赤峰王全福書(shū)法

　　王福全自幼酷愛(ài)書(shū)法，師從書(shū)法家鄭大光先生，從晉唐入手，繼而轉(zhuǎn)摹漢隸及北碑。其書(shū)法參加國(guó)際、全國(guó)性的大型書(shū)法展，曾多次在國(guó)際、國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的赤峰王福全書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　赤峰王福全書(shū)法欣賞

　　赤峰王福全書(shū)法圖片1

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　　赤峰王福全書(shū)法圖片3

　　赤峰王福全書(shū)法圖片4

　　王福全書(shū)法簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介

　　男，1949年生于赤峰。

　　現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古書(shū)協(xié)理事、赤峰市書(shū)法協(xié)會(huì)主席。

　　供職于赤峰市紅山區(qū)書(shū)畫(huà)院，專(zhuān)業(yè)書(shū)畫(huà)師。

　　自幼酷愛(ài)書(shū)法，師從書(shū)法家鄭大光先生，從晉唐入手，繼而轉(zhuǎn)摹漢隸及北碑。

　　其書(shū)法參加國(guó)際、全國(guó)性的大型書(shū)法展，曾多次在國(guó)際、國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)。

　　參加歷屆內(nèi)蒙古自 治區(qū)書(shū)法展。

　　作品入選《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)法集》、《當(dāng)代中國(guó)書(shū)法藝術(shù)大成》、《中國(guó)書(shū)法選集》、《書(shū)法》等書(shū)法專(zhuān)集。

　　在《書(shū)法報(bào)》、《民族文藝報(bào)》、《內(nèi)蒙古青 年》、《全國(guó)自學(xué)成才八十例》、赤峰電視臺(tái)、赤峰日?qǐng)?bào)、

　　紅山區(qū)電視臺(tái)等報(bào)刊雜志和電視上作過(guò)專(zhuān)題報(bào)道。

　　有的書(shū)法作品被博物館、書(shū)畫(huà)院等單位收藏，有的被書(shū) 法碑林刻石。

　　曾出版《王福全書(shū)字帖》及個(gè)人書(shū)法作品展。

　　赤峰市政府領(lǐng)導(dǎo)訪日曾帶他創(chuàng)作的書(shū)法作品代表政府為禮品贈(zèng)送給日本友人。

　　曾獲內(nèi)蒙古自治區(qū)文學(xué)藝術(shù) 創(chuàng)作“薩日娜”獎(jiǎng)、華北地區(qū)書(shū)法獎(jiǎng)等。

　　王福全的主要生平事跡被編入《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家大辭典》、《世界華人書(shū)畫(huà)篆刻名家大辭典》、《現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)通鑒》、《世界書(shū)畫(huà)家經(jīng)典》等幾十種辭書(shū)中。

　　書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條

　　書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條具有無(wú)限的表現(xiàn)力，它本身抽象，所構(gòu)成的書(shū)法形象也無(wú)所確指，卻要把全部美的特質(zhì)包容其中。這樣，對(duì)書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節(jié)奏感和立體感。

　　1、力量感

　　點(diǎn)畫(huà)線條的力量感是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點(diǎn)畫(huà)線條在人心中喚起的力的感覺(jué)。早在漢代，蔡邕《九勢(shì)》就對(duì)點(diǎn)畫(huà)線條作出了專(zhuān)門(mén)的研究，指出“藏頭護(hù)尾，力在字中”，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，“點(diǎn)畫(huà)勢(shì)盡，力收之”。要求點(diǎn)畫(huà)要深藏圭角，有往必收，有始有終，便于展示力度。需要注意的是，我們強(qiáng)調(diào)藏頭護(hù)尾，不露圭角，并不是說(shuō)可以忽略中間行筆。中間行筆必須取澀勢(shì)中鋒，以使點(diǎn)畫(huà)線條渾圓淳和，溫而不柔，力含其中。但是，點(diǎn)畫(huà)線條的起止并非都是深藏圭角不露鋒芒的(大篆、小篆均須藏鋒)。書(shū)法中往往根據(jù)需要藏露結(jié)合，尤其在行草書(shū)中，千變?nèi)f化。欣賞時(shí)，既要注意起止的承接和呼應(yīng)，又要注意中段是否浮滑輕薄。

　　2、節(jié)奏感

　　節(jié)奏本指音樂(lè)中音符有規(guī)律的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短的變化。書(shū)法由于在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)筆用力大小以及速度快慢不同，產(chǎn)生了輕重、粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小等不同形態(tài)的有規(guī)律的交替變化，使書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條產(chǎn)生了節(jié)奏。漢字的筆畫(huà)長(zhǎng)短、大小不等，更加強(qiáng)了書(shū)法中點(diǎn)畫(huà)線條的節(jié)奏感。一般而言，靜態(tài)的書(shū)體(如篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū))節(jié)奏感較弱，動(dòng)態(tài)的書(shū)體(行書(shū)、草書(shū))節(jié)奏感較強(qiáng)，變化也較為豐富。

　　3、立體感

　　立體感是中鋒用筆的結(jié)果。中鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)，“映日視之，畫(huà)之中心，有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于折處，亦當(dāng)中無(wú)有偏側(cè)。”這樣，點(diǎn)畫(huà)線條才能飽滿(mǎn)圓實(shí)，渾厚圓潤(rùn)。因而，中鋒用筆歷來(lái)很受重視。但是，我們不能發(fā)現(xiàn)，在書(shū)法創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見(jiàn)。除小篆以外，其他書(shū)體都離不開(kāi)側(cè)鋒。尤其是在行草書(shū)中，側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，更是隨處可見(jiàn)。