宋徽宗瘦金體書(shū)法
“瘦金書(shū)”是宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的一種楷體。他喜歡仙鶴，也經(jīng)常畫(huà)鶴，所以“瘦金書(shū)”也多少有些飄逸的“鶴韻”。下面小編帶給大家的是宋徽宗瘦金體書(shū)法，希望你們喜歡。
宋徽宗瘦金體書(shū)法欣賞：
宋徽宗瘦金體書(shū)法1
宋徽宗瘦金體書(shū)法2
宋徽宗瘦金體書(shū)法3
宋徽宗瘦金體書(shū)法4
宋徽宗瘦金體書(shū)法5
宋徽宗瘦金體搖曳弄姿：
宋徽宗趙信原本是一位迷戀于書(shū)畫(huà)、作詩(shī)填詞且頗具藝術(shù)天才的文藝青年。讓一個(gè)整天沉醉于想像中的藝術(shù)家去當(dāng)皇帝，顯然是歷史跟趙估開(kāi)了一個(gè)不小的玩笑。在歷代皇帝當(dāng)中，附庸風(fēng)雅者眾矣，但像宋徽宗那樣真正成就卓絕、不輸時(shí)賢的，就屈指可數(shù)了。
“瘦金書(shū)”是宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的一種楷體。他喜歡仙鶴，也經(jīng)常畫(huà)鶴，所以“瘦金書(shū)”也多少有些飄逸的“鶴韻”。歷代書(shū)論家大都認(rèn)為:趙估的書(shū)法，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛櫻、薛M兄弟，并雜棵各家，取眾人所長(zhǎng)，創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書(shū)”體。其實(shí)，他的書(shū)法點(diǎn)畫(huà)，尤其是撇畫(huà)的起筆處、撇和捺筆的出腳等，與米莆行書(shū)的用筆方式似有一種內(nèi)在的默契。大概世人在欣賞和分析時(shí)忽略了這一點(diǎn)。
“瘦金書(shū)”的特點(diǎn)是橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)，所謂“如屈鐵斷金”;筆劃瘦細(xì)而富有彈性，尾鉤銳利，運(yùn)筆迅疾。字形一般呈長(zhǎng)形，張弛有度，有一種秀美雅致、舒暢灑脫的感覺(jué)。通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。這種瘦直挺拔、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙估把他的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮到淋漓盡致的程度。因此，后人盡管習(xí)之者甚眾，然得其神韻者卻寥若辰星。
“瘦金書(shū)”的形成有一個(gè)過(guò)程。從他流傳下來(lái)的書(shū)跡看，趙估早期寫(xiě)的千字文，雖然已有了瘦金書(shū)的意味，但尚未成熟，對(duì)前人仍以模仿為主，少有越雷池之舉。這時(shí)筆畫(huà)雖然纖細(xì)，但提按、轉(zhuǎn)折還不是那么爽利和果敢，尤其成為后來(lái)成熟期的象征性筆畫(huà)的那重重的落筆，完全沒(méi)有寫(xiě)出氣勢(shì)來(lái)，筆畫(huà)的強(qiáng)弱跟一般的用筆沒(méi)有多大區(qū)別。來(lái)源書(shū)法屋，書(shū)法屋中國(guó)書(shū)法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
但到了寫(xiě)《橄芳詩(shī)》的時(shí)候，瘦金書(shū)已經(jīng)完全定形了，且又是大字。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，到此時(shí)不管哪一筆都不是以往的細(xì)弱了，只是相對(duì)于力透紙背的鉤、挑、撇、捺來(lái)說(shuō)，中間的用筆稍微收斂一些。粗重的筆畫(huà)帶出尖利的收尾，置于這種放射狀的字體結(jié)構(gòu)中，越發(fā)顯得縱橫悠肆、不可扼抑?！堕戏荚?shī)帖》，書(shū)法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙估“瘦金書(shū)”的代表作。
《書(shū)史會(huì)要》對(duì)瘦金書(shū)的獨(dú)創(chuàng)性推崇備至:“筆法遒勁，意度天成，非可以陳?ài)E所求也。”清代陳邦彥曾跋趙信瘦金書(shū)《橄芳詩(shī)帖》云:“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，憐憐作風(fēng)雨聲。”既是對(duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書(shū)”藝術(shù)效果很好地概括。若按“字如其人”的觀點(diǎn)來(lái)推測(cè)宋徽宗的個(gè)性，誰(shuí)也不會(huì)想到，在書(shū)法創(chuàng)作中如此干脆爽朗、殺鋒果敢的趙信，在政治上居然會(huì)昏庸懦弱、優(yōu)柔寡斷得一塌糊涂。來(lái)源書(shū)法屋，書(shū)法屋中國(guó)書(shū)法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
宋徽宗這種新體在書(shū)壇上始終沒(méi)有占據(jù)主流地位，也未能被其繼承者發(fā)揚(yáng)光大。究其原因:一是過(guò)度強(qiáng)調(diào)提按轉(zhuǎn)折，裝飾性太強(qiáng)，加上他本身又是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師，繪畫(huà)修養(yǎng)極高，寫(xiě)瘦金書(shū)便有了美術(shù)化的傾向，常人很難達(dá)到如此境地。二是趙信的筆力始終偏弱，雖然在勾勒間他已經(jīng)竭力展露鋒芒，寫(xiě)豎的時(shí)候還是不能凝力直下。如此，便有缺少了主心骨的感覺(jué)。但有兩點(diǎn)是不可否認(rèn)的:一是瘦金書(shū)是一種非常漂亮的楷書(shū)字體，二是瘦金書(shū)的名字也很漂亮，很有幾分皇帝那種雍容華貴的氣質(zhì)。當(dāng)然，如果稱(chēng)之為“瘦筋書(shū)”就更切合實(shí)際了。
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