白石、潘天壽、毛澤東、郭沫若、沈尹默、沙孟海、林散之及至當今的趙樸初、啟功、王學(xué)仲、昊丈蜀、沈鵬等等，均為集詩書(有的還兼畫、治印于一身的書法家。這是中國書法本身的一大特色。其道理也很簡單：書法與詩均是“寄情”的手段，是一種“內(nèi)在的顯示”。詩重意境，書法也有意境。書法創(chuàng)作者也都希望自己的書法有一種高雅、脫俗的意境。胸?zé)o點墨，胸?zé)o詩才，其書很難是“文采”的自然流露，正如人們常說的缺少“書卷氣”。就藝術(shù)的產(chǎn)生和功能來說，詩、書、畫木身就是相同的，在創(chuàng)作與欣賞上時常有“異曲同工”之妙。同一個作者，吟出的詩，畫出的形神，寫出的點畫，均是“突破了空白，創(chuàng)始了形象從這一筆跡，流出萬象之美，也就是人心內(nèi)之美”。(宗白華《美學(xué)散步》)，因為是出自同一個“主體”，或者說是一根藤上的瓜，雖為不同的藝術(shù)門類，亦能在藝術(shù)意蘊和氛圍上相互滲透，相互促成。書家善詩，佳書又是自作詩章，當然是人生樂事，詩人也有一筆好書法，同樣令人欣喜。這也是古今杰出的書家同時是詩人的一個重要原因。