隸書書法作品展
漢代隸書的統(tǒng)稱。因東漢碑刻上的隸書,筆勢(shì)生動(dòng),風(fēng)格多樣,而唐人隸書,字多刻板,稱為“唐隸”,故學(xué)寫隸書者重視東漢碑刻,把這一時(shí)期各種風(fēng)格的隸書特稱為“漢隸”,以別于“唐隸”。很多人都有想學(xué)隸書。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的隸書書法作品展,希望對(duì)你有用!
隸書書法作品展欣賞
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怎么寫好隸書
中國(guó)書法經(jīng)過數(shù)千年的不斷創(chuàng)新和發(fā)展,先后經(jīng)歷了篆、隸、草、楷、行書的演變。篆書種類眾多,主要包括甲骨文、大篆和小篆三種。甲骨文是商代刻在龜甲或獸骨上的卜辭以及占卜有關(guān)的記載文字,是我國(guó)現(xiàn)有的最古老的書法藝術(shù)遺產(chǎn),至今已有三千多年歷史。大篆有兩種:一種叫鐘鼎文,又稱金文,是商、周兩代鑄或刻在青銅器上的銘文,用筆于環(huán)轉(zhuǎn)之中略帶方勢(shì),結(jié)體嚴(yán)整而疏朗,字型參差不一,但卻分布天然,顯得氣度宏偉。另一種叫石鼓文,是刻在10個(gè)鼓狀石墩上記載田獵等事情的韻文,其體態(tài)更趨嚴(yán)謹(jǐn),顯得雄強(qiáng)渾厚,樸茂自然,端莊凝重而又生動(dòng)活潑。公元前221年秦始皇統(tǒng)一中國(guó)以后,進(jìn)行“書同文”的改革,把各國(guó)所使用的文字收集起來,存其所用,去其各異,加以綜合整理,定為全國(guó)統(tǒng)一使用的規(guī)范文字,稱為小篆,亦稱秦篆。到了秦代,由于小篆書寫太慢,也太吃力,不能適應(yīng)當(dāng)時(shí)緊急的軍事文書和浩繁的監(jiān)獄文字的需要,官吏們便將書體進(jìn)一步整理加工,遂成為一種新型的書體,并且應(yīng)用在公文上,并受到了秦始皇的高度贊賞。因?yàn)楫?dāng)時(shí)辦公文的小官叫“徒隸”,人們就將這種書體取名為隸書。
在漫長(zhǎng)的書法史中,出現(xiàn)了很多著名的大書家,而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡,卻是出自無(wú)法考查的民間書法藝術(shù)家。于是,在民間就流傳著這樣一首“隸書口訣”:
方勁古拙,如龜如鱉。
蠶頭雁尾,筆必三折。
雁不雙飛,蠶無(wú)二色。
點(diǎn)畫俯仰,左挑右磔。
重濁輕清,斬釘截鐵。
這首隸書口訣,概括了隸書的主要特點(diǎn)及寫法要求,是人們長(zhǎng)期實(shí)踐的總結(jié)。解剖這首口訣,對(duì)我們認(rèn)識(shí)隸書的面貌、寫法會(huì)有諸多幫助。
“方勁古拙,如龜如鱉”。隸書是從篆書演變而來的,使?jié)h字從原來的單一的筆畫發(fā)展成為多變的筆畫,把篆書圓轉(zhuǎn)筆畫變?yōu)榱朔秸?,所以有篆圓隸方的說法,而隸書是比較古老的字體,它的筆畫要寫得古樸、蒼老,給人一種滄桑殘缺美,方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢(shì),形狀成豎長(zhǎng)方形,使筆畫縱向延伸;而隸書字形較扁,筆畫向橫的方向發(fā)展,用扁形動(dòng)物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當(dāng)無(wú)疑。
“蠶頭雁尾,筆必三折”。指的是隸書特有的橫畫波橫,寫波橫時(shí)先用逆鋒向左行筆,再往左下按筆,然后慢慢提起向右運(yùn)行,這就是平出;最后寫挑腳時(shí),筆峰向下按,再慢慢提起,向右上挑出,形狀好似大雁之尾,一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時(shí),雁尾也可輕挑出,使筆尖拖長(zhǎng),產(chǎn)生秀氣美,如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應(yīng)采用提引的方法,這樣筆勢(shì)舒展自然;不能“扭甩”出去,否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個(gè)步驟,亦稱“三折法” ,藏鋒逆入,有的用“回鋒” ,有的用“停駐”。
“雁不雙飛,蠶無(wú)二色”。如一個(gè)字有兩筆或兩筆以上的橫畫,只能把其中的一橫寫成波橫,其余寫成平橫,這就叫“雁不雙飛”。蠶無(wú)二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同,要有輕重、肥瘦變化。在練習(xí)隸書中,應(yīng)做到以下幾點(diǎn):①上下兩橫不能都寫成波橫,形成“雙飛”,應(yīng)將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫,呈“一路飄飛”,波橫只能保留一筆,其余寫成平橫。③上下出現(xiàn)兩個(gè)捺筆,稱為“二捺”,應(yīng)將其中一筆改變筆形,保留一個(gè)捺筆。④波橫與撇捺共用,也屬于“雙飛”,應(yīng)將波橫寫成平橫,保留撇捺。⑤包圍結(jié)構(gòu)的筆畫不應(yīng)有挑勢(shì),不要隨意挑出。
“點(diǎn)畫俯仰,左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開,中宮收緊,撇、捺、彎勾放縱,體型方扁為結(jié)體的基本特點(diǎn)。隸書字型的方扁取橫勢(shì),很多筆畫對(duì)稱的展開,撇捺的組合猶如“雁展雙翅”,俯仰勢(shì)增強(qiáng)。
“重濁輕清,斬釘截鐵”。隸書派生出了8個(gè)基本筆畫和更多的變化筆畫,他們的筆畫變化多端,粗細(xì)不一,重的筆畫要寫得飽滿,輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時(shí),有較好的力量和自然的節(jié)奏,從微小的動(dòng)作中流露出筆意,但須寫出方勁有力的效果。
當(dāng)然,以上口訣只是隸書的一般特征及寫法要求,是隸書的共性,為初學(xué)者必須掌握的。不同的碑帖,其用筆、結(jié)體和個(gè)性是多樣的。如《張遷碑》的方勁沉穩(wěn),《曹全碑》的飄逸秀美,《史晨碑》的端莊秀雅,《乙英碑》的峻嚴(yán)峭謹(jǐn)......。書法愛好者們亦不能按照上面口訣或碑帖呆板的進(jìn)行創(chuàng)作,要敢于打破常規(guī),力爭(zhēng)創(chuàng)新,寫出自己的個(gè)性來,這樣才能在書法上有所造詣。正如米芾《海岳名言》中自謂:“壯歲未能立家,人謂吾書為集古字,遞取諸長(zhǎng),總而成之,既老始自成家,人見之,不知以何為祖也”。