在第十一屆書法篆刻展上。我們看到了很多精彩優(yōu)秀的書法作品，這些書法作品中，都展示給了我們什么樣的書法世界?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的第十一屆書法篆刻作品，希望對你有用!

　　第十一屆書法篆刻作品欣賞

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　　書法中“書為心畫”

　　書法是心靈的藝術(shù)。如果追根溯源，你可以從河姆渡的陶器上看到，可以從商周的銅鼎上尋到，可以從龍門石窟的佛像上找到，可以從秦磚漢瓦、唐詩宋詞中悟到。

　　對書法影響和制約最久最大的就是傳統(tǒng)文化中的儒道兩家。儒家主要是仁義、忠恕和中庸之道，肯定自然美，強(qiáng)調(diào)美的實(shí)用性和功利性，強(qiáng)調(diào)美善二者的統(tǒng)一。道家強(qiáng)調(diào)超功利的無為，主張“返璞歸真”，講究浪漫主義，認(rèn)為審美應(yīng)與實(shí)用分開，人不應(yīng)刻意追求與功利結(jié)合在一起的美和滿足生理上的快感。真正的美應(yīng)是順應(yīng)自然、不受外界束縛而進(jìn)入自由的一種精神境界。這樣的藝術(shù)審美觀比儒家深刻，因此對后世也產(chǎn)生較大的影響。要達(dá)到道家的這種境界，有兩個必備條件，一要有閑，二要有錢。

　　關(guān)于藝術(shù)家與金錢，我不反對書法家走市場，書法家應(yīng)與市場結(jié)合，但是書法家應(yīng)與“時(shí)間就是金錢、效率就是生命”的觀念保持距離。《菜根譚》中說得好：“山林是勝地，一營戀便成市朝;書畫是雅事，一貪癡便成商賈。蓋心無染者，欲境是仙都;心有系戀，樂境成苦海矣。”所以要成為真正的書法家必須有豐厚的學(xué)養(yǎng)，充足的時(shí)間，散淡的心境，挑剔的眼光。書法家要是一個悠閑的職業(yè)。一幅字現(xiàn)在的價(jià)格不能說明它將來的真正價(jià)值，一個書家的職位也不能成為他在歷史上的真正地位。為什么說有人是寫字匠，他為了生活寫字，別人讓寫什么就寫什么，別人讓怎么寫就怎么寫。魯迅在《娜拉走后怎樣》一文中認(rèn)為，有經(jīng)濟(jì)上的自主權(quán)才談得上人格獨(dú)立，才談得上思想自由。魯迅這篇文中的一句名言是“金錢是培育花朵的糞土”。金錢本身是糞土，但是沒有它不行，一朵花要依靠它長起來。但糞土永遠(yuǎn)不是花和果實(shí)。真正的藝術(shù)家是不想成名和享受的，所要的只是偉大，藝術(shù)和真理一樣，永遠(yuǎn)不能窮盡，也就是說天底下所有的藝術(shù)家最后都停留在走向藝術(shù)的半路上，他們是一批在常人眼中看來有心智欠缺的人。而他們內(nèi)心有一顆火種，而這顆傳承文明的火種，往往是燃燒自己。

　　概括說來，體現(xiàn)于書法中上述兩家的共同的美學(xué)觀念表現(xiàn)為三個方面，即：簡約為美，氣韻為美，中和為美。

　　簡約為美　即“大樂必易，大禮必簡”，“大音稀聲，大象無形”。這是大多中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。如京?。何枧_上不設(shè)布景;除了必要時(shí)放上一張桌子、幾把椅子之外，也沒有多少道具和布景。因此演員開門不見門，坐車不見車，牽馬不見馬。不似中恰有真似;虛假處正是逼真。誰能說這不是真正的藝術(shù)!書法更是簡單到只有黑白，只有點(diǎn)線，但是能夠點(diǎn)畫生情，形外有意，風(fēng)流韻致。唐朝張懷瓘在《文字論》一文中說：“文則數(shù)言乃成其意，書則一字已見其心，可謂得簡易之道。”——用文字表達(dá)一個意思，須要幾個詞或幾句話;而書法呢，寫出一個字便能流露出作者的心靈，它真實(shí)得到了簡易的真諦。

　　氣韻為美　在古代書論中，氣常指形勢、氣格、氣骨、氣象，指的都是作品具有活躍的精神姿致，那是書法致美的一個基本因素。王羲之在一篇專論筆勢的文章中說，書法“揚(yáng)波騰氣之勢，足可迷人”。韻有別于氣，本指和諧悅耳的聲音。韻用于書法，指制品的點(diǎn)畫、字、行搭配恰當(dāng)、布置停勻，形成和諧、美觀、有力感、韻律感的整體。書法之美是氣、韻二者的化合物。如果說，氣即孫過庭在《書譜》中所說的“窮變態(tài)于毫端”，那么韻則是他在下一句所說的“合情調(diào)于紙上”。氣韻實(shí)際上是相輔相成、密不可分的。清朝文藝評論家劉熙載十分推崇書法氣韻之美。他在《藝概·書概》一書中說：“高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺一不可以為書”。他又進(jìn)一步論及書法與個人修養(yǎng)的關(guān)系，大意為：書法的氣韻應(yīng)是個人心靈的表現(xiàn)。否則作品即使幸免于薄濁，也只不過是別人的寫照而已。

　　中和為美　中和是儒家提出的一種倫理、道德規(guī)范。在文藝創(chuàng)作方面，中和之美的一般含義是抒發(fā)感情要有所節(jié)制，和諧、適度地處理藝術(shù)家的情意與物境、情境的關(guān)系。它追求的是藝術(shù)作品中主體與客體兩相契合而成的意境。中和不是平淡，書法是人的心境的流露，中國養(yǎng)生學(xué)講究靜養(yǎng)，“最好的心情是寧靜，最好的醫(yī)生是自己，最好的藥效是時(shí)間……”。因此書法反對“粗、野、狂、俗”。那不是美，是丑書。書法中的奔放是率意的放縱，但是能縱能收;是求奇履險(xiǎn)，但又能化險(xiǎn)為夷。如明末清初的王鐸，他自己說他的字是“掀起腳，打筋斗，駕云霧向空中行。”最后又把他們一個個擒回來，經(jīng)過抗?fàn)?、扭結(jié)生成紛紜錯落、疾閃飛動之勢的中和。再如鄭板橋的書法，人們叫他是“亂石鋪街”，書中行書、隸書、草書雜出，但雜而不亂，變化而不突兀，寓不整齊于和諧之妙趣中。就像參加奧運(yùn)會，體操規(guī)則是確定的，這就如傳統(tǒng)，在這個規(guī)則中每個根據(jù)個人的素質(zhì)水平，仍然可以作出不斷出新的“驚險(xiǎn)”動作，但是規(guī)定動作是不可不作的，就是差法、問題等。