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江蘇硬筆經(jīng)典書法作品欣賞

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  江蘇省在我國一直以來便是書法大省,硬筆書法作品自是層出不窮。下面是學習啦小編為你整理的江蘇硬筆經(jīng)典書法作品,希望對你有用!

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  硬筆書法線條的類型

  如果說線條性質(zhì)是它的“內(nèi)涵”,那么線條類型則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發(fā)生、發(fā)展、繁榮而逐步豐富起來,真是千姿百態(tài)。“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分,可分為三種類型,即:流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”

  一、偏重發(fā)鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條產(chǎn)生緣于鋼筆書寫流利便捷的實用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化,其線條光滑且有粗細之變,由起收筆簡約、實用而美感;顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化,然中間用力較均勻,其線條端莊而單一。后來人們開始注意了線條全程書寫,既抓兩頭又重視中間變化,形成了這類線條的規(guī)范,這類線條實用美觀,深受廣大書法愛好者和實用派硬筆書家所喜愛。

  二、借鑒毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書法的書家,大都是毛筆書法家,如鄧散木,他十分強調(diào)仿效毛筆線條的特征,但這僅僅是起步,卻是可喜的。“到八十年代的硬筆書法熱,硬筆書界開始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋,這樣便出現(xiàn)了流暢澀重合一的線條。它的出現(xiàn)是硬筆書法發(fā)展的必然,是書法傳統(tǒng)鋼筆化的時代的結(jié)晶。澀重的線條采用的是逆鋒運筆或勻或非勻用力的筆法,而流暢澀重合一的線條往往采用小巧靈活的調(diào)鋒,使順峰變?yōu)槟驿h或反之而實現(xiàn)。”顯然,這種線條具有傳統(tǒng)性與藝術(shù)性,頗有“帖味”,為書界所青睞。

  三、借鑒篆刻單刀法的“刻寫之間”的線條。“以刀代筆”的甲骨文、單刀法的篆刻、篆刻的邊款、浩瀚的碑林,對以硬質(zhì)材料為筆的鋼筆書法影響很大。“謝非墨由此提出:將硬筆書法本質(zhì)界定在寫與刻之間、并咬定青山不放松。這種線條不僅留有墨跡,而且還有深深的劃痕,作品背面粗糙不平。其筆法筆先沖入紙面,行筆間用力下壓其穎如錐,深入進紙,或?;蚧厥展P。其線條具有簡潔、剛健、棱角分明的韻味;”這種線條頗有“金石氣”,有時還有濃烈的“碑味”,為書界所喜愛。

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