楊再春草書書法

　　在楊再春先生的筆下，我們可以看到什么樣精美的草書書法作品呢?下面是學習啦小編為你整理的楊再春草書書法，希望對你有用!

　　楊再春草書書法欣賞

　　楊再春草書書法圖片1

　　楊再春草書書法圖片2

　　楊再春草書書法圖片3

　　楊再春草書書法圖片4

　　楊再春個人簡介

　　楊再春，字墨人，1943年8月生，河北唐山人，中國著名書法家、書法教育家、攝影家，中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一，享受國務院授予的政府特殊津貼的專家，北京體育大學教授，北京書畫藝術院常務副院長(黨委書記)，中國攝影著作權協(xié)會副總干事長，原北京體育大學出版社社長兼總編，被中華慈善總會授予"中華慈善美術家"和"愛心市民"榮譽稱號。

　　書法家楊再春大半生與墨有緣，他的藝術生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱他是"墨人"。久而久之，"墨人"便成了他的筆名。

　　1968年始，楊再春先生先后師承鄭誦先先生、黃高漢先生，刻苦研習漢隸、魏碑，王羲之、王獻之行草書以及黃庭堅、米芾、董其昌等諸家法帖，其書法"凝重中有飛動，莊嚴中寓活潑"，"重筆如山石墜地，輕盈如燕子點水"，近些年來其書法作品被眾多海內外藝術機構和個人收藏。

　　草書之陰陽筆法

　　根據圣教序、蘭亭序、淳化閣帖和雜帖等王羲之遺存書法，經過演繹性推理，從中總結出陰陽筆法具備的三個組成部分：一是從字的筆畫中觀察、分析，初探陰陽體;二是分辨陰陽;三是找出行筆規(guī)律，經過反復實踐得出陰陽變化。從規(guī)律上形成陰陽韻律，即陰陽筆法。

　　1、陰陽體：是從王羲之圣、蘭、淳、雜等法帖中字的筆畫象形確定的。它具有獨特的奇正規(guī)律、含陰消陽長之勢;如“一”字的象形特征是“一頭大、一頭小”(一頭粗、一頭細)的奇正體，這種字形暫稱之謂“陰陽體”，臨時用一個定義“奇正陰陽象晉法”?？v觀晉法遺留書法，其多數(shù)字形的特征，基本上是按奇正筆法形成的。又如《圣教序》中的“之”字，各組字體都是奇正陰陽體“一頭大、一頭小”。對晉法只要細心觀察、認真對照、仔細比較，就不難看出其中之奧妙;如能悟識要領，對初學或研究及鑒賞晉唐書體者，想必會從中得到啟示。

　　2、陰陽:是根據字形的奇正大小，行筆重、輕，確定為：大為陽、小為陰，重為陽，輕為陰;為便于熟悉陰陽的屬性，更好的掌握和運用，總結了六句話：“輕落為陰，重運為陽，重落為陽，輕運為陰，一體多變，陰陽兩分”。

　　3、陰陽筆法：是根據陰陽象形字行筆規(guī)律的一種用筆技巧和方法。按照晉法筆法的法理，單字結構的組體，陰陽筆法三要素：“輕、重、翻”筆;并總結了陰陽筆法的幾句用語：“輕落重運，重落輕運，不求平直，力走險絕，行筆如筋、連骨，重翻似棱、逮力、顯方。”提按及平移筆式注重“始、轉、折、運、剎交互為用;”靈活搭配：“衄、挫、碾、臥、波、砸、抹、刷等用筆勢;牽絲縈帶，把握筆斷意連，強弱交替、虛實并用……”

　　上段講的輕重，只是陰陽體的象征和標識，這里講的輕重是主次筆的關系;是中鋒與偏側鋒的骨骼陪襯關系;也是由主次筆在間架結構行筆中陰陽轉換而體現(xiàn)出的筋、骨、肉、力、清、秀、生狂等的體現(xiàn)，它具有一種連貫效應作用。這里講的重翻筆，一般都注重偏側鋒用筆，翻筆更要帶出遒勁的力度。翻筆的叫法不一定準確，有切、打、掠之意，從毫尖、毫體、毫尾(根部);如結合中鋒行運筆：即有骨肉，又突出力度、輕重，粗細、長短，偃仰等合理運用，更是顯出筋連、骨骼清秀而外呈生狂的氣質。這也符合古人：“陽在外而陰在內”之說的道理。

　　通過上述陰陽筆法的分析，看似沒有規(guī)律的晉法，好像一層隔了千年之久的窗戶紙，一旦捅破、不鳴則己，一鳴驚人。當然晉法包括的面很廣，很大;其用筆大小、輕重、力度、結體的氣勢，遞相映帶及轉、折、鋒和奇特而變化無常的書體和書前組架、筆后間構的結體，貴在領悟;重在意會、理會、體會等等。