古代書法名家的書法作品鑒賞，我們能從他們的書法作品當(dāng)中學(xué)到什么樣的書法藝術(shù)技巧呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古代書法名家作品，希望對你有用!

古代書法名家各自的字的特點

1、王羲之

書圣王羲之，以其冠絕古今的書法藝術(shù)，成為中國書法藝術(shù)星空中最耀眼的辰星。他的書法，對后世產(chǎn)生了巨大的影響，歷代許多著名的書家?guī)缀鯚o不深受其遺澤。

2、王獻之(344-386)

收藏鑒定王獻之書法可將其和王羲之比較，父子在書法上各有千秋，羲以真行為顯，獻則以行草為能?！岸酢弊钣袆?chuàng)新意義和存在價值的，是其流美飄逸的行草書。王獻之不為其父所囿，別創(chuàng)新法，英俊豪邁，自成一家，令人刮目相看?？上於势洳?，42歲就過早病卒。王獻之有章草《七月二日帖》，其小楷書以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結(jié)體勻稱嚴(yán)整，如大家閨秀，姿態(tài)嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。

3、張旭(675-750?)

張旭的書法以草書成就最高。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落、變幻莫測的狂草，其狀驚世駭俗。 　　遼寧省博物館藏有《草書古詩四首》墨跡本，傳為張旭狂草之作。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。

4、顏真卿(709-785)

顏真卿的楷書一反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。 　　他的書體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。其楷書熔鑄古今，傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。雄渾豪邁，一幅盛唐氣象。特別是《祭侄文稿》，其原跡藏臺北故宮博物院。寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫，得自然之妙。 　　顏真卿的傳世書跡極多，這值得收藏家和投資者重視，或許在民間會有新的發(fā)現(xiàn)，但要認(rèn)真辨?zhèn)巍?/p>

5、懷素(公元737-?)

投資懷素書法作品，鑒定時要了解他的風(fēng)格并非全部相同，大致可分為3種：一是尚未完全擺脫前人作風(fēng)的：如圣母、食魚、苦荀、藏真、諸帖，保留晉法甚多，圣母帖且多有顏真卿作風(fēng)。二是他自成一家的作品，如《清凈經(jīng)》、《四十二章經(jīng)》、《自敘帖》(堪稱標(biāo)準(zhǔn)的懷素書)。三是循和平澹的書風(fēng)，如小草千字文，與其狂肆作風(fēng)大異其趣，完全換過一番面目，也可說是他過人之處。 　　鑒定時還可參照唐代文獻中有關(guān)懷素的記載，如：“運筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動圓轉(zhuǎn)，隨手萬變，而法度具備”。 　　懷素的狂草千變?nèi)f化，下筆連綿不絕，鼓蕩而下，又不離魏晉法度。如《自敘帖》、《食魚帖》、《苦筍帖》。他與張旭比肩，合稱“顛張狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》，則沖和雍雅，尚有幾分章草意味，可窺其草法變化之來源。

6、蘇軾(1037-1101)

鑒定蘇軾書法特點要把握兩點:一是用筆多取側(cè)勢，二是結(jié)體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關(guān)系，蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥，代表作有《黃州寒食詩帖》、《新歲展慶帖》等。 　　蘇軾絕大部分的字都相當(dāng)平實、樸素;雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來，但一股汪洋浩蕩的氣息是他個人的特點，就像他淵厚的學(xué)問一樣。神龍變化不可測，他偶露一下手筆的《黃州寒食詩帖》就已驚天動地了，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”、幾近完美的境界。 　　黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。 　　其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。

7、黃庭堅(1045-1105)

字魯直，號山谷道人，涪翁，世稱“黃山谷”。黃庭堅書法的最大特點是重“韻”，持重風(fēng)度，寫來疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。蘇書尚天趣，黃書尚韻味;黃書結(jié)體取縱勢。他與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。 　　他的行書，如《松風(fēng)閣》、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！?　　他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化;收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。 　　其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學(xué)他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。 　　黃庭堅書法博采眾長，結(jié)體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓。 　　其代表作有《書李白憶舊游詩帖》、《諸上座帖》、《松風(fēng)閣詩卷》、《花氣蕉人詩帖》等?！痘饨度嗽娞饭P勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。 　　黃庭堅的草書書法，深得張旭、懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風(fēng)格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結(jié)體變化多端。

8、米芾(1051-1107)

米芾的書法在繼承“二王”書法傳統(tǒng)上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。 　　米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晉、更上溯戰(zhàn)國，形成他獨特的精彩生動、跳躍逸宕的筆法，將其為人的性情與寫字時的感受發(fā)揮無遺。米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”，正側(cè)藏露，長短粗細，體態(tài)萬千。結(jié)字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側(cè)為主，表現(xiàn)了動態(tài)的美感。 　　米芾的代表作有《論草書帖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命詩》、《虹縣詩帖》等。

9、蔡襄(1012-1067)

世人評蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。與蘇軾、黃庭堅、米芾，共稱“宋四家”。 　　蔡襄為人忠厚正直，知識淵博。他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹薄！额佌媲渥詴嫔戆稀返敏敼P法而修于魯公書，可為楷則。 　　蔡襄書法得力于二王、顏、柳，作品有《萬安橋記》、《扈從帖》、《思詠帖》、《入春帖》等。

10、趙佶(1082-1135)

北宋末年的宋徽宗皇帝趙佶雖說政治昏庸，惑于道術(shù)，卻是藝事超群，書畫兼精。 　　他的書作筆致清朗，點畫瘦勁俊美，飄飄乎宛若仙風(fēng)道骨，真如不食人間煙火。這種書風(fēng)的形成，除了他在書法方面確有功力外，大概和他精神上對于道教的向往，也不無關(guān)系。 　　他的書法，早年學(xué)薛稷、黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的風(fēng)格。特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長;有些連筆字像游絲行空，已近行書。 　　宋徽宗崇尚藝術(shù)，是歷史上最著名的皇帝書畫家，其所創(chuàng)書體“瘦金書”，頓挫有致，挺秀清雅，別具一格，代表作有《瘦金千字文》、《草書千字文》、《草書團扇》等。

11、趙孟\(1254-1322)

趙孟\尊崇王羲之，一生不改其姿勢。其作品清秀遒勁，前后一貫，沒有絲毫畏縮不前的跡象。其書畫兼善，書法則諸體皆工，尤以楷書和章草見長，代表作有《膽巴碑》、《七絕》、《蘭亭十三跋》等。

趙孟書法作品

12、文徵明(1470—1559)

文徵明書法各體無一不精，尤其以行書、楷書為人所稱道，在當(dāng)時名重海內(nèi)外，并且因為他享年高壽(將近90歲)、年高望重，門生有多，對后世產(chǎn)生了極大的影響。 　　文徵明的小楷特別精細工整，主要來源于鐘繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹(jǐn)嚴(yán)、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊，風(fēng)格清秀俊雅，晚年80歲以后的小楷，尤其見功夫。其行書主要學(xué)王羲之《圣教序》，運筆遒勁流暢，晚年大字學(xué)黃庭堅，風(fēng)格變得蒼勁秀逸。他的傳世墨跡很多，有小楷《前后赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經(jīng)九歌冊》;行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。 　　文徵明的所有作品都筆筆工整，即使是快到90歲時也是如此，這在我國書法家中是極為少見的。這是鑒定他的作品的重要特征。

13、董其昌(1555-1636)

書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，在當(dāng)時已“名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。”(《明史·文苑傳》)。當(dāng)時士子皆學(xué)董其昌的妍美、軟媚，清初的書壇為董其昌籠罩。 　　董其昌的書法以行草書造詣最高，用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆;用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙;風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。其許多作品行中帶草，有的作品用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側(cè)欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風(fēng)韻似趙孟俯，輕捷自如而風(fēng)華自足。 　　董其昌法唐而入晉，用筆有彈性，顯韻致，代表作《蜀素帖》、《丙辰論畫冊》、《答客難卷》、《臨古卷》等。

14、祝允明(1460-1526)

他的書法鑒定要點是：結(jié)體上大小相間，修長合度，引領(lǐng)管帶，疏密成趣?？v觀全卷，神采似行云流水，飛動自然，形跡如行立坐臥，意態(tài)樸素。其得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫、奔放不羈?！睹讲亍氛f：“允明書出入晉魏，晚嫫孀藎????諞弧!彼?摹棟茁砥?凡菔椋?鹵時浠?岣唬?斜食磷磐純歟?攀侄?鰨?嬉舛?小U?繽跏勒暝凇兌趙墳囪浴防鎪?擔(dān)?T拭韃菔欏氨浠?鋈耄?豢啥四擼?綣搶寐??煺孀菀蕁薄?/P>

15、徐渭

收藏投資徐渭書法值得注意的是，其書法方圓兼濟，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為后來書家效法，代表作有《草書七言律詩》、《草書詩卷》等。 　　說到徐渭，人們很容易將他的藝術(shù)風(fēng)格與大氣磅礴、粗頭亂服聯(lián)系起來。然而其論書則崇尚“古而媚，密而散”。恣肆與姿媚，可以說是徐渭風(fēng)格的獨特結(jié)合。

16、王鐸(1592—1652)

王鐸字覺斯，號嵩樵，又號癡庵。他是書法史上的革新人物，但他對傳統(tǒng)的繼承也是極有功力的。有專家說：“看慣了自文徵明乃至董其昌那些明智而寧靜的大人技藝的人們，一見到王鐸的作品，就好像正在享受悅耳的輕音樂一般?！?　　戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說：“元章(米芾)狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。

17、朱耷(1626-1705)

原名統(tǒng)，又名朱耷，號八大山人、雪個、個山等。鑒定他的書法最好了解一下他的繪畫，因為他書法與其繪畫風(fēng)格相似，極為簡練，到晚年喜用禿筆，一變銳利的筆勢而變成渾圓樸茂的風(fēng)格。最初，八大山人受歐陽詢的影響很深，稍后學(xué)董其昌的行草，又轉(zhuǎn)入黃庭堅的夸張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質(zhì)，終于參用篆書筆法，形成自己獨特的風(fēng)格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。

18、金農(nóng)(1687-1764)

原名司農(nóng)，字壽門，號東心。居于揚州八怪之首。詩文書畫金石皆精。鑒定他的書法要點是：他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，具有樸素簡潔風(fēng)格，但是到了50歲既負盛名之后，有意“駭俗”，樹立了橫畫粗，直畫細，左撇收筆尖銳的一種前人未踏過的風(fēng)格，這種帶有嚴(yán)厲面貌的字體，似乎是他心懷的直接表白，天真中見孤高嚴(yán)峻。 　　其代表作《漆書條幅》是金農(nóng)融合《國山碑》、《天發(fā)神讖碑》等書法名作，創(chuàng)出了以質(zhì)拙樸厚為體、楷書中雜有隸意、個性極強的作品，自稱“漆書”。他寫“漆書”用重墨，橫粗豎細，直筆多，曲筆少，形同漆匠用扁刷刷出來的筆畫。

19、鄧石如(1743-1805)

鄧石如，安徽休寧人，原名琰，字石如，號頑伯，完白山人，因避清仁宗名諱，故以字行。時人對鄧石如的書藝評價極高，稱之“四體皆精，國朝第一”，他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在于小篆。他的小篆以斯、冰為師，結(jié)體略長，卻富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創(chuàng)了清人篆書的典型，對篆書一藝的發(fā)展作出不朽貢獻。 　　其隸書則從長期浸淫漢碑的實踐中獲益甚多，能以篆意寫隸，又佐以魏碑的氣力，其風(fēng)格自然獨樹一幟。楷書并沒有從唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方筆，筆畫使轉(zhuǎn)蘊涵隸意，結(jié)體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂渾樸，與時俗館閣體格格不入，表現(xiàn)出勇于探索的精神。 　　其代表作《篆書唐詩聯(lián)句》現(xiàn)藏于北京故宮博物院。該作用筆靈活，同“二李”的篆書有明顯區(qū)別，不再是那種粗細一致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整的“鐵線篆”、“玉箸篆”，結(jié)構(gòu)疏朗，剛而不火、靜而不板，筆力千鈞，具有陽剛之美，是一件不可多得的鄧氏佳作。

20、翁同酥(1830—1904年)

字叔平，號松禪，晚號瓶庵居士。翁同工詩、書，兼作畫，以書法名世，著有《瓶廬詩文稿》等。翁同和擅寫楷書、行書、隸書，學(xué)書從顏體入手，上溯蘇軾、米芾，又借鑒清代翁方鋼、錢南園等學(xué)顏名家成果，所作書淳厚寬博，當(dāng)年楊守敬《學(xué)書邇言》評其書法為：“松禪學(xué)顏平原，老蒼之至，同治、光緒間推為天下第一，詢不誣也?！痹u價之高，由此可見。晚年更沉浸于漢魏，偶作八分，不矜才使氣自成家數(shù)。