陳海良優(yōu)秀書法作品

　　陳海良書法個性中秉有吳門書家的狂狷氣質(zhì)，這使其對中晚明吳門及徐渭的狂狷書風有著天然的親合，不論是祝枝山還是徐渭的草氣在他的作品中都有著強烈的表現(xiàn)。他熟練掌握的“二王”一路線條表現(xiàn)手法，而力求線條的毛澀和張力，從而將草書的氣與勢演繹到一個新的高度。下面是學習啦小編為你整理的陳海良優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

　　陳海良優(yōu)秀書法作品欣賞

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　　書法理論知識

　　什么叫“力透紙背”：書畫中的“力”是點畫、線條形質(zhì)、作者內(nèi)在精神的一種表現(xiàn)，較為抽象。從具體運筆去看，如果能中鋒行筆，即行筆時筆毛均勻鋪開，筆心在筆畫中行走。手臂的力量能通過柔軟的筆鋒切進到紙中去，這就叫“力透紙背”。如果行筆時筆毛擰得變形了或扭成一團、筆毛沒調(diào)整好，沒有使它均勻鋪開，筆毛像抹油漆一樣從紙上掃過。這樣的筆畫是“抹”出來的，像墨豬，就無從談筆力了。筆畫的力度與線條的粗細、長短沒關(guān)系，關(guān)鍵在于作者調(diào)整駕馭毛筆的能力，和運用中鋒行筆。

　　從褚遂良的《雁塔圣教序》中，我們可以看到，有很多細小的筆畫，雖細若游絲，但力若千鈞。從顏真卿的《顏氏家廟碑》中，你能感覺到畫筆凝重，筆筆如鐵鉤銀畫。這都是力透紙背的典范之作。

　　何謂挪讓："挪讓"是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓，又互相呼應(yīng)，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空，如"馬"旁、"鳥"旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位;其它有左右偏旁的字，也都依此類推。

　　間架有哪些要求：字的間架，要求大小、長短、寬窄、斜正得宜。

　　學習書法有哪些基本法則：學習書法必須掌握執(zhí)筆、運筆、用筆、結(jié)構(gòu)這四方面的基本法則。

　　為什么不可以用指運筆：用指力去撥動筆管，筆管就不能保持直立不動，筆管的活動范圍也非常小，寫小字還可勉強對付，寫中楷、大楷以及再大的字，就無法運轉(zhuǎn)了。而且，用指力運筆，筆不踏實，寫出的字也是虛浮無力的。