江蘇黃惇書(shū)法賞析

　　黃惇先生是我國(guó)當(dāng)代知名的江蘇書(shū)法家，讓我們一同來(lái)欣賞他的書(shū)法作品吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的江蘇黃惇書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　江蘇黃惇書(shū)法欣賞

　　江蘇黃惇書(shū)法圖片1

　　江蘇黃惇書(shū)法圖片2

　　江蘇黃惇書(shū)法圖片3

　　江蘇黃惇書(shū)法圖片4

　　黃惇個(gè)人概述

　　黃惇，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師，1947年生于江蘇太倉(cāng)，祖籍揚(yáng)州。1982年考入南京藝術(shù)學(xué)院美 術(shù)系，師從陳大羽教授攻讀碩士學(xué)位。1985年6月獲文學(xué)碩士，畢業(yè)后留?！，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)委員、全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展評(píng)審委員、全國(guó)篆刻藝術(shù)展評(píng)委、江蘇省美術(shù)館藝術(shù)鑒定顧問(wèn)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員等。 黃惇教授注重藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究并重，篆刻作品1983年曾獲《全國(guó)篆刻征稿評(píng)比》一等獎(jiǎng)，書(shū)法作品1993年曾獲《第五屆全國(guó)書(shū)法篆刻展》"全國(guó)獎(jiǎng)"。

　　其作品曾參加歷屆《全國(guó)書(shū)展》、歷屆《全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展》、歷屆《全國(guó)篆刻藝術(shù)展》。并曾多次參加國(guó)際展覽，如《日本海外總合書(shū)展》、《韓國(guó)第十一屆國(guó) 際藝術(shù)展》等。作品曾為中南海、毛主席紀(jì)念堂及海內(nèi)外博物館、美術(shù)館收藏。十多年來(lái)，他曾撰寫(xiě)書(shū)法、篆刻史論學(xué)術(shù)論文六十余篇，刊登于《書(shū)法研究》、《中國(guó)書(shū)法》、《中國(guó)篆刻》等多種專業(yè)刊物上。曾多次出席國(guó)際書(shū)法研討會(huì)，如“國(guó)際書(shū)法史研討會(huì)”、“韓國(guó)漢陽(yáng)大學(xué)96國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議”、“香港中文大學(xué)97中國(guó)書(shū)法國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議”等。

　　并應(yīng)邀講學(xué)于中央學(xué)院、山東工藝美院、香港中文大學(xué)等國(guó)內(nèi)外高等院校。著有《中國(guó)書(shū)法全集--董其昌卷》、《董其昌書(shū)論注》、《中國(guó)古代印論史》、《中國(guó)書(shū)法全集--金農(nóng)、鄭燮卷》(與周積寅教授合作)、《中國(guó)書(shū)法通史--元明卷》等。由高等教育出版社出版黃惇主編的《書(shū)法篆刻》教材，至今已重印逾十萬(wàn)冊(cè)。他所著的《中國(guó)古代印論史》，填補(bǔ)了這一研究領(lǐng)域的空白。《秦漢魏晉南北朝書(shū)法史》96年被定為文化部藝術(shù)院校重點(diǎn)教材之一。

　　1983年獲“全國(guó)篆刻征稿評(píng)比”一等獎(jiǎng)。1993年獲“第五屆全國(guó)書(shū)法篆刻展”全國(guó)獎(jiǎng)。1999年獲韓國(guó) “99’世界書(shū)藝全北雙年展”大獎(jiǎng)。

　　書(shū)法中的竹雕筆筒養(yǎng)護(hù)有道

　　新收的筆筒最好不要用水洗。老筆筒在鄉(xiāng)下的老房子里一傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質(zhì)，是經(jīng)受多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件，由竹肌內(nèi)生出的霉化物，一旦年久，這種霉化物的變化達(dá)到極限，就會(huì)堅(jiān)實(shí)地附著在筆筒竹肌表面，對(duì)筆筒有很好的保護(hù)作用。筆者試驗(yàn)證明：經(jīng)過(guò)水洗的和未用水洗的筆筒，同樣在溫度25℃至35℃、相對(duì)濕度在20%至25%、不通風(fēng)的條件下觀察，用水洗過(guò)的生霉長(zhǎng)毛、開(kāi)裂且易回潮，而用大小禿頭排筆清理后，未經(jīng)水洗的筆筒，既不生霉，也不開(kāi)裂。此外，年代久遠(yuǎn)民間傳世的竹雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見(jiàn)證，又有很好的手感和美感，洗過(guò)的筆筒盡管上核桃油，仍然顯得干澀。但經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒，不易生蟲(chóng)。是否需要水洗，應(yīng)視具體雕件而定。對(duì)必須要清洗的，清洗時(shí)盡可能不要損傷竹膚。

　　要用帶殼的生核桃炸專用保護(hù)油，不要用炒過(guò)的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾干后，筆筒易開(kāi)裂。因老筆筒的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng)，所以，上油時(shí)只需用食指輕沾一點(diǎn)，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻后，雙手持筆筒把玩，即可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的。油不可多，多了易回潮。

　　此外，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對(duì)雕件的原貌和品相都有影響。筆者從雜志的圖片上，就看到有的雕件用刀修刮過(guò)的痕跡，看上去雖然干凈，它已不再是作品的原有風(fēng)格。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料。專業(yè)書(shū)上雖有上漆一說(shuō)，其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁，上漆后很難干，雖能確保雕件不開(kāi)裂，但這樣做也就不會(huì)形成竹子由自然色變產(chǎn)生的美感。

　　有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內(nèi)密封保管。如無(wú)恒溫措施，為避免玻璃產(chǎn)生的高溫導(dǎo)致雕件開(kāi)裂，平時(shí)可丟一個(gè)紙坨在筆筒內(nèi)，它有調(diào)節(jié)干濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發(fā)筆筒內(nèi)的熱量。木制把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由于長(zhǎng)期密封，一旦接觸空氣或風(fēng)吹，就易造成開(kāi)裂。采用此種方法保管，能確保恒溫，并定期把玩幾下。

　　最好制作專用的木質(zhì)內(nèi)格子柜保管。專用保管柜氣溫在20℃至35℃，相對(duì)濕度在35%至40%時(shí)，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過(guò)燥過(guò)高，可在室內(nèi)放缽水，或放幾本書(shū)于柜內(nèi)。如收藏者住樓上，夏季過(guò)于干燥時(shí)，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經(jīng)常檢查，沒(méi)必要時(shí)及時(shí)取出。也可采用放舊報(bào)紙的方法，但報(bào)紙的回潮力較強(qiáng)，不宜多。并且要經(jīng)常把玩和檢查，特別是每年六七月梅雨季節(jié)要?？?，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)毛，及時(shí)用鬃刷清除。