行書書法優(yōu)秀作品
行書,特別是草書,是楷書的簡化和延展,行草無非是把楷書的有些折筆變?yōu)閳A轉(zhuǎn),復(fù)雜變?yōu)楹唵瘟T了。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行書書法優(yōu)秀作品,希望對你有用!
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行草書創(chuàng)作用筆
書寫行草書,落筆時(shí)首先要做到逆鋒落筆,即“欲右先左,,欲下先上”。逆鋒落筆后筆毫鋪開,繼之中鋒行筆,這樣,筆毫自身具有很強(qiáng)的調(diào)節(jié)功能,主毫處于筆之中心,下按時(shí),筆毫自然向兩邊分開,墨跡可以達(dá)到最寬的程度,上提時(shí),筆毫向中間收斂,墨跡可以達(dá)到最細(xì)的程度,無論提、按、運(yùn)轉(zhuǎn)皆揮灑自如,因而筆畫力量內(nèi)含,藏筋包骨,富有立體感和彈性,較好地避免了“湯鍋爛面條”樣的病態(tài)。
側(cè)鋒、露鋒是行草書的用筆特色之一。行筆時(shí),筆鋒偏向一邊,形成了側(cè)鋒,側(cè)鋒可以制造出神采飛揚(yáng)、自然流暢的效果,這種筆法往往是中鋒行筆時(shí),順勢轉(zhuǎn)鋒帶出的筆畫。露鋒多是凌空取勢形成的,楷書雖有“逆鋒落筆”的“逆轉(zhuǎn)”藏在字內(nèi),而在行草書中,逆勢大多露在字外,紙上便出現(xiàn)了“露鋒”,所以在行草書中露鋒居多,而藏鋒偏少。
側(cè)鋒、露鋒的線條雖露,亦有“藏”的意念,從筆畫運(yùn)行的“勢”中,依然覺察出毛筆運(yùn)行的頓挫和轉(zhuǎn)折。
在行氣上,每個字或正或側(cè),或大或小,或粗或細(xì),或重或輕,皆上下呼應(yīng),左顧右盼,由于書寫時(shí)的疾迅加上中側(cè)鋒并用,致使毛筆在運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的運(yùn)行軌跡。這些牽絲在筆畫的起伏、跳蕩之處起到了助勢貫氣的效果。并使筆畫的組合及上下字的過渡流暢,和諧,但牽絲是隨著創(chuàng)作的需要而產(chǎn)生的,不是故意追求、盲目制造的。
疾者,快也。指運(yùn)筆時(shí),無阻擋、無顧慮、一任自然,“勢來不可擋,勢去不可遏”。大有“揮戈利劍,快馬風(fēng)檣”之勢,這種行筆寫出的線條是最流暢的線條。所謂“澀”,指運(yùn)筆時(shí),“欲行,如有物拒之”一面克服阻力,一面掙扎前進(jìn)的效果,如“長年蕩漾”、如“屋漏痕”、如“印印泥”等,這種筆法產(chǎn)生的效果如“萬歲枯藤”,老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據(jù)章法需要而產(chǎn)生的。祝允明說:“用筆不可太遲,太遲則緩緩無神氣;不可太疾,疾則恐窘步而失勢。”疾澀是順應(yīng)字的造型、行氣及章法需要隨機(jī)產(chǎn)生的。
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