書法藝術(shù)是一門古老的藝術(shù)，中國書法在世界書寫藝術(shù)之林中具有鮮明的代表性和濃厚的民族特性。書法作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，具有很深的玄妙。下面小編帶給大家的是單個(gè)字書法作品，希望你們喜歡。

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　　寫好書法，到底靠什么?

　　一、書法創(chuàng)作的一般心態(tài)

　　在古人看來，書法創(chuàng)作一般包括兩種心態(tài)：一種是虛靜態(tài)，另一種是熾情態(tài)。虛靜創(chuàng)作是收視反聽、絕慮凝神、居敬持志、人書相對(duì)的創(chuàng)作心態(tài)。東漢的蔡邕在《筆論》中最早提出：「夫書，先默坐靜思，沈密神采，如對(duì)至尊則無不善矣」。東晉的王羲之在《題衛(wèi)夫人〈筆陣圖〉中也說：「夫欲書者，先干研墨，凝神靜思……意在筆前，然后作字」。唐代的虞世南在《筆髓論》中也說：「欲書之時(shí)，當(dāng)收視反聽、絕慮凝神，心正氣和，則契于妙」。明代的宋曹在《書法約言》中亦說：「志專神應(yīng)、心平手隨」。這種剔除雜念、超越俗事的思想與劉勰《文心雕龍》中的「虛靜觀」是一致的，即「陶鈞文思，貴在虛靜，疏淪五臟、澡志精神」。

　　與此相對(duì)，熾情創(chuàng)作是情燃如熾、激情奔放、欲罷不能、一吐為快的創(chuàng)作心態(tài)。韓愈在《送高閑上人序》中寫道：「昔時(shí)張旭善草書，不治他技。喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、思慕、酣醉、無聊、不平，有動(dòng)于心，必于草書焉發(fā)之」。懷素在《自敘帖》中也說：「粉壁長廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字」。蘇軾在《送參寥師》中也說：「憂愁不平氣，一寓筆所騁」。這是一種酒神式的浪漫主義的創(chuàng)作心態(tài)。此外，古人還提到一種「游戲創(chuàng)作心態(tài)」，既非虛靜，也非熾情，而是一種隨意的涂鴉式創(chuàng)作，其目的是「消日」，即打發(fā)時(shí)光。

　　二、動(dòng)機(jī)與書法創(chuàng)作

　　古人對(duì)動(dòng)機(jī)在書法創(chuàng)作中的作用的認(rèn)識(shí)是很早的。東漢的蔡邕在《筆論》中就說：「若迫于事，雖中山兔毫不能佳也」。東晉的王獻(xiàn)之不作應(yīng)酬之書，即使王公大臣求字也不例外，原因就是王獻(xiàn)之認(rèn)為應(yīng)酬之作是迫于外在壓力，而非內(nèi)在動(dòng)機(jī)，故不便發(fā)揮創(chuàng)作水平。宋代的蘇軾亦說：「無意于佳乃佳」。對(duì)動(dòng)機(jī)與書法創(chuàng)作的關(guān)系的最精彩概括是清代的周星蓮和劉熙載的兩段話。周星蓮在《臨池管見》中寫道：「廢紙敗筆，隨意揮灑、往往得心應(yīng)手。一遇精紙佳筆，整襟危坐，公然作書，反不免思遏手蒙。所以然者，一則破空橫行，孤行已意，不期工而自工也。一則刻意求工，局于成見，不期拙而自拙也」。劉熙載在《藝概-書概》中也說：「信筆固不可，太矜意亦不可。意為筆蒙則意闌，筆為意拘則筆死，要使我隨筆性，筆隨我勢，兩相得則兩相融，而字之妙從此出矣」。

　　前一段話認(rèn)為，動(dòng)機(jī)太強(qiáng)則創(chuàng)作效果反而差。后一段話認(rèn)為，動(dòng)機(jī)太強(qiáng)或太弱，均不利于創(chuàng)作水平的正常發(fā)揮，只有適中的動(dòng)機(jī)強(qiáng)度，才能創(chuàng)作出最好的作品。這一思想與現(xiàn)代心理學(xué)的研究結(jié)果是一致的?，F(xiàn)代心理學(xué)就動(dòng)機(jī)與解決問題的效率的相關(guān)性研究結(jié)果表明：動(dòng)機(jī)太弱，人的潛能不能充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮，解決問題的效果比較差;如果動(dòng)機(jī)太強(qiáng)，大腦皮層興奮與抑制反差太大，思路陷入狹窄狀態(tài)，人的機(jī)體各部分不能有效協(xié)調(diào)，因此解決問題效率也差。只有中等強(qiáng)度的動(dòng)機(jī)下，解決問題的效率最好。

　　三、情緒與書法創(chuàng)作

　　古人論述情緒與書法創(chuàng)作的關(guān)系涉及三方面的內(nèi)容。首先，古人認(rèn)為，書寫內(nèi)容對(duì)書寫時(shí)的情緒狀態(tài)有影響，所謂寫「悲」則悲、寫「憂」則憂。孫過庭在《書譜》中寫道：「(王羲之)寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇;《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無;《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超，私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑、言哀已嘆」。孫氏通過對(duì)王羲之書法作品的分析，道出了書寫內(nèi)容對(duì)書寫者情緒的暗示作用。

　　其次，古人認(rèn)為，不同情緒狀態(tài)下，其書法風(fēng)格亦有相應(yīng)的變化。對(duì)此，元代的陳懌曾在《翰林要訣》中作了精辟的概括：「喜怒哀樂，各有分?jǐn)?shù)。喜則氣和而字舒，怒則氣粗而字險(xiǎn)，哀則氣郁而字?jǐn)?，樂則氣平而字麗。情有重輕，則字之?dāng)渴骐U(xiǎn)麗亦有淺深，變化無窮」。

　　再次，古人認(rèn)為，書法創(chuàng)作可以排除消極情緒，達(dá)到心理平衡。韓愈曾說「不平則鳴」，藝術(shù)就是一種「鳴」的工具，書法亦不例外。韓愈在《送高閑上人序》中對(duì)張旭創(chuàng)作心態(tài)的描述即是明證。此外，唐代的張懷瓘在《書議》中亦說：「或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷」。蘇軾亦說：「憂愁不平氣，一寓筆所騁」。宋代的朱長文在《續(xù)書斷》中也說：「棲遲卑冗，壯猷偉氣，一寓于毫牘間」。書者，抒也，或抒發(fā)積極情感，或?yàn)a泄消極情緒。這一認(rèn)識(shí)是符合書法藝術(shù)活動(dòng)的心理規(guī)律的。正因?yàn)槿绱?，所以，現(xiàn)代心理學(xué)家和醫(yī)生常常勸某些患者從事書法活動(dòng)，以增進(jìn)其心理健康水平。

　　四、想象與書法創(chuàng)作

　　古人認(rèn)為，書法創(chuàng)作就是塑造形象，從而表現(xiàn)書法家的個(gè)性，抒發(fā)其感情。書法之「象」是取象異類，自然界和人類社會(huì)中的一切事物均可作為書法之象的原型，如山川河流、鳥獸蟲魚、花草樹木，風(fēng)雨雷電等。古人認(rèn)為，想象的作用，就是把自然界和人類社會(huì)的各種形象在大腦中所形成的表象材料進(jìn)行轉(zhuǎn)換、加工、改造、重新組合、進(jìn)而創(chuàng)造出書法之象。唐代李陽冰在《上采李大夫書》中對(duì)此有生動(dòng)的說明：「于天地山川得玄圓流峙之形，于日月星辰得經(jīng)緯昭回之度，于云霞草木得霏布滋漫之容，于衣冠文物得揖讓周旋之體，于須眉口鼻得喜怒慘舒之分，于蟲魚禽獸得屈伸飛動(dòng)之理，于骨角齒牙得擺抵咀嚼之勢，隨手變化，任心所成，可謂通三才之品匯，備萬物之性狀者矣」。尤其「隨手變化、任心所成」八個(gè)字，道出了表像加工和心象轉(zhuǎn)換在書法創(chuàng)作中的作用。對(duì)此，唐代的張懷瓘亦有「囊括萬殊，裁成一相」之說。

　　還需指出的是古人將取象異類而形成的「象」分為抽象之「象」和具象之「象」。抽象之象是追求神似，具象之象是追求形似。前者如王羲之觀鵝掌撥水而得筆法，張旭觀公孫大娘舞劍器而得草書之法，黃庭堅(jiān)觀樵夫蕩槳而得筆勢，等等;后者如所謂點(diǎn)如怪石、龍爪、杏仁、梅核、蟹目、菱米等，豎如懸針、垂露、曲尺、鐵柱等。前者是創(chuàng)造想象的功能，后者是再造想象的功能。

　　五、靈感與書法創(chuàng)作

　　古人關(guān)于靈感在書法創(chuàng)作中的作用的論述很多，不過古代書論并沒有「靈感」一詞，而是用「神合」或「天人合一」表示。元代的郝經(jīng)在《移諸生論書法書》中寫道：「必精窮天下之理，鍛煉天下之事，紛拂天下之變，客氣忘慮，撲滅消馳，澹然無欲，皢然無為，心手相忘?？v意所如。不知書之為我，我之為書，皢然而化然，從技入于道。凡有所書，神妙不測，盡為自然造化，不復(fù)有筆墨，神在意存而已」。這段話道出了靈感產(chǎn)生的條件、狀態(tài)和結(jié)果。條件是：「精窮天下之理，鍛煉天下之事，紛拂天下之變，客氣忘慮，撲來消馳，澹然無欲，皢然無為，心手相忘，縱意所如」。靈感狀態(tài)是「不知書之為我，我之為書」的「天人合一」?fàn)顟B(tài)，靈感爆發(fā)的結(jié)果是創(chuàng)造出完全合于「自然造化」的藝術(shù)作品。

　　此外，古人還認(rèn)識(shí)到酒對(duì)靈感爆發(fā)的催化作用，如《新唐書·藝術(shù)傳》中寫：「(旭)每大醉呼叫狂走，乃下筆，或以頭濡墨而書」。杜甫亦在《飲中八仙歌》中寫道：「張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙」。錢起在《送外甥懷素上人》詩中亦寫道：「狂來輕世界，醉里得真如」。陸游在《草書歌》中也有「醉中草書頗入微」之句。古人關(guān)于酒能促進(jìn)靈感爆發(fā)的觀點(diǎn)是正確的，因?yàn)榫频淖饔糜腥阂皇菍?duì)大腦皮層有麻醉作用，使大腦減弱了對(duì)機(jī)體的控制，機(jī)體可以處于自由活動(dòng)狀態(tài);二是大腦本身的焦慮和緊張被解除，進(jìn)入自由聯(lián)想狀態(tài)，消除了「思路狹窄」現(xiàn)象;三是酒醉使書法家遠(yuǎn)離塵世的不平、煩惱、怨恨、欺詐，免受世俗的干擾，從而恢復(fù)自我，回歸自然，傾聽自己心靈的獨(dú)白、體察大自然生命的氣息，而這又是書法家創(chuàng)作的重要條件之一。

　　六、個(gè)性與書法風(fēng)格

　　個(gè)性與書法的關(guān)系是古代書論普遍關(guān)注的一個(gè)問題。關(guān)于這一問題的思想表現(xiàn)為兩個(gè)方面：

　　(一)個(gè)性差異導(dǎo)致書法風(fēng)格的不同。古代有「書如其人」之說，早在漢代，揚(yáng)雄就提出「書為心畫」之說，元代的郝經(jīng)提出「書法即心法」說，明代的項(xiàng)穆又提出「書為心相」說，清代的劉熙載提出「書為心學(xué)」說。在此基礎(chǔ)上，古代書論家又就不同個(gè)性者及其書法風(fēng)格進(jìn)行了界說。唐代的孫過庭在《書譜》中列舉了九種個(gè)性及其相應(yīng)的書法風(fēng)格：「雖學(xué)宗一家，而變成多體，莫不隨其性欲，便以為姿。質(zhì)直者則俓侹不遒，剛佷者又倔強(qiáng)無潤，矜斂者弊于拘束，脫易者失于規(guī)矩，溫柔者傷于軟緩，躁勇者過于剽迫，狐疑者溺于滯澀，遲重者終于蹇鈍，輕瑣者染于俗吏」。

　　明代的項(xiàng)穆在《書法雅言》中對(duì)此又作了進(jìn)一步的發(fā)揮：「夫人之性情，剛?cè)崾夥A;手之運(yùn)用，乖合互形。謹(jǐn)守者，拘斂雜懷;縱逸者，緊實(shí)寡逸;溫潤者，妍媚少節(jié);標(biāo)險(xiǎn)者，雕繪太苛;雄偉者，固愧容夷;婉暢者，又漸端厚;莊質(zhì)者，蓋嫌魯樸;流麗者，復(fù)過浮華;駛動(dòng)者，似欠精深;纖茂者，尚多散緩;爽健者，涉滋剽勇;穩(wěn)熟者，缺彼新奇。此皆因夫性之所編，而成其資之所近也」。

　　與此二人有所不同，清代的劉熙載將人之個(gè)性分為四種，即賢哲型、駿雄型、畸士型、才子型，并在《藝概》中寫道：「賢哲之書溫醇，駿雄之書沈毅、畸士之書歷落，才子之書秀穎」。宋代的朱長文在評(píng)價(jià)顏真卿和虞世南的書法時(shí)亦體現(xiàn)了這一思想，他在《續(xù)書斷》中寫道：「嗚呼，魯公可謂忠烈之臣也，而不居廟堂宰天下，唐之中葉卒多故而不克興，惜哉!其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備，如忠臣義士正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也。揚(yáng)子云以書為心畫，于魯公信矣」?！甘滥厦踩逯?jǐn)，外若不勝衣，而學(xué)術(shù)淵博，論議持正，無少阿徇，其中抗烈，不可奪也。故其為書，氣秀色潤，意和筆調(diào)，然而合含剛特，謹(jǐn)守法度，柔而莫瀆，如其為人」。這方面的論述還有很多，這里不再贅舉。

　　(二)就同一個(gè)人而言，隨著其個(gè)性的發(fā)展，其書法風(fēng)格亦作相應(yīng)的變化。人的個(gè)性是在先天神經(jīng)類型的基礎(chǔ)上，經(jīng)過后天生活實(shí)踐和教育的作用逐漸形成和發(fā)展的，具有相對(duì)的穩(wěn)定性，同時(shí)又具有可塑性。古人不僅認(rèn)識(shí)到個(gè)性的變化，亦認(rèn)識(shí)到書法風(fēng)格隨個(gè)性之變而相應(yīng)變化。南唐后主李煜在《書述》中說：「壯歲書亦壯，猶嫖姚十八從軍，初擁千騎，憑陵沙漠，而目無擎敵;又如夏云奇峰，畏日烈景，縱橫炎炎，不可向邇，其任勢也如此。老來書亦老，如諸葛亮董戎，朱睿接敵，舉板與自隨，以白羽麾軍，不見其風(fēng)骨，而毫素相適，筆無全鋒」。對(duì)這一問題，今人林散之先生在《筆談書法》中亦有類似之說："少年愛工麗圓轉(zhuǎn)的字，青年愛劍拔弩張的字，中年愛富于內(nèi)涵的字，老年愛平淡天真的字"。這也進(jìn)一步證明古人思想的正確性。

　　七、品德與書法境界

　　品德與書法的關(guān)系即是「書如其人」說，在品德方面的發(fā)揮，即"人品書品論"。這也是古代書論普遍關(guān)注的一個(gè)問題，并為許多人所推崇，如唐太宗、柳公權(quán)、張懷瓘、郝經(jīng)、項(xiàng)穆、朱和羹、劉熙載等人都持此說。清代的朱和羹在《臨池心解》中寫道："書學(xué)不過一技耳，然立品是第一關(guān)頭。品高者，一點(diǎn)一畫，自有清剛雅正之氣;品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外"。這一思想在古人對(duì)書家墨跡的評(píng)價(jià)中亦體現(xiàn)出來。元代的郝經(jīng)在《臨川集》中寫道："斯(指李斯)刻薄寡恩之人，故其書如屈鐵琢玉，瘦勁無情，其法精盡，后世不可及。……繇(指鐘繇)沈鷙威重人也，故其書勁利方重，如畫劍累鼎，斬絕深險(xiǎn)……羲之正直有識(shí)鑒，風(fēng)度高遠(yuǎn)，觀其遺殷浩及道子諸人書，不附桓溫，自放于山水間，與物無競，江左高人勝士鮮能及之，故其書法韻勝道婉，出奇入神、不失其正，高風(fēng)絕跡，貌不可及，為古今第一。其后，顏魯公以忠義大節(jié)，極古今之正，援篆入楷;蘇東坡以雄文大筆，極古今之變，以楷用隸，于是書法備極無余蘊(yùn)矣。蓋皆以人品為本，其書法即其心法也"。

　　明代的項(xiàng)穆在《書法雅言》中也有類似的評(píng)價(jià)："心為人之帥，心正則人正。筆為書之充，筆正則事正矣。……至于褚遂良之遒勁，顏真卿之端厚，柳公權(quán)之莊嚴(yán)，雖于書法少容夷俊逸之妙，要皆忠義直亮之人也。若夫趙孟俯之書，溫潤閑雅，似接右軍正脈之傳，妍媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣。所以天水之裔，甘心仇敵之祿也。故欲正其書，先正其筆;欲正其筆者，先正其心"。

　　盡管現(xiàn)在有些人對(duì)古人的"書品人品論"提出質(zhì)疑，但是當(dāng)我們看到當(dāng)今書壇上某些品質(zhì)惡劣之徒以所謂"創(chuàng)造求新"的名義，大行其欺詐、投機(jī)之舉時(shí)，我們不得不贊嘆古人持論的高度正確性。此外，古人對(duì)天資、學(xué)養(yǎng)與書法的關(guān)系亦有所論述。

　　總而言之，在古代的書論家看來，書法活動(dòng)是多種心理因素協(xié)同作用的過程。無論是虛靜態(tài)創(chuàng)作還是熾情態(tài)創(chuàng)作，都離不開動(dòng)機(jī)、想象情緒、靈感等因素的重要作用。而且書法的風(fēng)格和境界均受制于書法個(gè)性和品德。需要指出的是古代書論家側(cè)重于對(duì)書寫和創(chuàng)作心理的分析，而對(duì)書法家的欣賞中的心理現(xiàn)象和心理規(guī)律涉及甚少，只有書法欣賞中的"共鳴"和"凈化心靈"被提及，對(duì)此，我就不作分析了。

　　
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