用行書創(chuàng)作出來的春聯(lián)，會有著什么樣的行書之韻呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行書書法春聯(lián)作品，希望對你有用!

　　行書書法春聯(lián)作品欣賞

　　行書書法春聯(lián)作品圖片1

　　行書書法春聯(lián)作品圖片2

　　行書書法春聯(lián)作品圖片3

　　行書書法春聯(lián)作品圖片4

　　米芾行書章法詳解

　　章法，又叫布白構(gòu)圖或分行布白就書法而言，是指字與字字與行行與行之間關(guān)系的合理安排，即從形式美角度所言的作流通照應(yīng)疏密相間，虛實(shí)相生等總體藝術(shù)把握清代蔣驥續(xù)書法論云：篇幅以章法為先，運(yùn)實(shí)為虛，實(shí)處皆靈，以虛為實(shí)，斷處俱續(xù)，觀古人書，字外有筆有意有勢有力。

　　就師承及風(fēng)格言，米芾作品可分為集古字求變化自成一家三個階段：1082年之前，米芾涉獵較雜，這一階段，他以習(xí)唐人為主，尤其受褚書影響較大之后，米芾得蘇軾點(diǎn)化，改學(xué)晉人他初涉懷仁集王圣教序，后習(xí)中秋帖這一軌跡，由其代表作苕溪詩蜀素帖及尺牘李太師帖張季明帖向亂帖等作品中可見一般。

　　大約在1100年(米芾50歲)之后，米芾的作品人見之，不知以何為祖，即所謂晚期的自成一家階段然而，就藝術(shù)高度及影響而言，米芾求變化階段的作品似乎更具有代表性故而。書之章法有大小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)帖，皆須有相避相形相呼相應(yīng)之妙(劉熙載書概)從這一角度來看，米芾諸帖多采用縱有行橫無列的形式，行間常會出現(xiàn)自然的錯落對比如果細(xì)致分析。

　　一欹側(cè)呼應(yīng)：苕溪詩蜀素帖當(dāng)屬此類將它們視為一類，主要緣于字與字之間的關(guān)系處理，即這兩件作品在小章法上是相近的一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之主米芾的結(jié)字或大或小，或取縱勢，或取橫勢，或者方或者圓，有三角狀亦有梯形相，有左傾也有右欹，一行之內(nèi)，雖字字險絕，卻又和諧地統(tǒng)為一體應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，這種變化，絕非機(jī)械的反復(fù)更替，其遵循的原則是：點(diǎn)畫服從結(jié)字，結(jié)字照應(yīng)前后，前后成一行之規(guī)常因勢賦形，孕變化又整體之中肘取縱勢，略左傾，少字撇畫長出取三角狀，這一長畫使二字間的重心趨于平衡少的右下方多空間，有取縱勢，撇畫見縫插針，增強(qiáng)了二字的緊奏感，而橫折鉤的聳肩挺立，使整個字斜勢頓生為此，俳的單人右欹下墜，非字二豎畫右傾，取橫勢，對上字的結(jié)體及重心作了些許調(diào)整有因俳字的單人旁較粗重且明顯右傾，恐該字重心失衡而游離于行外，故辭的左偏旁略向左側(cè)，右偏旁平穩(wěn)下墜，既保證了該字的平衡，又緩解了上一字的矛盾辭與能皆趨于方形結(jié)體，將其拉開距離，能字的末畫撇出，與罵字首畫呼應(yīng)，平添了字間的節(jié)奏感而能所創(chuàng)設(shè)的矛盾又被罵的形態(tài)自然化解看得出，在結(jié)體和章法上，米芾是一個勇于創(chuàng)造矛盾又善于解決矛盾的代表景取縱勢，重心較穩(wěn)：載字左傾，結(jié)字大，呈方形，戈部長出，重心左移，與字右傾，末畫與謝字的起筆呼應(yīng)射旁的高而左側(cè)，因與的右欹而略有緩解公字結(jié)體小而緊收，且左移，既調(diào)整了載與謝數(shù)字在一行之中的重心，又使謝游兩個宜大的字在空間上有了揖讓的可能可以看出，在苕溪詩蜀素帖中，采用欹側(cè)呼應(yīng)的布白方式是其章法的主要特征。