古詩行書書法作品欣賞

　　行書到王羲之手中，將它的實用性和藝術(shù)性最完美地結(jié)合起來。從而創(chuàng)立了光照千古的南派行書藝術(shù)，成為書法史上影響最大的一宗。行書與古詩詞到底會結(jié)合處什么樣的書法作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古詩行書書法作品，希望對你有用!

　　古詩行書書法作品欣賞

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　　行書的用筆技巧

　　學(xué)習(xí)行書，首先需要有一定的楷書基礎(chǔ)。行書的用筆技巧，比較起楷書來，顯得更為復(fù)雜一些。有些是屬于繼承楷書用筆的技巧，有些是屬于它自己的獨特的用筆技巧。概括起來其筆法特點主要有以下表現(xiàn)：首先，行書用筆技巧同時兼有楷書和草書用筆技巧兩個方面的內(nèi)容。其次，楷書用筆常常以中鋒為主，而行書用筆則常常是中鋒與側(cè)鋒互相并用，順勢落筆和露鋒入紙者居多，“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”是行書用筆技巧的主要表現(xiàn)方面。再次，行書又能廣泛吸納草書的用筆技巧，使自己的筆法顯得比楷書尤為簡捷明了，點畫與點畫之間的筆意和牽絲往來十分明顯，常常引發(fā)于起筆和收筆之間，是點畫與點畫之間、字與字之間、行與行之間取得聯(lián)系的主要表現(xiàn)手段。

　　就具體的方法來說，行書又常常習(xí)慣于以草書的使轉(zhuǎn)之筆來代替楷書的方折用筆，在圓轉(zhuǎn)柔韌之間又可見其柔中有剛的韻味。無論是運筆速度，還是黑白布局都相當(dāng)隨意，貴在沉著痛快和遒勁，貴在起承轉(zhuǎn)合毫不懈怠。作行書法，首先應(yīng)該在每個點畫的起筆處，好好作一番研究，是藏鋒起筆還是露鋒起筆，都要仔細分析推敲。此外，還要仔細研究它的收筆方法，是回鋒收筆還是出鋒收筆，既要送得出，又要留得住，行筆既不可流滑，又不可虛尖裸露。藏、露、回、出四法，不管你是用什么鋒來寫，都要做到筆筆相顧盼，筆筆相呼應(yīng)。

　　當(dāng)注意到了行書的筆法特點以后，還必須要認真注意到行書的結(jié)體特點。行書結(jié)體的原則，大致應(yīng)該把握以下幾點。首先，應(yīng)該明白行書是一種動態(tài)性書法。大家都知道，楷書是靜態(tài)性書法，它的結(jié)體特點是以“平正”為主。而行書則不同，它是動態(tài)性書法，它的結(jié)體特點既要有繼承楷書結(jié)體“平正”的一面，更要有破楷書結(jié)體“平正”的一面，最終呈現(xiàn)出行書結(jié)體要達到“欹正相錯”的境界。然而，行書結(jié)體在要求“欹正相錯”的時候，仍然要堅持重心平穩(wěn)的原則。什么叫欹正相錯?這里面的“正”，指的是平正。這里面的“欹”，指的是不平正，即有所歪斜。什么叫“有所歪斜”?“有所歪斜”講的是在平正的基礎(chǔ)上，要有所突破。行書結(jié)體既要破正，但又必須要做到歪而不倒。這就好比雜技團里的雜技節(jié)目一樣，每個動作都異常驚險的，但每個動作都能化險為夷。也就是說，行書結(jié)體既要“寓平于險”，又要“寓險于平”，這是一個矛盾的兩個方面，既是對立的，又是統(tǒng)一的。其次，行書結(jié)體還要注意修短合度、疏密得宜。

　　行書結(jié)體與楷書不一樣，它具有廣泛的自由度。字群在組合的時候，有的字可大，有的字可小;有的字可長，有的字可短;有的字可窄，有的字可寬;有的字可疏，有的字可密;有的字可開，有的字可合;有的字可正，有的字可欹。其變化萬千之手段，是人們難以預(yù)料的。大小、長短、寬窄、疏密、開合之比，有時要達到一比三以上。再次，行書結(jié)體貴在變化，其基本法則也不外乎“形隨勢變、同字異構(gòu)”兩個方面。行書結(jié)體要求趨于自然，在一幅作品中，大凡相同的字或字形相近的字，都應(yīng)該做到不相重復(fù)。行書講變化，但在千變?nèi)f化之中，仍要注意不離開規(guī)矩法度，仍要注意合乎情理。再怎么變，也要做到變不怪異，再怎么隨心所欲，也要做到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。也就是說，寫行書即要做到有膽有識而不被法度所束縛，又要做到防止生硬造作而不合乎規(guī)范和法度。