飛白體書法_飛白體書法作品欣賞
“飛白書”又稱“飛帛”,是傳統(tǒng)書法系列中的一種古老書體。下面小編帶給大家的是飛白體書法,希望你們喜歡。
飛白體書法欣賞
飛白體書法1
飛白體書法2
飛白體書法3
飛白體書法4
飛白體書法5
飛白書法探究
“飛白書”又稱“飛帛”,是傳統(tǒng)書法系列中的一種古老書體。東漢文學(xué)家、書法家蔡邕到皇家的鴻都門送文章,他在等待被接見時,看到門外工匠在用掃把蘸石灰水刷墻,好多涂刷不均的墻皮,露出掃把的絲絲跡痕,饒有情趣,蔡得到啟發(fā),回去后反復(fù)研悟?qū)嵺`,創(chuàng)造出獨具特色的“飛白書法”。張懷瓘在《書斷》中贊曰:“妙哉飛白,祖字八分。有美君子,潤色斯文,絲縈箭激,電繞雪雰。淺如流霧,濃若屯云。舉眾仙之奕奕,舞群鶴之紛紛。誰其覃思?于戲蔡君”。
一、基本內(nèi)容
飛白書在傳統(tǒng)書法叢林中獨樹一幟,基本特征主要體現(xiàn)三個方面:
1、主要特點。飛白書必須具備“飛”和“白”這兩個方面的內(nèi)容。如何達(dá)到高境界的“飛白”效果,是攻克飛白書的難中之難。北宋黃伯思說:取其發(fā)絲的筆跡謂之“白”。其勢若飛舉者謂之“飛”。在書寫中產(chǎn)生的飛白效果與濃墨相互對比,以加強作品的韻律感和節(jié)奏感,用筆卷曲飛動、翻轉(zhuǎn)自如、猶勁若鋼絲,飄逸若浮云,特別是行草書作品,字里行間藕斷絲連、筆斷意連,絲絲露白、飛動飄逸,像舞動的絲帶,流動著生命的旋律,給人視覺上產(chǎn)生沖擊力、吸引力和感染力。
2、書寫工具。文房四寶筆、墨、紙、硯,一直是中國文人書寫作畫的必備工具。因飛白書法是傳統(tǒng)書法系列中的一種書體,所以在工具應(yīng)用上也與之相同。但飛白書法是古今書法中少見的一種特殊技法,為了體現(xiàn)飛白書特有的飛白效果,所以在用筆工具上比傳統(tǒng)書法用的毛筆更為廣泛。飛白書用筆工具有軟筆和硬筆兩類,使用時產(chǎn)生的效果各異。
軟筆類有:毛筆、畫筆、氈筆、獸皮筆等。
硬筆類有:藤筆、竹筆、木皮筆等。
3、特殊技法。(一)點畫中的露白,這也是作品最大最明顯的特點,就是多數(shù)點畫中都呈現(xiàn)竹絲露白痕跡,字里行間,藕斷絲連,筆斷意連,確有蒼勁、蒼枯、蒼茫、蒼白的特有的露白效果。
(二)筆畫中的動感。成功的飛白書法作品體現(xiàn)出一種藝術(shù)美,其篆書、正書飛白一如隸八分之法,有的筆畫甘暢純厚、嚴(yán)謹(jǐn)險勁,有的痛快淋漓,瀟灑自如;特別是行草書飛白,有的如山澗一泓清泉,清新自然;有的似流星劃過蒼穹,有的似一條舞動的絲帶,絲絲露白,流動著生命的旋律,給人以美感和高品位的享受。
二、歷史淵源
飛白書法可追溯到東漢時期,距今已有一千九百八十二年的歷史。飛白書法的最早記錄是北朝王愔將飛白書列入《古今文字志目》上卷古書三十六體之中。唐張懷瓘在《書斷》中將歷代書法名家排列為神品二十五人,其中飛白書三人:蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之;妙品九十八人,其中飛白書五人:蕭子云、張弘、韋誕、歐陽詢、王廙。
唐李嗣真《書后品》中介紹王羲之,其飛白也,猶夫霧谷卷舒,煙空照灼,長劍耿介而倚天,勁矢超騰而無地,可謂飛白之仙也。又如松巖點黛,蓊郁而起朝云,飛泉漱玉,灑散而成暮雨。既離方以遁圓,亦非絲而異帛,趣長筆短,差難縷陳;張懷瓘在《書斷》中介紹王獻(xiàn)之隸、行、草、章草、飛白五體俱入神,八分入能。介紹蕭子云諸體兼?zhèn)洌鴦?chuàng)造小篆飛白,意趣飄然,點畫之際若有騫舉。妍妙至極,難與比肩。但少乏古風(fēng),抑居妙品.....在《書斷》中又述:歐陽詢飛白冠絕,峻于古人,有龍蛇戰(zhàn)斗之象,云霧輕濃之勢,風(fēng)旋電激,掀舉若神。
北宋初年的《諄化閣》貼中收有晉朝魏夫人用飛白書寫的“江南之美人兮”六字;米芾在《海岳名言》中欣稱晉代葛洪“天臺之觀”飛白,為大字之冠,古今第一;唐太宗李世民書有《晉祠之銘并序碑》,史料記載,太宗書法功力深厚尤善“飛白”。房玄齡贊美其書法說:筆邁鐘張、輕翰暫飛、花葩競發(fā)。太宗的女兒晉陽公主就羨臨過父皇的飛白書帖。因而太宗書法常被人爭搶收藏特別是"飛白"作品成了人們爭相搜求的藝術(shù)珍品;唐高宗李治也寫有飛白體《紀(jì)功碑》;武則天不但能寫飛白書,而且還有“飛白節(jié)”,更善于用焦墨寫飛白,書有《升仙太子之碑》現(xiàn)存于河南洛陽的偃師緱山;唐尉遲敬德墓志蓋飛白書銘文:“大唐故司徒并州都督上柱國鄂國忠武公尉遲府君墓志之銘”共二十五字,是一九七九年冬,從浙江余杭出土的飛白書稀世珍品;歐陽修寫有《宋太宗》、《宋仁宗御書飛白》,他對二帝飛白書的推崇簡直到了頂禮膜拜的程度:“治平四年(宋英宗年號,一零六七年)夏五月,余將赴亳(安徽),假道于汝陰(在安徽),因得閱書于子履(即北宋陸經(jīng))之室,而云章爛然,輝映日月,為之正冠肅容,再拜而后敢仰視,蓋仁宗皇帝之御飛白也。”他甚至于迷信,醴陵縣(在湖南)登真寺失火,寺廟盡毀,唯宋太宗所賜飛白書六個大字完好無損。(以上均見《歐陽文忠公集》);宋仁宗寫飛白書常常入迷,一次書寫,從申時直到子夜方寫出四個大字,展宣紙斷軸。足見其練飛白書是下氣力的。文獻(xiàn)記載,歷代天子多愿以“飛白”體書吉語和警策句賜臣下,以逐風(fēng)雅。由于唐、宋多位皇帝對飛白書的身體力行,因而在社會上產(chǎn)生巨大影響。
三、重要價值
1、歷史價值:飛白書法可追溯到東漢時期,傳承至今已有1980多年的歷史。由于歷代法書師祖、書圣、書法大家們:蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之、歐陽詢、蕭子云等的推崇,使飛白書在我國書法史上占有重要地位。更有唐太宗、唐高宗、武則天、宋太宗、宋真宗、宋仁宗等唐宋幾位君王天子對飛白書的倡導(dǎo)并身體力行,因而在社會上產(chǎn)生巨大影響,使“飛白書”成為內(nèi)閣大臣、文人墨客爭相搜求收藏的藝術(shù)珍品,在古代歷史上留下了輝煌的篇章,拓展了傳統(tǒng)書法之先河,并延續(xù)至今,可證其感染力非同凡響。
2,藝術(shù)價值:飛白書是古今書法中少見的一種特殊書寫技法,其運筆使得文字墨色不一,筆畫多變,視覺上產(chǎn)生沖擊力、吸引力和感染力。其成功的飛白書法作品風(fēng)格中都蘊含著怡人的筆畫美,有的宛如音樂音符節(jié)奏的旋律,詩的激情、繪畫的筆意情趣,舞蹈般的飄逸,顯示著自然動態(tài)感,千變?nèi)f化堪稱一絕,達(dá)到了“有生命有空間立體味的藝術(shù)品”之藝術(shù)境界。
3、傳承價值:飛白書法始于東漢,盛行于魏、晉、唐、宋之間,元明清至近代傳承者甚少。日本的川上景年先生曾花三年時間去體察、研究,如今已成就斐然,上海美術(shù)館陳列其部分飛白書作品,作為國人安能坐視這一傳統(tǒng)書體在自己的土壤上煙滅?如何保護(hù)、傳承、研究并發(fā)揚光大這一國粹,更顯得尤為重要。
四、瀕危狀況
1,清朝陸紹曾等輯《飛白錄》收入從漢到清“飛白”作者一百零二人,這個隊伍與其他類藝術(shù)眾多的人數(shù)相比,實在顯得太薄弱了,建國后更很少有人問津此書藝。
2、傳承飛白書法,是必須有一定的書法功力基礎(chǔ)和廣泛的文化內(nèi)涵,并要付出艱巨的研習(xí)過程,才能獲得的書法藝術(shù)。《墨池編》提到,宋太宗就說過“飛白字勢難工”而憂“缺墮”、“廢絕”《書林記事》也提到,“飛白”在古代的主要作用,如晏賦所說,“飾宮闕”之題署,即為宮殿寺廟題寫匾額,一般人少有書寫匾額的機會,所以習(xí)之者少。得此真?zhèn)鞲⒑跗湮ⅰ?/p>
3、飛白書法流到民間后已變異為俗不可耐的象形花體字,這種賞玩特征的美術(shù)化而非抒情化,偏離真正書法藝術(shù)抒情寫意的審美特征越來越遠(yuǎn),所以,真正書家問津者甚少,從而走向衰落的道路。
五、保護(hù)措施
飛白書法始于東漢,盛行于魏、晉、唐、宋之間,元明清至近代傳承者甚少。能繼者寥寥至晚更頻臨佚失。如何保護(hù)、傳承、研究并發(fā)揚光大這一國粹,更顯得尤為重要。
一、是要全面系統(tǒng)、準(zhǔn)確的保護(hù)《飛白書》這一特殊書體的藝術(shù)表現(xiàn)形式。收集、整理研究飛白書這一特殊技法。
二、是大力推廣普及飛白書法知識,建立飛白書法傳承人檔案,發(fā)揮其“傳、幫、帶”的作用,培養(yǎng)一批有造詣的飛白書法專業(yè)隊伍人才,同時在大中小學(xué)生中普及飛白書法的書寫方法,讓行將佚亡的飛白書法這一瑰寶得到發(fā)揚光大,使之源遠(yuǎn)流長,后繼有人。
三、是舉辦“飛白書法”理論研討會,組織專家、學(xué)者對飛白書進(jìn)行研究和論證,探討飛白書法的發(fā)展方向。
四、是加大宣傳力度,在全國范圍內(nèi)或出國推出飛白書法專題作品展,通過廣泛的宣傳交流,使更多的人認(rèn)識、接受、欣賞飛白書法,是飛白書法這一奇葩在社會各界引起百家爭鳴,在現(xiàn)代書法叢林中重放異彩,再現(xiàn)輝煌。
70年代末,筆者從民間象形花體字的竹筆運行中,發(fā)現(xiàn)幾乎失傳,曾經(jīng)獨步天下的飛白書跡。令人嘆息的是,飛白書特有的飛白效果,卻被不太懂書法的民間藝人演變的幾乎看不到飛白痕跡。痛惜之余,本人下定決心讓這一古老書體飛白書法恢復(fù)原貌,再現(xiàn)生機。于是訪碑帖、尋真跡、查資料、購書籍,潛心研習(xí)至今。為了讓社會上更多的人了解飛白書法,使之傳承光大,筆者愿與書界同道、老師們,為挽救中華瑰寶——飛白書法共同努力。
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