弓超，1956年2月生，北京市人。青少年時起酷愛書畫藝術(shù)，80年代初始系統(tǒng)臨習古代名人書帖，主要臨寫《鄭文公上下碑》、魏碑墓志銘、王羲之、米芾、黃庭堅行草書、孫過庭《書譜》等。是我國當代著名的書法家。下面是學習啦小編為你整理的弓超書法作品精選，希望對你有用!

　　弓超書法作品精選欣賞

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　　弓超書法簡介

　　弓超，1956年2月生，北京市人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、北京市書法家協(xié)會會員。自青少年時起酷愛書畫藝術(shù)，80年代初始系統(tǒng)臨習古代名人書帖，主要臨寫《鄭文公上下碑》、魏碑墓志銘、王羲之、米芾、黃庭堅行草書、孫過庭《書譜》等。曾多次參加全國及北京舉辦的各類書畫展，作品在十幾家報刊上發(fā)表。曾參加《北京日報》舉辦的中日書法家作品展。主要作品入選北京市文聯(lián)舉辦的《血與火的洗禮書畫攝影展》、《中日第十三次書法交流展》、《紀念紅軍長征六十周年書畫展》等。曾獲北京市第三屆機關(guān)文化藝術(shù)大賽書法二等獎。

　　書法宜從楷入

　　楷書從漢朝就已有其雛形，魏、晉大為盛行，至隋、唐乃集其大成，初學者學習哪一朝代的為好呢?我認為從唐楷入手學書，有法可依，能把筆畫寫得方中矩，圓中規(guī)，直中繩，長短合度，輕重合宜，結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，從而奠定堅實的基礎(chǔ)。唐楷法度森嚴，學習時容易被那嚴格的規(guī)矩所束縛，而提出初學應(yīng)從魏晉入手，說這樣可以把字寫得天真爛漫，自由放縱。

　　我認為要把字寫得或古拙，或俊俏，或莊重，或飄逸，或豐偉，或瀟灑，或肅穆，或飛動，總之具有一定的風格特色，是非常必要的。對于初學者卻應(yīng)力求結(jié)構(gòu)的工整規(guī)矩。正如孫過庭所說：“初學分布，但求平正;既知平正，務(wù)追險絕;既能險絕，復歸平正。”初學不學平正，字就會歪斜無儀;但過于平正，又將呆板而無生氣，所以又必須追求險絕;險絕過甚，便會狂怪無態(tài)，因此又要歸于平正。這就是學書循環(huán)往復，不斷升華的過程。以平正論，唐楷當之無愧。清代梁說：“學書須臨唐碑，到極勁健時然后歸到晉人，則神韻中自俱骨氣，否則一派圓軟，便寫成軟弱字矣。”先學法度森嚴的還是先學自由放縱的，唐徐浩《論書》云：“初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。”這話很有見地。我贊成先從點畫瘦硬的唐楷起步。

　　初唐書法家歐陽詢的楷書，用筆潔凈，結(jié)構(gòu)精嚴，對后世影響很大。歐書《皇甫君碑》最足以代表歐書險勁的風格，而且是已印行的歐體字中最清晰、神氣最完足的。《九成宮醴泉銘》用筆樸厚凝重而又挺拔勁健，結(jié)體平穩(wěn)中追求險峻。梁對歐字極為推崇，說：“寫透歐書，碑版皆可書矣。”清朝楊守敬說：“歐陽信本之醴泉銘，趙子固推為楷法極則，人無異議。”初學者學此二碑，可避免結(jié)構(gòu)松散的毛病。

　　顏真卿的《勤禮碑》橫輕豎重對比鮮明，富于立體感，結(jié)構(gòu)方整嚴謹，宜于初學。顏真卿晚年某些作品筆畫豐滿雄強，結(jié)體寬舒，往往追求天真爛漫，返樸歸真的意趣，初學易失于臃腫丑怪，不宜作為入門途徑。

　　晚唐書家柳公權(quán)所書《玄秘塔碑》、《神策軍碑》用筆方圓兼?zhèn)洌c畫清勁，有如錚錚鐵骨，結(jié)體中心緊聚，四外舒展，學之能夠得到瘦硬的筆畫與嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)。以上所舉各碑，只要教授得法，學者持之以恒，在半年至一年內(nèi)“入帖”是不成問題的。