郝長水書法作品賞析
郝長水書法作品賞析
在欣賞郝長水先生優(yōu)秀的書法作品的同時,我們是否也能學(xué)習(xí)到他的點滴書法藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的郝長水書法作品,希望對你有用!
郝長水書法作品欣賞
郝長水書法作品圖片1
郝長水書法作品圖片2
郝長水書法作品圖片3
郝長水書法作品圖片4
郝長水個人簡介
郝長水號鳳軍,河北省文安人,65年出生。中國書法家協(xié)會會員,國家一級書法師,中國華夏萬里行書畫家協(xié)會秘書長,中國國際書畫家協(xié)會會員,中國書畫家協(xié)會理事,中國炎黃藝術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事,全國名人書畫藝術(shù)界聯(lián)合會委員,中國人民藝術(shù)家協(xié)會會員,中國藝術(shù)品收藏協(xié)會會員,南京長江書畫院理事,翰墨書畫院藝術(shù)顧問,河北省書法家協(xié)會會員。中國國際書法家協(xié)會河北省名譽主,團(tuán)中央《身影》欄目簽約藝術(shù)家!
自幼愛好書法,先習(xí)唐楷,后練軟硬筆行書,由于對隸書的偏愛,而后專攻漢隸。曾在2003年“獻(xiàn)給祖國,獻(xiàn)給母親”,中華書畫名家大展賽中榮獲金獎,2004年8月在紀(jì)念書賢顏真卿大師誕辰1295周年,國際書畫名家交流展,榮獲一等獎,同年9月又獲全國第三屆“廬山杯”書畫大展賽銀獎,同月作品在中國當(dāng)代書畫家與收藏家,北京交流展中獲銀獎,05年2月在創(chuàng)作獎海內(nèi)外中國書畫大賽中榮獲二等獎,同年3月在首屆“翰墨飄香”中華詩書畫藝術(shù)聯(lián)展中又獲銀獎………2013年11月在由美國國際藝術(shù)協(xié)會與東方文化和藝術(shù)紐約交流公司舉辦的第二屆全球華人書法繪畫比賽中榮獲精英獎。作品曾入編《中華文人美術(shù)家書法家精典》,《中國現(xiàn)代書畫篆刻界名人錄》,《中國當(dāng)代書畫藝術(shù)博覽》,《當(dāng)代杰出書畫家藝術(shù)家新作博覽》等書法巨著,作品均被主辦單位永久收藏。
書法創(chuàng)作的“動”與“靜”
書法創(chuàng)作通過筆的揮運、字的造型,創(chuàng)作出或端莊或奇逸的書法形象。由于字體的不同,漢字書法在整體意象上可以分為“靜態(tài)”與“動態(tài)”兩種形態(tài)。
篆書、隸書和楷書均以靜態(tài)的端莊、和諧、勻稱、秀整取勝,它們表現(xiàn)的是理性的結(jié)構(gòu)美與典雅的寧靜美。行書和草書則以動態(tài)的變化、運動、穿插、避讓和險絕取勝,表現(xiàn)的是“山風(fēng)海濤”般的運動美與氣勢美。清代劉熙載在《藝概·書概》中說的“楷書居靜以治動,草書居動以治靜”就指出了楷書與草書在形式美特征上的基本差別,同時也提出了楷書宜靜中有動、草書宜動中有靜的創(chuàng)作法則。站在抽象的表現(xiàn)主義立場來看,楷書(或者篆、隸)主要是通過理性與秩序,創(chuàng)作出有序的結(jié)構(gòu)和靜態(tài)的畫面,表現(xiàn)的是一種“冷抽象”(理性為主,感性為輔);而草書(包括行書)主要是通過筆勢的承接、呼應(yīng),結(jié)構(gòu)的夸張、變形,筆意的奔放、恣肆,創(chuàng)作出隨機的、靈動的動態(tài)畫面,表現(xiàn)的是一種“熱抽象”(感性為主,理性為輔)。
但是書法創(chuàng)作的“動”與“靜”、“冷”與“熱”又不是絕對的、極端的,而是相對的、兼容的。
例如行楷與行草的創(chuàng)作就是靜中有動,動中有靜。另外像篆書中的金文、甲骨,雖然字字獨立,但字形本身仍有動態(tài)表現(xiàn);楷書與隸書雖然字形規(guī)范,缺少動感,但在用筆與線條上仍能表現(xiàn)出或剛勁、或雄渾?;蛱竦?、或秀整的不同意態(tài)。
實際上,楷書、隸書與大篆、小篆也都有一定的動勢,不過這種動勢是隱性的、內(nèi)在的、不易察覺的。司徒越在談書法的結(jié)字與章法時就曾一針見血地指出,各種書體有它的飛動之勢,而且特別強調(diào)了金文和草書的“飛動之勢”。在創(chuàng)作上,司徒越能將金文的筆法與筆意融入草書創(chuàng)作,將金文書法的“見龍在田”轉(zhuǎn)化為狂草書法的“飛龍在天”,是與他對書法動靜關(guān)系的深刻認(rèn)識密不可分的。
對劉熙載所說的“楷書居靜以治動,草書居動以治靜”,我們也可以作反向思維,即將劉氏的這句話改為“楷書居動以治靜,草書居靜以治動”,則可以有新的認(rèn)識與解釋。草書的線條、結(jié)構(gòu)是以動態(tài)取勝,但是在創(chuàng)作草書作品時既可以有解衣盤礴、任意揮灑的創(chuàng)作方式,也可以有“默坐靜思、氣不盈息”,以冷靜的筆觸表現(xiàn)沉潛激情的創(chuàng)作方式。
以筆者的創(chuàng)作體會,這樣的創(chuàng)作方式更容易獲得成功的作品。因為激情只有在理性的控制下得到合理發(fā)揮,才會有成功的創(chuàng)作,反之就會“亢龍有悔”,達(dá)不到表現(xiàn)的目的。而在楷書創(chuàng)作中,追求“靜”氣固然重要,但是這種“靜”不應(yīng)當(dāng)是機械、死板的寫字,而應(yīng)該是充滿情趣的、動態(tài)的、鮮活自然的書寫。所以說“草書居靜以治動”和“楷書居動以治靜”,同樣也是行之有效的創(chuàng)作法則。
事實上,書法家的精神氣度與藝術(shù)功力主要表現(xiàn)在用筆造型中動靜關(guān)系的處理上。無論是“居靜以治動”抑或是“居動以治靜”,都需要書法家具有動靜自如、吞吐大荒的精神氣度,優(yōu)秀的書法作品中那種感人的線條律動主要是來源于那動靜一如、遲速應(yīng)心的超妙心靈世界。