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　　講解行書(shū)的筆法

　　行筆，這個(gè)“行”字，用來(lái)形容筆毫的動(dòng)作是很妙的。筆毫在點(diǎn)畫(huà)中移動(dòng)，好比人在路上行走一樣;人行路時(shí)，兩腳必然一起一落;筆毫在點(diǎn)畫(huà)中移動(dòng)，也得要一起一落才行。落就是將筆鋒按到紙上去，起就是將筆鋒提開(kāi)來(lái)，這正是腕的唯一工作。但“提”和“按”必須隨時(shí)隨處結(jié)合著，才按便提，才提便按，才會(huì)發(fā)生筆鋒永遠(yuǎn)居中的作用。正如行路，腳才踏下，便須抬起，才抬起行，又要踏下，如此動(dòng)作，不得停止。

　　在這里就說(shuō)明了一個(gè)道理：筆畫(huà)是不能平拖著過(guò)去的。因?yàn)槠酵现^(guò)去，好象在沙盤(pán)上用竹筷畫(huà)字一樣，是沒(méi)有粗細(xì)淺深的。沒(méi)有粗細(xì)淺深，也就沒(méi)有什么表情可言。法書(shū)卻是有多式多樣的表情的。米元章說(shuō)“筆貴圓”，又說(shuō)“筆有八面”黃山谷稱歐陽(yáng)率更《鄱陽(yáng)帖》“用筆妙于起倒”。這正和作畫(huà)要在平面上表現(xiàn)出立體來(lái)的意義相同。字必須能夠?qū)懙讲皇瞧教稍诩埳?，而呈現(xiàn)出飛動(dòng)神情，才可以稱為法書(shū)。

　　再說(shuō)，轉(zhuǎn)換處更須要懂得提和按，筆鋒才能順利地?fù)Q轉(zhuǎn)了再放到適當(dāng)?shù)闹虚g去，不至于扭起來(lái)。鋒如果和副毫扭在一起，便失掉了鋒的用場(chǎng)，也就不能做到“萬(wàn)毫齊力，平鋪紙上”。那末，毛筆的長(zhǎng)處便無(wú)法發(fā)展出來(lái)，不會(huì)利用它的長(zhǎng)處。