黃海林號(hào)望收天，1979年6月16日生于遼寧鳳凰城。碩士，中國書法家協(xié)會(huì) 會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，遼寧書法家協(xié)會(huì)理事，丹東市書法家協(xié)會(huì)副主席，丹東市青年書法家協(xié)會(huì)副主席，丹東市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃海林書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　書法中關(guān)于墨的事兒

　　其實(shí)我不太想說這個(gè)話題，因?yàn)槲覍?duì)墨不是很懂。不過好像很多人還是比較關(guān)心墨的問題，那么我僅就我所知道的一些淺薄見識(shí)談?wù)劙?---

　　古代沒有普遍使用墨汁，我覺得兩個(gè)原因：

　　1、沒有塑料工業(yè)和玻璃工業(yè)，所以就沒有裝墨汁的器皿，于是科技決定了產(chǎn)品。

　　2、攜帶不方便。因?yàn)楣湃吮容^喜歡旅游。

　　3、古人有書童。因?yàn)槲覀儧]有，所以我們不喜歡研磨。

　　古人普遍使用墨塊用硯臺(tái)研磨，這是一個(gè)比較麻煩的事情，既費(fèi)時(shí)間又費(fèi)體力，而且濃淡也不太好掌握。不過研磨有一個(gè)好處就是----膠少。這個(gè)優(yōu)勢，非常適合流暢的書寫。用過墨汁的人都知道，使用的時(shí)候不僅要兌水，而且黏糊糊的不好用。比如，兌水少了，墨色發(fā)灰;兌水多了，墨色發(fā)灰。

　　當(dāng)代書法家一般都以大字創(chuàng)作為主，加之沒有書童，所以當(dāng)代人大多使用墨汁。反正我沒有見過哪個(gè)名家寫大字研磨的。

　　當(dāng)然，也有一些寫小行草的書法家是研磨的，他們一是追求古人研磨的那種書寫過程，二是研磨寫小字行筆比較流暢。比如陳忠康好像就一直研磨寫小字，而且喜歡用老墨。有一次說，最次也要用民國的老墨。我雖然也用過，但我沒體會(huì)出來好在哪里。

　　現(xiàn)在的墨汁質(zhì)量不是很好，不僅膠水比較多，而且有些廠家在里面加了工業(yè)炭黑，似乎不純正了，類似38度白酒，盡管味道也不錯(cuò)、也能醉人，可是總感覺那是夠?qū)^度了。

　　現(xiàn)在生產(chǎn)的墨塊，似乎也因?yàn)榄h(huán)保、材料等原因，被迫在里面加了一些工業(yè)炭黑之類的東西，對(duì)于普通的書寫者而言，似乎影響不是很大。這就跟假酒似的，不是酒鬼喝不出來有詐。

　　據(jù)我所知，清以前的墨色都不是很黑，憑推測，可能古人覺得一是研磨弄得太黑了也費(fèi)時(shí)費(fèi)力，沒有必要;二是研磨太濃了也不是很好寫。這一點(diǎn)，大家有機(jī)會(huì)看看古代那些珍品展出的原作就知道了，比如宋代蔡襄的手札《腳氣貼》就很淡很淡、《書譜》的墨色也不是很濃(提示一下：大家不要以字帖的墨色為準(zhǔn)，那有可能是出版社為了效果調(diào)整過的。

　　要看墨色真相，最好還是看復(fù)制品或者真跡)。清以后到民國期間，墨色似乎很黑，因?yàn)槟菚r(shí)候比較普遍用“粉箋”或者“蠟箋”，墨液濃度淡了會(huì)導(dǎo)致墨色更淡或者不著色。所以，那時(shí)候有“用墨如漆”的說法。

　　當(dāng)代書法創(chuàng)作，有些人喜歡用素墨，為的是追求墨色的變化和作品的視覺效果。宿墨大概是從國畫里面借鑒來的一種手法。所謂宿墨，就是硯臺(tái)干了之后，重新倒進(jìn)水和墨汁去，調(diào)合而成的，實(shí)際就是墨和水在一定程度上分離。宿墨一般都是自己制作，也有賣的。

　　有些書法家還喜歡把各種不同的墨汁混合在一起，據(jù)他們講，調(diào)和出來的墨汁顏色很好，我沒覺得---黑色就是黑色，難道還有別的黑?

　　我覺得，用什么樣的墨對(duì)一個(gè)書法家，不是很重要的事情。因?yàn)?，寫字寫字，關(guān)鍵看你寫出來的字好不好。人家范冰冰卸了妝也讓你把持不住，鳳姐就是涂上最好的化妝品她也是鳳姐!

　　對(duì)于墨，我個(gè)人覺得，無論是墨塊還是墨汁，喜歡哪個(gè)就用哪個(gè)，對(duì)寫好字沒有妨礙。