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行書精美毛筆書法

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  行書是比較晚出的書體。從形態(tài)上說,“行”者,與“坐”、“跑”相對而言。《說文解字》云:“行者,人之步趨也。”行書最初又叫“行押書”、“行狎書”。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行書精美毛筆書法,希望對你有用!

  行書精美毛筆書法欣賞

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  行書的氣勢

  一、逆勢,發(fā)筆時逆入,結(jié)尾時收縮,是產(chǎn)生筆勢的主要方法。湯臨初《書指》謂:“作意在左則下筆向右,作意在右則下筆向左,結(jié)束在下則上必蹁躚,上體既盡則下必流易。“逆”是產(chǎn)生勢力的重要手段。書寫行草書時,有時在收筆處反折其鋒,使其筆勢與下筆起筆相承,這種筆法稱之為“折;起筆逆入作點時,微露芒角與前筆折鋒,謂之“搭”,一折一搭,一呼一應(yīng),則上下承接,左右顧盼,氣脈自貫?!稌ㄈ丁分兄^:“下筆之始有折鋒,有搭鋒,凡作字第一多是折鋒,第二、三字多是搭鋒,承上筆勢。”由于折搭時,粲然露鋒,故字多精神外越。如“不”字收筆為“折”。“去”字起筆為“搭”;右條“不”字收筆為“折,“能”字起筆為“搭。”

  二、順勢,書寫行草時,在某些特殊的情況下,順其自然的筆勢,數(shù)字連屬,左右映帶,上下銜接,不假安排,一筆環(huán)轉(zhuǎn),給人以氣足力遒之感。湯臨初《書指》中云:“有順利以導(dǎo)而天機流蕩。”這種取勢方法,因為要具備一定的條件,故并不多見,運用得好,有神融筆暢之妙。如“氣力復(fù)如何也”六字一氣貫注,“不在彼”、“何處”、“如何”亦一筆相連,都能給人以一種流暢的感受。

  由于數(shù)字一筆環(huán)轉(zhuǎn),故當于使轉(zhuǎn)中見點畫,凡成點畫處用筆宜重,非點畫處,偶相引帶,其筆要輕,誠如包世臣《藝舟雙楫》中謂:“大令草常一筆環(huán)轉(zhuǎn),如火筋畫灰,不見起止,然精心探玩,其環(huán)轉(zhuǎn)處悉具起伏頓挫,皆成點畫之勢”。若數(shù)字點畫不分地交結(jié)纏繞在一起,則“行行若縈春蚓,字字如綰秋蛇”,就勢必會破壞點畫的形質(zhì)美。

  三、曲勢,字要得勢,關(guān)鍵又在于用筆是否有曲勢,富有一種彈性的力度美。劉熙載書概謂:“書要曲而有直體,直而有曲致”故作點之法,亦分三過、向背、俯仰之勢,鋒向右而勢向左,鋒向左而勢向右,全藉顧盼有情;作橫之法,其?;计剑敺盅龈?、燕尾、鱗勒之勢;作豎之法,過直則里敗,當分向背、垂露、懸針之勢;作撇之法,勢微婉曲,末鋒飛起,有顧右之勢;作捺之法,抑揚頓挫,一波而三折,或開或合,得意徐乃出之;作鉤之法,又宜蹲鋒得勢而出。故作書之道,當以曲勢為主,十曲五直,言筆筆有輕重、有起伏、有回顧、有徐疾,行行要有活字,字字須求生動。若平直相似,形同板刻,則不能得勢。徐用錫謂:“結(jié)字要得勢,斷不能筆筆正直,所謂算子(算子是古代計數(shù)用的籌算,長短闊窄整齊),便不是書。”,所有的點畫都帶有一種曲勢,顯得姿態(tài)生動,筆意流暢。

  四、澀勢,“澀”是生發(fā)筆勢的主要方法,亦即遲澀之法。這種筆法,蒼勁凝練,如枯藤盤曲,似古柏虬交。作書時極力揉搓,逆勢澀行,正如包世臣《藝舟雙楫》所謂:“凡橫畫平過之出,行處也,古人必逐步頓挫,不使率然徑去,是行出皆留也。”由于運筆時步步頓挫,節(jié)節(jié)加勁,積點成線,故其點畫有氣清質(zhì)實,骨蒼神腴之感。同時在頓挫起伏中,可以再生筆勢,從而產(chǎn)生優(yōu)美的韻律和跌宕的氣勢。如何紹基的行書,筆意含蓄,行墨遲澀,顯得骨格蒼凝,給人一種沉雄老辣之感。

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行書是比較晚出的書體。從形態(tài)上說,行者,與坐、跑相對而言?!墩f文解字》云:行者,人之步趨也。行書最初又叫行押書、行狎書。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行書精美毛筆書法,希望對你有用! 行書精美毛筆書法欣賞 行書精美毛筆書法圖片
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