短歌行行書法
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短歌行行書法欣賞：
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短歌行行書法5
行書的章法取勢：
結(jié)體取勢是書家在字符構(gòu)形的基礎(chǔ)上所作出的體勢設計和塑造，是對字符進行綜合的藝術(shù)加工。行書和楷書雖然是兩種字體，但是它們相通、相近，其結(jié)體取勢的總體要求是一致的，也就是說，在前一章所講的楷書結(jié)體取勢的基本原則也同樣適用于行書。不過，行書處于楷書與草書之間，它的筆形與構(gòu)形都具有跨度大、變體多的特點。因此，比起楷書來，它提供給書家結(jié)體取勢的自由變化空間就顯得十分廣闊，書家可以運用各種各樣的方法或綜合運用不同的方法來結(jié)體取勢和變化取勢。下面就介紹若干種最為常見的行書結(jié)體取勢和變化取勢的方法。
一、局部草化，就是在結(jié)體取勢時有意將字符中的某一構(gòu)件或相關(guān)的部分點畫加以適當?shù)氖∽?，使字符的局部接近或變成草書的寫法，其余部分以及整個字符的大體輪廓基本不變。例如“定”、“新”、“水”、“華”等字就是局部草化的典型。“定”和“新”分別草化了構(gòu)件“正”和“斤”(新字左旁部分雖有牽絲連筆，但未省變)，“水”和“華”草化的是相關(guān)的部分點畫。這種局部草化了的行書就是所謂行草。行草由于融合了草書的成分，與不帶草書成分的行楷相比較，體勢自然大不相同。
二、欹側(cè)傾斜，在歷代法書的行書作品中，經(jīng)常能看到這樣的現(xiàn)象：有的字寫得平穩(wěn)端正，有的字卻寫得傾側(cè)偏斜。試看王羲之《喪亂帖》的前幾行，許多字都有程度不同的傾斜，有的整個字都傾斜，例如“荼”、“絕”、“痛”;有的是部分傾斜，如“毒”、“當”。這些字如果摘出來單看未必都很美觀，但是它們處在具體的篇幅當中，卻不僅能展現(xiàn)出與其他字不同的體態(tài)神情，增強字群的生機與活力，而且還能與相鄰的字形成彼此呼應、相互撐持、欹正相得的關(guān)系而深化作品的意境。以欹側(cè)取勢，是行書書法的特點之一，是活躍幅面、變化章法的特殊需要，同時也是書家表現(xiàn)藝術(shù)情趣的手段之一。
運用欹側(cè)取勢來改變體勢要特別注意兩點，一是要把握好傾斜度，不能傾斜過分而失掉重心，應當斜而能立;二是必須與周邊的字形成某種呼應關(guān)系，不能為斜而斜。初學者應多觀察前賢佳作，認真分析、體味其中的奧妙，先作些必要的摹仿再進行創(chuàng)作。
三、輕重繁簡，這是一種運用用筆的輕細與粗重、繁縟與簡練的不同來變化取勢的方法。同一個字構(gòu)形和大小都一樣，如果分別用粗重和輕細兩種不同的筆法來寫，所得體勢是會很不一樣的。
同一個字在點畫數(shù)量沒有增減的情況下，如果書寫時使用連筆牽絲，或者不用連筆牽絲，那么體勢也會大為異樣。例如“復”字，一個大量使用連筆和牽絲，一個基本不用連筆和牽絲，結(jié)果前者顯得繁茂、錯綜而流美，后者則顯得簡潔、明快而清俊，兩種體勢給人以完全不同的審美意趣。
四、放縱收斂，這是通過對有關(guān)點畫的特意放縱或收斂來變化取勢的方法。行書的點畫用筆有很大的變化自由，在結(jié)體取勢時可以充分利用這一特點，或是適當突出相關(guān)的點畫，使之張揚縱逸;或是有意緊縮某些點畫，令其斂塞收藏。同一個字如果分別用這兩種方法來結(jié)體取勢，就很容易造就出兩種截然不同的體勢來。試看圖“師”一個緊縮末筆，幾乎與頭兩筆的豎畫等長，且收勢向內(nèi)，字呈扁形，有波瀾起伏之勢;一個頭兩筆特意縮短(改豎為豎點)，末筆盡情縱逸，形成縱向筆畫的斂與縱的強烈反差，字勢輕揚飄逸。“家”字一個將外向的撇捺都改成短點極力內(nèi)斂，一個將斜捺自然外拓。內(nèi)斂者有團聚之情，外拓者得張揚之勢。兩個“在”字和“魚”字的取勢異趣也運用了同樣的方法。
五、方圓向背，這里所謂方圓，指的是字符外部輪廓的形狀。在行書的結(jié)體取勢中，對某些字符的外部輪廓既可以處理呈方形，也可以處理呈圓形。所謂向背，是指字符左右兩側(cè)的有關(guān)筆形或構(gòu)件的相對情狀，這種情狀有相向、相背和相隨的不同。在結(jié)體取勢時，可以根據(jù)需要改變這種情狀。因此，運用這種方圓向背的不同處理方式，也是書家變化取勢的有效途徑。例如“物”字和“得”字，一方一圓，十分明顯。為了取得圓活的體勢，不僅兩個字右邊的橫折改用了圓筆，所有兩邊的其他點畫也都盡量趨于圓弧之形。兩個“開”字，一個兩邊的縱向長畫呈相向之狀，一個呈相背之狀;兩個“摧”字，一個左右兩部件呈相隨之形，一個有相向之意。向背不同，體勢大異。
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