海納百川精選書(shū)法作品欣賞
海納百川精選書(shū)法作品欣賞
海納百川有容乃大，就是說(shuō)要豁達(dá)大度胸懷的人看做是可敬的人。同時(shí)，海納百川還有包羅萬(wàn)象的意思，常常用來(lái)形容事物壯闊雄奇，難以形容，于是用“海納百川”來(lái)形容。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的海納百川精選書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!
海納百川精選書(shū)法作品欣賞
海納百川精選書(shū)法作品圖片1
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海納百川精選書(shū)法作品圖片3
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作家用筆與書(shū)法家用筆
書(shū)法講究用筆，文學(xué)也講究用筆，從用筆切入，可以從一個(gè)特別的角度看到書(shū)法與文學(xué)的關(guān)系。
書(shū)法用筆的范例不勝枚舉，我們看一看《岳陽(yáng)樓記》在不同書(shū)家手里的不同用筆吧。董其昌的行書(shū)《岳陽(yáng)樓記》，前半部分用筆厚重，后半部分用筆輕盈，厚重之筆配以濃墨，輕盈之筆配以淡墨。最后一句“噫，微斯人吾誰(shuí)與歸”八個(gè)字的用筆與前面又有變化，幾乎全是中鋒用筆，線(xiàn)條纖細(xì)而勁健、圓轉(zhuǎn)而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺(jué)是，厚重與輕盈的用筆都統(tǒng)一于疏朗的章法之中，營(yíng)造出鮮明的淡雅之境。
張瑞圖的行草書(shū)《岳陽(yáng)樓記》在用筆上則是另一種風(fēng)格。張瑞圖寫(xiě)行草喜歡用尖鋒，一個(gè)筆畫(huà)的起筆往往呈現(xiàn)“尖”的形態(tài)，給人一種鋒芒外射的印象，其行筆又喜快捷，讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺(jué)。在張瑞圖的《岳陽(yáng)樓記》中很難看到圓轉(zhuǎn)之筆，而慣常用的是翻轉(zhuǎn)之筆，使作品呈現(xiàn)一片方折之形，避開(kāi)了圓轉(zhuǎn)用筆的“軟媚”，棱角鮮明、強(qiáng)悍有力，從而營(yíng)造出通達(dá)洞透的意境。
書(shū)家在書(shū)寫(xiě)《岳陽(yáng)樓記》時(shí)，不知是否體會(huì)到范仲淹在作此文時(shí)的用筆。作為文學(xué)作品的《岳陽(yáng)樓記》，其用筆也是很有講究的。
從整體結(jié)構(gòu)看，作者用筆的重點(diǎn)是提筆與頓筆的配合。開(kāi)頭一句用“慶歷四年春”這個(gè)年號(hào)和“滕子京謫守巴陵郡”這個(gè)事由提起敘述，然后稍稍一頓，落筆于“屬予作文以記之”，說(shuō)明寫(xiě)這篇文章的緣起。此后每一部分都順著這個(gè)思路逐個(gè)提起一段內(nèi)容，把要表達(dá)的東西層層展開(kāi)再充分鋪墊之后，重重一頓，落在“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”這個(gè)文眼上。這一頓似乎還嫌不夠，隨之又做重復(fù)一頓：“噫，微斯人吾誰(shuí)與歸!”以這重復(fù)一頓結(jié)束全文，把主題強(qiáng)調(diào)得更加鮮明而堅(jiān)定。
從每個(gè)段落看，作者用筆的重點(diǎn)在于排筆(繪畫(huà)中指線(xiàn)有規(guī)律地排列)與頓筆的配合。文中幾乎每一段都用了排筆，用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之后均要用頓筆，以頓筆揭示鋪陳的那些現(xiàn)象背后的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫(huà)卷，然后又使讀者掩卷沉思，去體會(huì)畫(huà)卷的深層意境。比如，“若夫霪雨霏霏，連月不開(kāi)”一段，連著五個(gè)排比句，然后用頓筆引出一類(lèi)“遷客騷人”“去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂(yōu)讒畏譏”的情狀;“至若春和景明，波瀾不驚”一段則連著用七個(gè)排比句，而后用頓筆引出另一類(lèi)“遷客騷人”“寵辱皆忘”“其喜洋洋”的情狀。
從文章的開(kāi)合承轉(zhuǎn)看，作者用筆的重點(diǎn)在于圓筆與折筆的配合。一味的圓筆會(huì)使文章滑向平庸，一味的折筆會(huì)使文章跌入晦澀，而二者的結(jié)合則使文章開(kāi)合有力，承轉(zhuǎn)有度，步步深入。從“予觀夫巴陵勝狀在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”，再到“至若春和景明”，一路下來(lái)都是非常順暢自然的圓筆;而從“去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂(yōu)讒畏譏”到“心曠神怡，寵辱皆忘”，則是急驟翻轉(zhuǎn)的折筆。從以上兩種情狀再到“予嘗求古仁人之心，或異二者之為”，又是大翻轉(zhuǎn)的折筆。以圓筆開(kāi)始，使文章行云流水;以折筆入味，使文章充滿(mǎn)哲思。
從文章的韻律看，作者用筆的重點(diǎn)在于重筆與輕筆的配合。有重有輕，方有節(jié)奏，輕重配合才出韻律。凡交待事由的內(nèi)容都用輕筆(輕輕帶過(guò))，凡展示景象的都用重筆(濃墨重彩);凡用于銜接的地方都用輕筆(輕盈自然)，凡用于揭示思想的地方都用重筆(重錘猛敲)。輕與輕又不同，重與重有區(qū)別，輕重穿插配合默契，形成圓熟而美妙的節(jié)奏與旋律。
《岳陽(yáng)樓記》豐富的用筆創(chuàng)造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個(gè)方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通達(dá)洞透。沒(méi)有后者，很難有真正的淡泊高雅;沒(méi)有前者，也談不上通達(dá)洞透。董其昌書(shū)寫(xiě)的《岳陽(yáng)樓記》，用圓轉(zhuǎn)、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書(shū)寫(xiě)的《岳陽(yáng)樓記》，用翻轉(zhuǎn)方折之筆突出了原作通達(dá)洞透之境。兩人都抓住了原作意境的一個(gè)方面，也都發(fā)揮了個(gè)人的書(shū)寫(xiě)個(gè)性，所以?xún)煞对狸?yáng)樓記》都實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的創(chuàng)作意圖，也挖掘了原作的藝術(shù)潛質(zhì)。