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楊再春優(yōu)秀行書(shū)書(shū)法作品

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楊再春優(yōu)秀行書(shū)書(shū)法作品

  楊先生多年來(lái)潛心研究書(shū)法的同時(shí)大部分精力都致力于書(shū)法教育的普及工作,對(duì)書(shū)法人才的培養(yǎng),注入極大的心力,他先后收納學(xué)生百余人,并通過(guò)各種書(shū)法及硬筆書(shū)法書(shū)籍的出版,為青少年的書(shū)法學(xué)習(xí)提供幫助。對(duì)我國(guó)當(dāng)代的書(shū)法有著極大的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的楊再春優(yōu)秀行書(shū)書(shū)法作品,希望對(duì)你有用!

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  楊再春個(gè)人簡(jiǎn)介

  楊再春,字墨人,1943年8月生,河北唐山人,中國(guó)著名書(shū)法家、書(shū)法教育家、攝影家,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一,享受?chē)?guó)務(wù)院授予的政府特殊津貼的專(zhuān)家,北京體育大學(xué)教授,北京書(shū)畫(huà)藝術(shù)院常務(wù)副院長(zhǎng)(黨委書(shū)記),中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)副總干事長(zhǎng),原北京體育大學(xué)出版社社長(zhǎng)兼總編,被中華慈善總會(huì)授予"中華慈善美術(shù)家"和"愛(ài)心市民"榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

  書(shū)法家楊再春大半生與墨有緣,他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長(zhǎng)得魁梧、膚色黝黑,每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞,因此,不少朋友稱(chēng)他是"墨人"。久而久之,"墨人"便成了他的筆名。

  1968年始,楊再春先生先后師承鄭誦先先生、黃高漢先生,刻苦研習(xí)漢隸、魏碑,王羲之、王獻(xiàn)之行草書(shū)以及黃庭堅(jiān)、米芾、董其昌等諸家法帖,其書(shū)法"凝重中有飛動(dòng),莊嚴(yán)中寓活潑","重筆如山石墜地,輕盈如燕子點(diǎn)水",近些年來(lái)其書(shū)法作品被眾多海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

  行書(shū)筆法要點(diǎn)

  行書(shū)筆法中不再如楷書(shū)那樣,要求逆入回出,藏頭護(hù)尾。而是落筆便順?shù)h而入,行筆中鋒行走,收筆多是順勢(shì)帶出,或牽連下筆,或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫(huà)發(fā)生了變異。

  這樣筆畫(huà)多為露鋒。筆勢(shì)明顯地流暢起來(lái)。也使行書(shū)中更多地形成了曲筆,筆畫(huà)不可過(guò)于平直,增加了點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)感,使之不至僵滯。筆法上的這些變化,就自然使書(shū)寫(xiě)的速度加快了許多。

  點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng):由于行書(shū)收筆不再回鋒作頓,而多是將筆鋒提出,所以形成了點(diǎn)畫(huà)的附鉤和挑趯?zhuān)瓷瞎P終了時(shí)順勢(shì)帶下,而下筆自然承上,使點(diǎn)畫(huà)之間雖斷似連,筆斷意連,產(chǎn)生了明顯的顧盼呼應(yīng)關(guān)系。

  顯然行書(shū)的技法特點(diǎn)中這些顧盼揖讓和呼應(yīng)使字型增加了生動(dòng)活潑的意趣。

  牽絲引帶:點(diǎn)畫(huà)間的勾挑使之顧盼呼應(yīng),有時(shí)將這種呼應(yīng)通過(guò)筆鋒提寫(xiě)出游絲,連接起來(lái)形成兩筆或幾筆,連續(xù)寫(xiě)出,一氣呵成,使字顯得連貫、瀟灑。

  一般情況是凡字的固有筆畫(huà)則重些,而兩畫(huà)之間的連接相應(yīng)輕些,但不可截然跳動(dòng),否則呆板無(wú)神。牽絲形成連的效果是行書(shū)的主要特征之一,但卻要運(yùn)用得當(dāng)。一味的牽連纏繞,當(dāng)斷不斷,反而弄巧成拙,形成浮滑薄弱之病,是行書(shū)書(shū)寫(xiě)中的大忌。一位書(shū)法家講過(guò)“連與斷效果不同,連易斷難,故當(dāng)知斷”。因此將牽絲引帶與點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)分開(kāi)來(lái)講以區(qū)別它們的不同功用,這是行書(shū)的又一重要特征。

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