林再成，男，1970年生，黑龍江人，當(dāng)代著名書法家。中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系書法篆刻科畢業(yè)，大學(xué)本科，文學(xué)學(xué)士?，F(xiàn)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)員，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院專職書法教師。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的林再成書法作品，希望對(duì)你有用!

　　林再成書法作品欣賞

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　　林再成人物簡(jiǎn)介

　　1970年3月生于黑龍江省，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省書法家協(xié)會(huì)理事，蘇州市青年書法家協(xié)會(huì)主席，國(guó)家文化部青聯(lián)中國(guó)書法篆刻 藝委會(huì)委員，甘肅書法院藝術(shù)顧問，"全國(guó)七十年代書家"藝委會(huì)委員，江蘇省國(guó)畫院特聘書法家，蘇州市書法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員兼創(chuàng)作委員會(huì)副主任。獲得"2006江蘇省優(yōu)秀青年書法家"稱號(hào)，并榮獲蘇州市中青年書法家"十佳"稱號(hào)。八屆國(guó)展全國(guó)最高獎(jiǎng)獲得者。

　　師從劉江、章祖安、王東齡、祝遂之和陳振濂諸教授，獲益匪淺。"潤(rùn)秀"是他書法風(fēng)格特征的最好概括，豪放之中不乏秀麗，粗獷而不失細(xì)膩，將二者結(jié)合最佳，方能稱得上是成功之作。

　　其篆刻以滿白、細(xì)朱為主，工穩(wěn)秀麗，流光溢彩。印風(fēng)雖工穩(wěn)，細(xì)微處見變化機(jī)巧，蘊(yùn)藏匠心。因?yàn)橛写罅颗R摹漢印的功底，其印雖多平直，亦見高古神韻。

　　評(píng)林再成的書法篆刻藝術(shù)

　　薛元明

　　林再成是書法篆刻雙修的青年藝術(shù)家，以不俗的成就印證了自身才情。再成1970年出生于黑龍江省綏化市，朝鮮族，自幼酷愛金石書畫。盡管少年時(shí)家境貧寒，學(xué)書條件不足，但他一直頑強(qiáng)地堅(jiān)持著自己的愛好，1991年考上中國(guó)美術(shù)學(xué)院，師從劉江、章祖安、王東齡、祝遂之和陳振濂諸教授，獲益匪淺，創(chuàng)作突飛猛進(jìn)，畢業(yè)后分配到蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院從事專職書法教師，學(xué)以致用，書法篆刻進(jìn)而變成了一生的事業(yè)。

　　再成為人不多言辭，守謙慎獨(dú)，不作張揚(yáng)，因而擁有了一份寧?kù)o的創(chuàng)作心態(tài)，這對(duì)年輕人來說，實(shí)在是難能可貴，其書法以二王為宗，近涉米芾、王鐸，這一路書風(fēng)時(shí)人頗多，但真正學(xué)而貫通的不多，有自己個(gè)性面目則更難。留心再成翰墨，用筆精到溫潤(rùn)，極少?gòu)垞P(yáng)之態(tài)，具謙謙君子之風(fēng)，猛利的米字變得很溫和，沒有劍拔弩張的火氣，這當(dāng)是他對(duì)二王有深刻領(lǐng)悟相關(guān)。

　　我和再成多年未曾謀面，屬于神交，靠電話交流、作品交流。我對(duì)他的了解是從諸多展覽和書籍中所了解的一段段印象，逐漸地累加而清晰起來。因?yàn)闀r(shí)空的距離，對(duì)他評(píng)價(jià)更直接、更客觀。再成創(chuàng)作用功極勤，深感不于老實(shí)處勤奮用功，將難有所成，在勤奮中獲取新的靈感，而不流于虛偽淺薄。實(shí)際上，他的成功除了勤奮之外，還有大徹大悟之后對(duì)自身不斷地否定和超越，以及不斷地調(diào)整和完善自我，在他的藝術(shù)主張中，認(rèn)為書法的最高境界是淡雅沖和、大味必淡?；诖耍瑒?chuàng)作力求脫盡造作和浮躁的火氣，注重格調(diào)層次領(lǐng)悟，因而清醒地確立了自身的審美坐標(biāo)和創(chuàng)作方向，即不重復(fù)古人，亦不局限于當(dāng)代，真正做到"古不乘時(shí)，今不同弊"，融會(huì)貫通，深入精微，大膽創(chuàng)造。

　　在學(xué)書過程中，他從不以個(gè)人的好惡一味推崇碑版或帖學(xué)，而是轉(zhuǎn)益多師，力取諸家之長(zhǎng)，以冷靜而理性的眼光審視優(yōu)秀的古典傳統(tǒng)，努力尋找古典和現(xiàn)代之間的契合點(diǎn)，在創(chuàng)作中，一般人都會(huì)把注意力集中在形式的平衡上，如何造險(xiǎn)而又如何破險(xiǎn)，如何前后呼應(yīng)方面，但過多地考慮創(chuàng)作細(xì)節(jié)，反而會(huì)平添許多人工之跡。故書寫時(shí)不應(yīng)苛求一筆一畫，而著重于情感的酣暢和和點(diǎn)畫的自由律動(dòng)。劉熙載云"高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺一不可為書。"書家只有將自身情感意趣融入到書法創(chuàng)作中去，才是趨于成熟的標(biāo)志。更進(jìn)一步說，書法創(chuàng)作的藝術(shù)魅力在于其間包容獨(dú)特的抽象點(diǎn)畫線條體現(xiàn)出書家的情感。一個(gè)成熟的書家，應(yīng)將書法視為一種文化，審美趨向應(yīng)該是多多角度和全方位的。當(dāng)我們審視再成的創(chuàng)作，他把開拓進(jìn)取的精神應(yīng)用在藝術(shù)天地里，對(duì)天地有全放位深層次的把握，時(shí)常有一種灑脫自如、淋漓放縱天機(jī)活潑的人生情趣油然而生。書中情致，在筆墨，更在胸襟。因?yàn)闅q月的磨礪，以知煉性攝心，以行云流水之澹衷，儲(chǔ)為和風(fēng)甘雨之氣象，追尋那令人陶醉和迷戀遠(yuǎn)古的足音，以空靈淡泊遠(yuǎn)古自如，以自己的人生情趣去尋覓書法真諦。

　　在創(chuàng)作任何一幅作品前，他更關(guān)注作品的整體方面，力求做到書法形式和內(nèi)容的完美整合，著重抒發(fā)自我內(nèi)心的感受，極力保持創(chuàng)作情境的統(tǒng)一，最大可能地發(fā)揮線條功能，以流暢、圓渾，富有彈性的中鋒運(yùn)筆為主導(dǎo)，輔之以肘、腕、指、背及全身的和諧運(yùn)動(dòng)為變化做到左右逢源，順勢(shì)利導(dǎo)和水到渠成的流動(dòng)，一筆一變，擴(kuò)大筆觸的差異和變動(dòng)性，將提按、輕重、粗細(xì)、行頓、剛?cè)帷㈤L(zhǎng)短、斷續(xù)和疾徐等矛盾筆觸化作可觀的節(jié)奏，統(tǒng)一協(xié)調(diào)在自己的作品中，賦予線條極大地表現(xiàn)力，通過章法的聚散、疏密，墨法的枯淡濃濕的對(duì)比，結(jié)字的反造疏淡

　　等一切手法，以音樂的旋律和節(jié)奏重新組合的樂章一樣。用筆方折，奇肆迅疾，纖勁清秀，疾而不滑，澀而不滯，無(wú)絲毫滯礙之感，盡得情馳神縱之致。結(jié)體靈活多變，舒展大度中見嚴(yán)謹(jǐn)，欹側(cè)而取渾美，具翩翩自得之勢(shì)，或一任大小，化繁為簡(jiǎn)，或輕重得宜，俯仰有致，節(jié)奏明快，骨力洞達(dá)，剛勁蘊(yùn)藉。以簡(jiǎn)為用，以碑為質(zhì)，兼收并蓄，古樸自然而又天真灑脫，于隨意之中見情趣，行筆澀勁，頓挫有力，以粗帶細(xì)，以靜顯動(dòng)，氣韻洞達(dá)，宛如信手拈來，風(fēng)神灑脫，流露出超然不俗之態(tài)，充溢著不加修飾，率真樸素的生命輕味。再成以駕輕就熟的筆法技巧，拓展了藝術(shù)表現(xiàn)的空間，生成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　再成篆刻以滿白、細(xì)朱為主，工穩(wěn)秀麗，流光溢彩。其印風(fēng)雖工穩(wěn)但細(xì)微處見變化機(jī)巧。竊以為，放浪者以意行刀，雖有痛快之感，貌似瀟灑，卻有漂浮之弊。清季黃士陵獨(dú)以板到極點(diǎn)求活，勝人一籌，求寫意者若無(wú)才情，刀具有爐火純青之功而莫能勝，平板之中靈動(dòng)變化更要有過人之處。再成以自身不俗的成就確立了在當(dāng)代印壇的地位。

　　再成現(xiàn)為中國(guó)書協(xié)會(huì)員。作品參加西泠印社第三屆篆刻展、全國(guó)第四屆篆刻展，全國(guó)第七、第八屆中青年書法家篆刻展，全國(guó)當(dāng)代古典細(xì)朱文展等重大展覽，最 近，他在第八屆全國(guó)書展中獲獎(jiǎng)。假以時(shí)日，必將有更驕人的成就。