行書開創(chuàng)與后漢末年。唐代張懷瓘《書斷》上說：“行書即正書之小訛。務從簡易，相問流行，故謂之行書。”根據(jù)這一段說法，可以了解到行書即是正書的小訛。下面是學習啦小編為你整理的行書經(jīng)典書法，希望對你有用!

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　　明代行書的特點

　　明代自太祖、成祖至仁、宣、孝、世宗皆喜歡書法，神宗尤稱篤好。國初令能書之士，專隸中書科，授中書舍人。雖然經(jīng)過努力，政權又歸漢人統(tǒng)治，但文化政策卻未有太大的改變。明代行書最為盛行，專尚帖學，并且達到了登峰造極的頂峰。明代的書法分為前中后三個時期：早期倡導帖學，復古思潮盛行，“臺閣體”泛濫。中期“吳門書派”崛起，改變了書壇的沉滯局面，出現(xiàn)“天下法書歸吾吳”的興盛時期。晚期“個性解放運動”促進了書法行草的鼎盛，名家輩出，流派眾多。朱元璋雖然一介武夫，但也在天下太平時揮毫走墨，附庸風雅。明成祖朱棣即位后下詔征求善書之士，把書法較好的編入翰林院，或授中書舍人之職，專司繕寫朝廷文告。更為獨特的是，他還專門精選二十八人專學二王書法，精研秘府所藏法帖。所以，永樂年間，帖學最為盛行。后來的仁宗、憲宗直到神宗諸帝，均能留意翰墨，并重帖學。趙子昂是他們選擇的對象，由趙上窺晉唐。而專重帖學的結果，是導致“臺閣體”書法的產(chǎn)生。這種滿足皇帝趣味的書體，技巧精熟而乏創(chuàng)造。明初行書也難出元人窠臼，然法帖之傳刻最為盛行，如《泉州帖》、《東書堂帖》、《停云館帖》、《戲鴻堂帖》、《晚香堂帖》、《來儀堂帖》、《崇蘭館帖》等，對書法的普及作用甚大。明代的書法普及運動是超越前代的。明初無宗師，名家卻不少，基本上遍布于江南。盡管朱棣從南京遷都北京，但南方的經(jīng)濟文化都走在全國前面，對書法的振興起了決定作用。明初行書有如下兩個特點必須注意。

　　其一，明代書法的普及意味著世俗化和大眾化，書法已經(jīng)成為雅俗共賞的文明存在。新的書法款式掛軸和楹聯(lián)、橫披、扇面等形式已經(jīng)非常流行，裝裱工藝更加精致。書法作品也已經(jīng)進入商品市場。南方商品經(jīng)濟的繁榮和市民階層的興起，對文藝也提出了歷史性的要求。新的經(jīng)濟的刺激和市民的世俗審美要求，大大促進了江南書事的繁榮。

　　其二，明初皇帝重視楷書的規(guī)矩法度，認為行草與事功無關，就隨意狂放，書寫性情，反而促進了行草書的發(fā)展?；实蹖瑫冶容^贊賞，如明成祖稱沈度為“我朝王羲之”，贊其楷書端雅平正，而對行草作品任其發(fā)展，無意中行書獲得了空前的發(fā)展空間。下面對三個時期分而論之。

　　明初，朝臣中有三位書法名家：危素(1302—1372)、宋濂(1310—1381)、詹希元(生卒不詳)。他們未必盡善行書，但培養(yǎng)了善行書的弟子。從明太祖到明成祖的五六十年間，書名最盛的有“三宋”、“二沈”、“一解”。“三宋”指宋克、宋醚、宋廣，以宋克最為著名。“二沈”指沈度、沈粲兄弟;“一解”指解縉。他們代表了皇帝身邊的書家水平和面貌。明初的小楷書有可觀之處，然皆館閣之體;行草雖妙，亦不出趙吳興肘下。妍者易稚，媚者易俗，多不免斯病。因永樂年間臺閣體的風靡，使得宣德、正統(tǒng)、景泰、天順四朝書法較為平庸，行書更是如此。