侯冠榮經(jīng)典書法
侯冠榮是我國(guó)陜西書畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家文化網(wǎng)陜西大唐書畫藝術(shù)沙龍主席、秦嶺書畫院、八仙宮書畫院顧問(wèn)、省市書協(xié)會(huì)員。客座研究員、教授。在書法方面有著極高的造詣、下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的侯冠榮經(jīng)典書法,希望對(duì)你有用!
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侯冠榮人物概況
侯冠榮,1936 年 3 月生,祖籍河南溫縣,中共黨員。原西安電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)兼總編輯,曾兼任全國(guó)城市電視臺(tái)協(xié)作會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西分會(huì)會(huì)長(zhǎng)、陜西電視研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西和西安新聞學(xué)會(huì)、協(xié)會(huì)常務(wù)理事、西安市藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等?,F(xiàn)任陜西亞新廣告?zhèn)鞑ビ邢薰径麻L(zhǎng);中國(guó)書畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)名家書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)書畫研究院藝委會(huì)委員、中國(guó)書畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)民族文化研究院理事、中國(guó)國(guó)際文藝家協(xié)會(huì)博學(xué)會(huì)員、高級(jí)書畫師、常務(wù)理事;陜西書畫院副院長(zhǎng)、陜西書畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家文化網(wǎng)陜西大唐書畫藝術(shù)沙龍主席、秦嶺書畫院、八仙宮書畫院顧問(wèn)、省市書協(xié)會(huì)員??妥芯繂T、教授。
91年主持與寧波高專三維研究所合作,運(yùn)用補(bǔ)色法將全兼容立體技術(shù)引入大眾媒體,成功地制作并開路播出了我國(guó)第一代立體電視;92年又與天津民航學(xué)院合作開發(fā)了第二代立體電視技術(shù)--時(shí)分制編振法,經(jīng)廣電部專家鑒定認(rèn)為是屆時(shí)國(guó)內(nèi)外最好的立體電視技術(shù),并在國(guó)內(nèi)部分城市推廣應(yīng)用。任職期間,擔(dān)任和參與策劃、監(jiān)制、撰稿的許多電視劇、專題片和文藝節(jié)目曾分別在全國(guó)及省市獲獎(jiǎng)。92年5月監(jiān)制的《赤子丹青黃土情-劉文西人物畫》獲省市一等獎(jiǎng)、全國(guó)二等獎(jiǎng)。先后被授予"國(guó)學(xué)家"、"百名中國(guó)書畫名家"、"中國(guó)當(dāng)代杰出書畫家"、"當(dāng)代中國(guó)書畫市場(chǎng)最具收藏價(jià)值藝術(shù)家"、"中國(guó)書畫藝術(shù)家"、"人民藝術(shù)家"、"德藝雙馨藝術(shù)家"等榮譽(yù)稱號(hào)。
書法結(jié)字通則講解
結(jié)字的通則,即結(jié)構(gòu)各種字體通用的規(guī)則。結(jié)字法在發(fā)展過(guò)程中,形成了一系列的規(guī)則,如平正安穩(wěn)、映帶照應(yīng)、虛實(shí)互成等。這些規(guī)則的確立,就成了書家以結(jié)字體現(xiàn)書法藝術(shù)性的規(guī)矩、準(zhǔn)繩。因而,學(xué)研結(jié)字法,應(yīng)當(dāng)首先結(jié)合楷書的臨習(xí),提高對(duì)結(jié)字的基本認(rèn)識(shí),然后學(xué)習(xí)結(jié)字通則,并持之以恒,力求學(xué)好用活,為書藝創(chuàng)作打牢基礎(chǔ)。不過(guò),在教、學(xué)結(jié)字通則時(shí),也須結(jié)合具有成規(guī)的字體進(jìn)行,以便舉一反三,收到事半功倍的效果?,F(xiàn)將結(jié)字通則概述如下。
1、平正安穩(wěn)
書法的結(jié)字是藝術(shù)造型,如同建筑師建造房屋,最重安穩(wěn),而安穩(wěn)的基礎(chǔ)是平正,因而平正安穩(wěn),就成了結(jié)字的首要規(guī)則。王羲之論書說(shuō):“夫書字貴平正安穩(wěn)。”《書譜》明確地指出:“初學(xué)分布,但求平正,既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕,既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正。初謂未及,中則過(guò)之,后乃通會(huì)。通會(huì)之際,人書俱老。”這說(shuō)明不僅結(jié)字,而且書家的風(fēng)格,也始終以平正安穩(wěn)為準(zhǔn)則。由此可見(jiàn)《續(xù)書譜》與《書譜》相反,用楷書字體的長(zhǎng)短、大小、斜正等形態(tài)作例證,說(shuō)什么“唐人之失也”,顯然是強(qiáng)詞奪理的妄談。而今人論書法,為了說(shuō)明書藝的奇巧,動(dòng)輒以懷素的《自敘帖》為論據(jù),大談“書不貴平正安穩(wěn)”,顯然是不理解懷素把《論書帖》寫得特別平正安穩(wěn)的良苦用心,至于正、奇的辯證關(guān)系,前人早有至論,所謂“正極奇生”,“深謹(jǐn)之至,奇蕩自生,故知奇正兩端,實(shí)惟一局”。因而,結(jié)字自當(dāng)處理好正奇的辯證關(guān)系,做到正中有奇,奇而不怪,自然成體。
2、向背分明
由于字體的形式向背分明,所以古人論結(jié)字,都特別重視向背,《九勢(shì)》指出:“凡落筆結(jié)字,上皆復(fù)下,下以承上,使其形勢(shì)遞相映帶,無(wú)使勢(shì)背。”《書譜》以“點(diǎn)畫向背之類”,概括“巧謂布置”的結(jié)字內(nèi)容,可見(jiàn)其對(duì)于字勢(shì)向背的重視。從書史發(fā)展的情況看,篆書發(fā)展到小篆,相向形更為顯著,隸書發(fā)展到八分,顯然成為相背形,草書發(fā)展到今草,脫盡隸意,成為相向形,楷書發(fā)展到中唐,顏真卿“以篆人楷”,變相背為相向形。蔣驥在《續(xù)書法論》中說(shuō):“一字兩豎相對(duì)者,向即俱向,背則俱背,不得一向一背。”但這也是以常規(guī)而論,結(jié)字也是有法有化,才克服了如同布棋子、算籌的弊病的。對(duì)這種變化情況,蔣和《書法正宗》指出:“畫多則分仰復(fù),以別其勢(shì),豎多則分向背,以成其體。”三、佳之類的字,以橫畫仰俯而得勢(shì),川、朋之類的字,以豎畫向背而成體等??傊?,結(jié)字重氣勢(shì),而向背是表現(xiàn)氣勢(shì)的主要規(guī)則,理當(dāng)著重以向背取勢(shì),把字體寫得氣勢(shì)恢弘,姿態(tài)健美。
3、主次有序
結(jié)字有主次的區(qū)別,需要結(jié)構(gòu)得主次有序,精確美觀,而不能主次不分,描畫得拙俗難看?!独m(xù)書法論》指出:“每一字有一筆是主,余筆是賓,皆當(dāng)相顧,此皆古法。”結(jié)字的主次,是對(duì)主筆與次筆、偏旁部首與結(jié)合部分的一些結(jié)構(gòu)說(shuō)的。例如:“中”的豎畫,“人”的捺筆,“寧”的寶蓋頭,“邊”的走之底等,都是主體,其他筆畫或結(jié)構(gòu)部分都居次位。不過(guò),由于各種字體的不同,一些字的主體構(gòu)成形式也不一樣。即以“寧”字為例來(lái)說(shuō),在隸書中,因長(zhǎng)橫波碟是其特殊筆畫,就成了結(jié)構(gòu)的主體,而在草書中,豎鉤畫成為主筆,也就成了結(jié)構(gòu)的主體。劉熙載在《書概》中說(shuō):“作字者,必有主筆,為余筆所拱向。主筆有差,則余筆皆敗,故善書者,必爭(zhēng)此一筆。”由此可見(jiàn),結(jié)字必須覃思精研,切實(shí)弄清主次情況和相互關(guān)系,爭(zhēng)取把主筆或主要結(jié)構(gòu),寫得規(guī)范而靈活,并做到主次有序,相得益彰,將字體形態(tài)裹束得栩栩如生,以符合書法藝術(shù)的要求。