榜書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品欣賞
榜書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品欣賞
如何寫(xiě)榜書(shū)，費(fèi)瀛說(shuō):"必須明師指授，八法、八病、運(yùn)筆、撮襟等法，逐一講究，意中了了，然后落筆，則一點(diǎn)一畫(huà)都從規(guī)矩中來(lái)……臨寫(xiě)時(shí)，更得精通書(shū)法者，提掇點(diǎn)化，則心益明，見(jiàn)愈長(zhǎng)，臨池之業(yè)，日異而月不同，骎骎騷到古人佳處矣。寫(xiě)一副精美優(yōu)秀的榜書(shū)，需要執(zhí)筆的人的不懈努力。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的榜書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品欣賞，希望對(duì)你有用!
榜書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品欣賞欣賞
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榜書(shū)技法知識(shí)
如何寫(xiě)榜書(shū)，費(fèi)瀛說(shuō):"必須明師指授，八法、八病、運(yùn)筆、撮襟等法，逐一講究，意中了了，然后落筆，則一點(diǎn)一畫(huà)都從規(guī)矩中來(lái)……臨寫(xiě)時(shí)，更得精通書(shū)法者，提掇點(diǎn)化，則心益明，見(jiàn)愈長(zhǎng)，臨池之業(yè)，日異而月不同，骎骎騷到古人佳處矣。"在掌握"八法"書(shū)寫(xiě)技法、消除八病、點(diǎn)畫(huà)都能出入規(guī)矩、把握范本書(shū)寫(xiě)技巧后，再?gòu)?0厘米左右大的字開(kāi)始練，循序漸進(jìn)，不斷增大字徑。
具備相應(yīng)書(shū)法理論知識(shí)，對(duì)提高榜書(shū)書(shū)寫(xiě)水平大有裨益。以摩崖、石刻為例，河南洛陽(yáng)伊水河畔的石刻是方筆雄強(qiáng)類(lèi)書(shū)體。陜西、甘肅境內(nèi)褒斜道上的"漢三頌"(見(jiàn)右側(cè)三圖)，雖在同一道上，但是《石門(mén)頌》與《西狹頌》、《郙閣頌》的風(fēng)格面貌迥異:前者純以圓筆書(shū)寫(xiě)，恣肆奔放，活脫瀟灑，意趣盎然;而后兩者以方筆為主，方整雄強(qiáng)，端莊美，《郙閣頌》用筆尤顯粗壯。山東萊州一帶的石刻《鄭文公碑》，雖同為鄭道昭所書(shū)，但刊刻在云峰山的《鄭文公碑》(下碑)字跡清晰，風(fēng)化腐蝕程度較輕。印刷《鄭文公碑》(下碑)的多家出版社中，惟有上海書(shū)畫(huà)出版社"自學(xué)叢帖"中的《鄭文公碑》(下碑)風(fēng)貌、字口清晰度和使用的拓本都名列前茅。《鄭文公碑》雖用筆圓勁，筆意內(nèi)含，但因?yàn)檫^(guò)于循規(guī)蹈矩，所以不宜選為范本。倘若具有以上知識(shí)或掌握更多書(shū)法理論，再旁及繪畫(huà)筆、墨、水、色彩等相關(guān)知識(shí)，就會(huì)收到事半功倍的效果。
執(zhí)筆法
單手執(zhí)筆采用提斗和撮管法。要領(lǐng)是:指實(shí)、掌垂(自然下垂，與書(shū)寫(xiě)小楷掌豎執(zhí)筆相反)、肘斜(向桌面傾斜)、抬臂(微微抬起比掌高即可)、腋離(臂根與身軀相互離開(kāi)，不要夾住)、松肩(將力量集中到肘、掌、指上)。五指分工為:犀、押、鉤、格、抵。根據(jù)書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，可高執(zhí)筆或低執(zhí)筆。
雙手執(zhí)筆，采用雙手握筆法(書(shū)寫(xiě)兩米左右擘窠大字)。要領(lǐng)是:右手在左手下，右手主握筆桿中上部，拳心向身內(nèi)，與腹部距離約為10厘米，臂向下，左手輔握筆桿上部，拳心略向右側(cè)，與左胸部相距約為15厘米，臂自然下垂，臂根適當(dāng)離開(kāi)上身。兩拳之間握筆距離約為30至40厘米。這類(lèi)巨筆的總長(zhǎng)度，一般與書(shū)者身高相當(dāng)為宜。
身法步法
在桌面上書(shū)寫(xiě)
上身微微向桌面躬，左手撐著桌面，右臂抬起，臂根離開(kāi)身子，松肩、肘斜下、掌下垂。雙腳左右分開(kāi)與肩同寬，右腳在前，與在后的左腳相距約半個(gè)腳掌，膝可微屈，但不超過(guò)腳尖。在力的分配上，左手與雙腳形成穩(wěn)定的三角形。根據(jù)書(shū)寫(xiě)需要，身體的重心要在雙腿之間變換，左手撐著桌面的力量也要隨著變化。
在地面上書(shū)寫(xiě)
以大地為書(shū)桌，彎腰，兩眼俯視鋪在地面上的紙張，上身微微前躬時(shí)，頭部不應(yīng)超過(guò)前腳腳尖，左手自然彎曲，置于左前側(cè)，雙腳成弓步，左腳尖與右腳跟間的前后距離約50厘米(見(jiàn)下圖)。根據(jù)書(shū)寫(xiě)需要，身體的重心要在雙腿之間變換。前進(jìn)時(shí)，先將全身的重心移放到不動(dòng)的右腿上，左腿前移，腳跟先輕輕著地，然后腳掌踏實(shí)地面。后退時(shí)，先將全身的重心移放到不動(dòng)的左腿上，右腿后移，腳尖先輕輕著地，然后腳跟踏實(shí)地面。步伐、呼吸和書(shū)寫(xiě)三者要協(xié)調(diào)配合。移動(dòng)碎步應(yīng)快速輕捷，準(zhǔn)確到位，腳跟微微離開(kāi)紙面，腳掌不要擦著紙面走。書(shū)寫(xiě)時(shí)，要穿軟底鞋或純棉襪。
墨法
字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脈也。水與墨配合比例關(guān)系正確與否，直接影響書(shū)寫(xiě)質(zhì)量，因此，掌握、運(yùn)用好這兩者，并充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)是非常重要的。費(fèi)瀛說(shuō):"(墨)弗令太濃，濃則滯筆，亦弗太淡，淡則無(wú)精彩。俟其濃淡適中，傾注別器，以供揮灑……久停宿墨，亦不中書(shū)。"古人用墨經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。今天已進(jìn)入多元化書(shū)法時(shí)代，榜書(shū)的墨色也應(yīng)隨著時(shí)代而改革，吸取國(guó)畫(huà)、音樂(lè):域外書(shū)畫(huà)等方面的經(jīng)驗(yàn)加以變化。如借用國(guó)畫(huà)水破墨法(即毛筆先蘸適量的墨，隨即筆尖蘸清水)、墨破水法(即毛筆筆肚留有適當(dāng)清水，后用筆尖蘸墨)書(shū)寫(xiě)，再輔之以不同節(jié)奏的運(yùn)筆，紙面上會(huì)出現(xiàn)豐富的墨色變化，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)飛白。如用全濃墨或全淡墨書(shū)寫(xiě)正文，那么題款可用濃墨正文題淡款、淡墨正文題濃款的方式使墨色產(chǎn)生變化。如題長(zhǎng)款，亦可采用以上辦法。切忌用宿墨。目前市場(chǎng)上出售的部分墨汁有發(fā)灰的問(wèn)題，可在墨汁中加少許藤黃加以改善。
將墨汁倒入容器，未書(shū)寫(xiě)時(shí)，應(yīng)使用與正式書(shū)寫(xiě)同質(zhì)的宣紙，對(duì)墨汁含水量、紙張吸水程度進(jìn)行測(cè)試。如墨汁中含水過(guò)多，應(yīng)想辦法使其合適，也可適當(dāng)加快書(shū)寫(xiě)速度或更換吸水強(qiáng)的宣紙。書(shū)寫(xiě)時(shí)還應(yīng)充分考慮天氣、環(huán)境溫度對(duì)墨汁的影響，要心中有數(shù)，對(duì)突發(fā)問(wèn)題及時(shí)采取措施。切忌不考慮上述因素，盲目蠻干。
作榜書(shū)要求筆酣墨飽，但要克服毛筆從容器中提出來(lái)時(shí)，墨汁不斷往紙上滴灑的毛病。如希望筆肚含更多墨汁，可改用長(zhǎng)鋒。如使用的是長(zhǎng)鋒毛筆，可用左手持廢宣紙，在微微上抬的筆頭下同步到達(dá)書(shū)寫(xiě)位置，這樣即便是掉下墨汁，也落在廢宣紙上。如墨汁不慎落到紙上，應(yīng)靈活運(yùn)用點(diǎn)畫(huà)豐嫩。使用巨筆作書(shū)，應(yīng)請(qǐng)人端盆在筆下接著滴下來(lái)的墨汁。