古詩(shī)詞書(shū)法作品中有著兩個(gè)中華文化的精粹，一為書(shū)法，而為詩(shī)歌，其中到底有怎樣的魅力呢?讓我們一同來(lái)欣賞下。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古詩(shī)詞書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　古詩(shī)詞書(shū)法作品欣賞

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　　筆法是學(xué)習(xí)書(shū)法的關(guān)鍵

　　筆法，顧銳思義，就是講用筆的方法，包括執(zhí)筆法、運(yùn)筆法等。

　　掌握?qǐng)?zhí)筆是進(jìn)入書(shū)寫(xiě)階段的第一步，提筆寫(xiě)字即要對(duì)執(zhí)筆法有一定的把握，對(duì)于執(zhí)筆法這里不再贅述。

　　書(shū)法最重要的是講究運(yùn)筆之法，我們稱(chēng)之為用筆法。有人將用筆法分解為起筆法、行筆法、收筆法等，較繁瑣。章祖安先生將用筆要領(lǐng)歸結(jié)為兩個(gè)字：用鋒。所謂能用筆，就是能“用鋒”，體力轉(zhuǎn)化為筆力，即轉(zhuǎn)化為用鋒之力。

　　那么如何用鋒呢?

　　一、要學(xué)會(huì)中鋒用筆。也就是筆鋒始終在線條中間運(yùn)行，這樣寫(xiě)出的線條既圓潤(rùn)又厚實(shí)，即前人所講如屋漏痕、錐畫(huà)沙的效果。中鋒用筆首先執(zhí)筆要穩(wěn)，行筆要靜(這里的靜，不是靜止，是指行筆要神情專(zhuān)注，凝神靜氣)。出現(xiàn)偏鋒及時(shí)調(diào)整，不然即使是中鋒，寫(xiě)出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中占重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側(cè)鋒、逆鋒等書(shū)寫(xiě)，以求線條有所變化。

　　二、要學(xué)會(huì)提按用筆。提按之法能表現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)者對(duì)毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說(shuō)對(duì)用筆法就有了一定的把握。提，指用筆能提得起來(lái)，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強(qiáng)駑之末。按，最能體現(xiàn)用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有余，提筆不足，書(shū)寫(xiě)起來(lái)僵、結(jié)、板，這是對(duì)提按筆法缺少體會(huì)與實(shí)踐的結(jié)果。關(guān)于提按用筆及產(chǎn)生的筆力效果，我們?cè)谝院蟮膯?wèn)答中再講。

　　三、要學(xué)會(huì)調(diào)鋒。筆鋒在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中會(huì)再現(xiàn)各種各樣的變化，如果不及時(shí)調(diào)鋒，便會(huì)出現(xiàn)偏鋒、絞鋒、散鋒等現(xiàn)象，這樣既影響線條的質(zhì)量又給運(yùn)筆帶來(lái)很多困難。所以在行筆的過(guò)程中，我們要時(shí)刻進(jìn)行筆鋒的調(diào)整，使之達(dá)到中鋒用筆。怎樣進(jìn)行調(diào)鋒呢?一方面，我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把注意筆鋒的提按使轉(zhuǎn);另一方面，要仔細(xì)體會(huì)筆鋒在行進(jìn)中所產(chǎn)生的力量感，以表現(xiàn)線條質(zhì)量為目的進(jìn)行筆鋒調(diào)整。要表現(xiàn)遲澀、徐疾、燥潤(rùn)等不同的感覺(jué)，就要求我們對(duì)筆鋒的使轉(zhuǎn)進(jìn)行不同的把握與調(diào)整。

　　有人寫(xiě)字不知用偏鋒，往往寫(xiě)一筆或一字便在硯邊調(diào)整一下，不知一擒一縱快速反應(yīng)而調(diào)鋒。周星蓮在《臨池管見(jiàn)》中說(shuō)：“作字須提得筆起，稍知書(shū)者皆知之，然往往手欲提，而轉(zhuǎn)折頓挫輒自偃者，無(wú)擒縱故也。‘擒縱’二字，是書(shū)家要訣。有擒縱方有節(jié)制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節(jié)能靈，自無(wú)僵臥紙上之病。”這段話對(duì)我們用鋒很有作用，我們要在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中反復(fù)體驗(yàn)、思索。

　　學(xué)書(shū)的過(guò)程，就是對(duì)筆法把握、熟練的過(guò)程，只有把這一關(guān)過(guò)了，才能過(guò)到運(yùn)筆如指、游刃有余的境界。筆法的把握，需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，不可操之過(guò)急，欲速則不達(dá)。我們只要認(rèn)真學(xué)習(xí)前人和當(dāng)代書(shū)家好的用筆經(jīng)驗(yàn)，加上刻苦練習(xí)，一定能夠掌握筆法技巧。