儲(chǔ)云：1948年生于江蘇宜興。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京大學(xué)藝術(shù)中心高級(jí)顧問(wèn)，江蘇省國(guó)畫院特聘書(shū)法家，南京博物院特聘書(shū)法家，滄浪書(shū)社執(zhí)事，無(wú)錫國(guó)畫院副院長(zhǎng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的儲(chǔ)云書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　儲(chǔ)云書(shū)法作品欣賞

　　儲(chǔ)云書(shū)法作品圖片1

　　儲(chǔ)云書(shū)法作品圖片2

　　儲(chǔ)云書(shū)法作品圖片3

　　儲(chǔ)云書(shū)法作品圖片4

　　儲(chǔ)云書(shū)法概述

　　儲(chǔ)云，1948年生于宜興。自幼酷愛(ài)書(shū)法，1974年師從尉天池，始學(xué)《瘞鶴銘》、《崔敬邕》等，后上溯隸、篆，學(xué)《乙瑛碑》、《西狹頌》、《散氏盤》等。行草得力于顏真卿、米芾等，并自出機(jī)杼，章草則出于陸機(jī)《平復(fù)帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》諸家，質(zhì)樸而逸宕不羈。其作品曾入展全國(guó)第三、四、六、八屆書(shū)法展覽，第一、二、三屆國(guó)際書(shū)法交流展覽，全國(guó)第三、四、六、八屆中青年書(shū)法展覽及國(guó)內(nèi)外重大展覽。獲全國(guó)第四屆書(shū)法展全國(guó)獎(jiǎng)(書(shū)法最高獎(jiǎng))，全國(guó)第三屆中青年書(shū)法展比秀作品獎(jiǎng)，

　　全國(guó)首屆楹聯(lián)展銀獎(jiǎng)，全國(guó)首屆電視書(shū)法展二等獎(jiǎng)，全國(guó)第四屆山水畫創(chuàng)作獎(jiǎng)，全國(guó)林散之三年傳媒展學(xué)術(shù)成就獎(jiǎng)，中國(guó)首屆蘭亭42人雅集，中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))等重大獎(jiǎng)項(xiàng)。另參加南北書(shū)風(fēng)展、太湖書(shū)風(fēng)展、蘇浙滬山水畫展、中國(guó)水墨學(xué)術(shù)提名展、中日第三、四、十、十九屆自作詩(shī)展等主題展近百次。著有《擬山園考察記》、《凈云技法帖及蘇如奇書(shū)法藝術(shù)》、《錢松喦書(shū)法藝術(shù)》等。

　　1948年生于江蘇宜興?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京大學(xué)藝術(shù)中心高級(jí)顧問(wèn)，江蘇省國(guó)畫院特聘書(shū)法家，南京博物院特聘書(shū)法家，滄浪書(shū)社執(zhí)事，無(wú)錫國(guó)畫院副院長(zhǎng)。作品多次入選國(guó)際國(guó)內(nèi)書(shū)法大展并三度獲全國(guó)獎(jiǎng)。有《儲(chǔ)云、沃興華書(shū)畫集》《儲(chǔ)云章草古詩(shī)十九首》等著述出版。

　　儲(chǔ)云書(shū)法主要作品

　　曾出版大型畫集《儲(chǔ)云作品集》(繪畫卷、書(shū)法卷)、《六體大字典》(章草部分)、《儲(chǔ)云章草古詩(shī)十九首》、《儲(chǔ)云扇面集》、《儲(chǔ)云書(shū)畫作品集》、《中國(guó)水墨·儲(chǔ)云卷》、《隱石園記》、《大家范畫·儲(chǔ)云卷》、《名師教學(xué)范本》2卷、《中國(guó)書(shū)法領(lǐng)導(dǎo)人物》、《中國(guó)美術(shù)新紀(jì)元》、《中國(guó)畫典藏》、《儲(chǔ)云、沃興華書(shū)畫選》等60余種，出版光盤《章草臨摹及創(chuàng)作》、《大篆臨摹及創(chuàng)作》、《蘇軾寒食詩(shī)帖解析、臨習(xí)、創(chuàng)作》等3種，出版發(fā)表論文《疑山園考察報(bào)告》、《章草淺說(shuō)》、《平復(fù)帖賞析》、《蔣如奇的書(shū)法藝術(shù)》、《黃賓虹繪畫藝術(shù)及創(chuàng)作心態(tài)》(獲全國(guó)論文一等獎(jiǎng))、《關(guān)于王氏書(shū)風(fēng)的再認(rèn)識(shí)》、《金冬心論》、《耕讀草堂隨筆》等30余篇。

　　《中國(guó)書(shū)法》封底人物、《中國(guó)水墨》封面人物、《中國(guó)書(shū)道》封面人物，《中國(guó)書(shū)畫》、《國(guó)畫家》、《畫刊》、《東方藝術(shù)》、《書(shū)畫藝術(shù)》、《十方藝術(shù)》等專業(yè)刊物及媒體(中央電視臺(tái)、南京電視臺(tái))專題介紹。其人名被《中國(guó)美術(shù)年鑒》(1949～1989)、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》(1949～1999)及《中國(guó)書(shū)法大辭典》、《中國(guó)古今書(shū)法大辭典》等30余部辭書(shū)收錄。

　　儲(chǔ)云書(shū)法相關(guān)評(píng)價(jià)

　　讀了儲(chǔ)云的畫，我又想起我經(jīng)常所說(shuō)的文人畫和畫家畫問(wèn)題。在中國(guó)繪畫史上，像荊浩、關(guān)同、李成、范寬、郭熙、王詵、王希孟等人的作品都屬于畫家畫。畫家畫和書(shū)法的關(guān)系還不是十分密切，但也不是絕無(wú)關(guān)系，完全不懂書(shū)法，也是畫不好的。唐張彥遠(yuǎn)說(shuō)：“王獻(xiàn)之作一筆書(shū)。”其后陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書(shū)畫用得同法。元朝時(shí)期，畫家作畫已借鑒書(shū)法。我們看現(xiàn)行晉代顧愷之的作品《女史箴圖》以及其它的元朝時(shí)期繪畫，線條都是細(xì)勻圓潤(rùn)而元變化的，用筆皆圓而轉(zhuǎn)，鮮有方折堅(jiān)硬的，后人稱之為：“春蠶吐絲”，這就是受篆書(shū)線條的影響。篆書(shū)基本上是圓潤(rùn)而少變化的，而且多是圓轉(zhuǎn)而少方折的。宋代興起的文人畫，至元代大盛，之后，文人畫一直居中國(guó)繪畫的主流，文人畫就必須通書(shū)法了。

　　文人以文為主，本不善畫，若以造型、色彩等和畫家比，就遜色了。但文人皆善書(shū)，“身、言、書(shū)、文”是古代文人做官的基本條件，身有殘疾，不善演講，不善書(shū)法，不善作文的人是不能做官的，所以，古代的文人必須寫好字。寫字和畫畫都用毛筆和墨，于是人們便揚(yáng)長(zhǎng)避短，用書(shū)法筆意作畫，趙孟府總結(jié)：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通，若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫本來(lái)同。”畫中各種用筆都從書(shū)法來(lái)，于是畫畫又叫寫畫，元代及元代之后的文人畫筆筆寫出，功力深淺全在于書(shū)法。清初石濤說(shuō)：“畫法關(guān)通書(shū)法律。”清末民初的吳昌碩說(shuō)：“直從書(shū)法演畫法。”因而，不懂書(shū)法或者書(shū)法功力不深的人，要想畫好文人畫，那都是妄談。