行書,是介于楷書與草書之間的非真非草的書體。它不僅活潑天真、形式美觀,而且結(jié)構(gòu)靈活、多法并存。下面小編帶給大家的是硬筆書法行書，希望你們喜歡。

　　硬筆書法行書欣賞

　　硬筆書法行書圖片1

　　硬筆書法行書圖片2

　　硬筆書法行書圖片3

　　硬筆書法行書圖片4

　　硬筆書法行書圖片5

　　如何習練硬筆書法

　　君不見，諸多終日提筆的朋友，寫出來的字依然是章法凌亂不成體統(tǒng)的。這正是因為他們寫字尚未得法，又把不恰當?shù)臅鴮?a href='http://www.rzpgrj.com/way/' target='_blank'>方法重復重復再重復，最終無非是將不恰當?shù)姆椒?，固化成自己的書寫陋習而已?/p>

　　1 書寫工具

　　要先寫好字，首先還是應(yīng)該了解清楚你所使用的書寫工具的。

　　目前市面上，主流的硬筆書法書寫工具就是鋼筆和鉛筆了。其次還有因電腦閱卷普及而流行起來的中性筆，以及書寫性能不盡如人意，行將就木的圓珠筆。

　　接下來，我簡單地從這幾種的特性入手，比較幾種筆的性能和使用上的差異吧。

　　1.1 鉛筆——初學者利器，筆畫粗細表現(xiàn)力極強

　　鉛筆筆芯主要原料是石墨和粘土。其中，石墨含量越高的筆芯越軟，寫出來的字顏色越深;粘土含量越高的筆芯硬度則越大，寫出來的字顏色越淺。

　　根據(jù)筆芯材質(zhì)和書寫性能特點作區(qū)分，廠商從硬度(H)和黑度(B)兩個維度對筆芯進行了分類。不同類型的筆芯對應(yīng)的視覺效果如下圖：

　　在實際書寫中，常用的筆芯則應(yīng)該是HB、B與2B三種了。

　　在硬筆書法書寫過程中，鉛筆的最大特點在于表現(xiàn)力強。哪怕是同一支鉛筆，用力不同，寫出來的線條顏色深淺程度也不同。換句話來說，它除了能夠表現(xiàn)出筆畫的粗細變化，還能表現(xiàn)出色澤的深淺變化。因此，鉛筆的筆觸層次感更強，所能表現(xiàn)的肌理遠比其它同類書寫工具豐富。

　　但與之相對的，其缺陷也相當明顯。因為書寫過程中，筆跡是通過石墨粘附在紙上所形成的，不能像鋼筆一樣，寫字的時候能把墨吃進紙里。所以非常容易掉色，不便保存。

　　在應(yīng)用鉛筆進行書寫的時候，為了達到更好的書寫效果，建議可以使用水粉紙等表面相對略為粗糙的紙來進行硬筆書法創(chuàng)作，以便充分發(fā)揮鉛筆的特性。

　　選擇使用自動鉛筆，則相當不推薦。因為木桿鉛筆筆尖是錐形的，便于書寫時發(fā)力，能夠把力度灌注于錐尖、即筆尖上;而自動鉛筆筆芯是柱形的，筆尖實際上是一個平面，而沒有一個真正把力灌注進去的筆尖。

　　那削筆打斷書寫節(jié)奏這件事，又該怎么解決呢?

　　可以試試這個方法：需要進行書法創(chuàng)作的時候，先把書寫素材和白紙鋪在桌上，然后開始用小刀削鉛筆，一邊削，一邊對這份書法作品進行布局謀篇。大概削出5、6支鉛筆，就可以開始進行創(chuàng)作了。什么時候覺得鉛筆鈍了，什么時候就換另一支上場。

　　這樣做的好處能保證書寫過程中保持一氣呵成，作品氣韻貫通。而且因為作出了充分的準備，作品早已成竹在胸，下筆能更肯定和自信。另外如果各位有志于硬筆書法的話，還是應(yīng)該盡量不要用卷筆刀削鉛筆的，畢竟自己親手用小刀削出來的鉛筆，才能真正符合自己的要求。

　　1.2 圓珠筆——不好用，可以丟

　　詳細講解過其中一種筆之后，其它的筆的特性也就比較容易說清楚了。

　　圓珠筆多數(shù)使用的是油性墨水，能表現(xiàn)筆觸粗細變化以外，仍能在一定程度上表現(xiàn)色澤的深淺變化。

　　但是圓珠筆的墨水之所以能流到紙上，是因為墨水先流到筆尖內(nèi)的一個小小的球珠上;在書寫的過程中，球珠旋轉(zhuǎn)從而把墨水帶到筆尖和紙張上的。這種設(shè)計造成的問題是，隨著使用時間的增長，球珠會發(fā)生一定程度的磨蝕，使書寫的筆畫增粗。

　　圓珠筆除了隨著書寫次數(shù)的增多，筆畫會越變越粗之外，還因為油性墨水本身的特性所限，色澤常常會較淺。因為其筆畫輕重深淺變化較鉛筆小，也相對較不便于掌控。所以近年來圓珠筆在坊間的出現(xiàn)頻率也降低了。

　　1.3 中性筆——性價比高，易得性強，習慣還挺好寫的

　　似乎在不知不覺間，中性筆已經(jīng)成為了近年書寫工具界的新秀了。一般來說，中性筆出墨流暢，筆畫輕重便于控制;因此上手容易，操控性強。

　　相對而言，中性筆不盡如人意的地方在于筆觸未能體現(xiàn)濃淡變化，而且筆觸的粗細變化相較鋼筆要小。因為制作工藝所限，一般超過0.5cm的中性筆筆芯表現(xiàn)能力就變?nèi)趿耍瑳]有辦法隨心所欲地寫出似有還無的牽絲效果。這個特性也限制了中性筆書寫字體的大小，寫出來的的字普遍略微偏小，不適合表現(xiàn)單字的細部。

　　1.4 鋼筆——王道，挑支好的，好好熟悉它

　　鋼筆作為硬筆書法書寫工具的元老，就目前來看，其地位仍舊是不可撼動的。

　　書寫的過程，本身就是書寫者和書寫工具不斷磨合的過程。鋼筆的使用壽命較長，在和使用者相磨合的步驟中，具備了天然的優(yōu)勢。

　　由于其筆桿材質(zhì)多為金屬，使用的時候感覺分外厚重;當鋼筆在紙面上揮灑的時候，常有種執(zhí)長槍巨劍馳騁沙場的快意。

　　另外明嘴鋼筆因為彈性更足，它的使用效果相較暗尖的更好，而且暗尖鋼筆的筆頭較粗，一定程度上會遮擋住書寫者的視線，不便于書寫。

　　選購鋼筆這事兒，前人之述備矣。我想補充的是，鋼筆在某種意義上來說，是可以稱作書寫者的終身伴侶來著，所以如果是已經(jīng)工作了的朋友，我的建議是，先嘗試足夠多的鋼筆，選出真正適合自己的類型。然后在購買力許可的前提下，挑最貴的來買。

　　2 執(zhí)筆方法

　　我曾經(jīng)觀察過上千個青少年的執(zhí)筆姿勢，發(fā)現(xiàn)超過90%的人執(zhí)筆都是有問題的。而基本上幾乎所有人都不知道，其實握鋼筆跟握中性筆的握法是不同的。所幸的是，我們并不是真的不會執(zhí)筆，只是很多時候忽視了其重要性，乃至長久形成陋習，不便更正罷了。

　　先講握鉛筆的執(zhí)筆方法。

　　實話說，如何握鉛筆，在咱們上學的時候老師都有教過了。如下圖所示：

　　但有些要點圖中沒有被提及到，但是就是這些細節(jié)決定了你運筆時候的舒展和流暢：

　　1.筆和紙之間的夾角約在50-75度間。

　　2.執(zhí)筆時候，不應(yīng)當用拇指搭住食指，或者用食指搭住拇指。拇指食指間應(yīng)保持若即若離的狀態(tài)。

　　3.食指指腹，拇指指腹右半部，中指第一指間關(guān)節(jié)和食指掌指關(guān)節(jié)與筆接觸;

　　4.食指指腹，拇指指腹右半部為主要發(fā)力點，中指第一指間關(guān)節(jié)為次要發(fā)力點，食指掌指關(guān)節(jié)作為定位用。

　　5.在書寫“鉤”之類自右下到左上的筆畫的時候，無名指應(yīng)該協(xié)助中指發(fā)力踢鉤，不宜軟趴趴地枕在紙面。

　　書寫過程中，手指應(yīng)該是舒展自然的，絕不能把筆掐緊，硬邦邦地要跟筆較勁。

　　握中性筆、簽字筆等水筆的方法和握鉛筆方法基本相同。但由于中性筆是通過液體毛細作用輸運墨水到紙面的，比較容易寫出筆畫，所以握筆的力度可以變得更加輕。圖中所提及的第二點，食指兩段彎曲，勿三段彎的說法可以忽略。

　　握鋼筆的執(zhí)筆方法和握鉛筆的方法不同。其不同點在于，由于鉛筆中性筆在書寫時，對紙面的有效作用力是垂直于紙面的;而鋼筆則是通過壓迫筆尖的鋼片，使筆尖發(fā)生形變，墨水從鋼片間注入到紙上的。所以在鋼筆書寫過程中，有效的作用力應(yīng)該是使鋼片產(chǎn)生形變的力，而不是垂直于紙面的力。

　　如圖示：

　　因此，鋼筆的執(zhí)筆要領(lǐng)是：

　　筆桿應(yīng)靠在虎口處;而不是像之前握鉛筆的時候一樣靠在食指掌指關(guān)節(jié)處。

　　筆和紙的夾角約為40-65度。

　　3 輕重

　　在書法當中，無論是楷書，行書，抑或草書，都應(yīng)當對筆畫的輕重變化，給予高度的重視。缺乏輕重變化的這幾種書體，必然難以具備足夠的表現(xiàn)力，勢必呆板而俗不可耐。

　　下圖左邊六字，“氣力復何如也”，選自米芾《張季明貼》;右邊六字，則依照原帖的間隔結(jié)構(gòu)，以粗細相同的筆畫寫就。盡管右字結(jié)構(gòu)依舊無懈可擊，但字中的妙趣卻蕩然無存了。

　　從這兩行字的對比中，我們可以直觀地感覺到，筆畫的粗細變化對字形影響之大。一個成熟的行草書家，其筆畫變化必然是豐富且和諧的。而即使是寫楷書，也應(yīng)該尤為注意筆畫間的輕重粗細差異。

　　楷書的筆畫輕重，簡而言之，則筆畫的起落較重，行筆較輕，點則多為從輕入重，出鋒從重轉(zhuǎn)輕，但力度需貫通到底。輕重變化，起筆收筆都應(yīng)交代清楚。

　　行書當中，為了書寫連貫流暢，常將基本筆畫(點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑)用牽絲的形式進行相互勾連。在書寫的過程中，需注意基本筆畫應(yīng)較為粗壯，牽絲則應(yīng)輕細。這樣才能保證字形交代清楚，筆畫主次分明。

　　初學者常犯的錯誤是會把牽絲寫得跟基本筆畫一般輕重，這樣將會喧賓奪主，而且干擾字形的辨識，望慎之。

　　對初學者來說， 同樣需要注意的是，牽絲的目的，在于讓相距較遠的筆畫取得聯(lián)系，達到氣韻貫通的藝術(shù)感受，講究輕盈無滯障，所以務(wù)必以簡明為要義，切忌繁復做作。

　　當然，硬筆因自身屬性所限，較毛筆而言，筆畫粗細不易通過駐筆時間長短來改變，而筆畫粗細輕重，主要是通過把筆摁到紙上的力度來決定的。

　　一般來說，根據(jù)書寫工具的不同，硬筆書法的筆畫粗細，介乎于0.25-2mm之間。由于筆畫粗細的上限較難突破，所以要在硬筆書法當中表現(xiàn)輕重變化，還是應(yīng)該讓輕的筆畫足夠輕，才能通過對比，體現(xiàn)出效果。

　　上面所說的執(zhí)筆方法，正是兼顧了書寫過程的輕重變化與運筆的靈活控制。遵循上述的執(zhí)筆法，多加練習，自能寫出高質(zhì)量的筆畫。

　　筆畫的質(zhì)感，是由運筆時候的書寫力度和書寫速度決定的。若有練習過毛筆書法的朋友，需注意切莫生搬硬套毛筆書法的提按頓收。舉個反例，朋友們自行體會，注意避免。

　　4 呼應(yīng)

　　如前所述，基本筆畫中的粗細變化，體現(xiàn)于點畫清晰，提按分明;筆與筆之間的粗細變化，構(gòu)成了牽絲映帶，輕重連綿。而之所以有牽絲映帶，原因全在于傳統(tǒng)書法的審美情趣。

　　傳統(tǒng)書法中，高度重視書法作品的氣脈相通、筆意連綿。要達到這種氣脈相通的效果，最基礎(chǔ)的做法就是運筆取勢相互呼應(yīng)。牽絲映帶，正好可以使兩個本無關(guān)聯(lián)的筆畫取得連接，使筆氣得以延續(xù)，形成呼應(yīng)。

　　行書草書當中，呼應(yīng)體現(xiàn)得更為明顯。除了上述的牽絲，使筆畫間筆畫間構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系的還有其它書寫技法。常見的構(gòu)成筆畫間呼應(yīng)的一般以下有三種書寫技法：

　　4.1 筆連

　　在不影響字形的前提下，將收筆起筆處相近的筆畫連在一起。如下圖所示，“知”字首筆”撇“與第二筆”橫“，以及倒數(shù)第二筆”橫折“與末筆”橫“，皆是通過筆連的形式連接起來的。這種寫法，簡潔明了。通過提按和轉(zhuǎn)折關(guān)系區(qū)分兩筆，通過相互連接的位置關(guān)系形成呼應(yīng)。亦可簡化起筆收筆步驟，增強字中的流動感。

　　4.2 牽絲

　　牽絲主要為了勾聯(lián)距離較遠的兩個筆畫，出現(xiàn)于前后筆畫間，標識了運筆的路徑。如前所述，牽絲需要做到的是輕細，保證兩個基本筆畫之間界限分明。如下圖”知“字左部”矢“與右部”口“即是通過牽絲連接。

　　牽絲多由于行筆速度加快，前筆書盡，而未完全離紙即書寫下一筆畫所形成，多為自然生發(fā)。牽絲多，則顯亂。初學者使用牽絲當注意有所節(jié)制，宜少不宜多。

　　4.3 意連

　　意連指的是書寫過程中，筆畫之間的連接，沒有直接體現(xiàn)在字上，但通過”意“和”勢“相互連接了起來。最簡單的意連方法，就是把本來可以用牽絲寫就的地方，切斷牽絲，只留下出鋒和入筆，留點相互連接的意思。

　　如下圖”知“字第二筆第三筆兩個橫畫，便是用這種方法連接起來的。為便于理解，特用紅筆標識筆勢。

　　意連的妙處在于似有實無、含而不露、藏而不發(fā)、窺虛見實、于無處見有。

　　楷書中，意連出現(xiàn)得更多，但多以筆意相貫、結(jié)構(gòu)趨就而成，基本不出現(xiàn)之前所說的切斷牽絲的簡單做法。如圖中，”乎“字即為楷書。未能得其精要，只能揭示意連之訣一二。

　　5.章法

　　呼應(yīng)可以出現(xiàn)在字中兩筆畫之間，也可以出現(xiàn)在兩個相連的字之間。如下圖所示，左邊的豎排書寫的4個字是傳統(tǒng)的書寫方法;右邊橫寫的字則是為了與之比較而出現(xiàn)的。

　　上圖中，我用紅色虛線標注了筆意。其中，左邊豎寫的四個字，分別通過牽絲和意連構(gòu)成了呼應(yīng)。但是右邊橫寫的四個字，則出鋒無所著落，入筆無所承接。

　　就單個字來看，大體的書寫方向是從上到下，從左到右的。末筆所處位置，絕大多數(shù)位于底部或右下角。在行書當中，豎寫時，若末筆為撇或豎等適宜直接出鋒的，筆鋒放出后，便可順勢連接至下字之首畫;若末筆為橫或點等以頓筆作結(jié)的，寫至最后，筆勢如被壓得最緊的彈簧，重重頓下，然后撤去這股勢勁，筆鋒便自然爽朗地往回出鋒了，同樣能自如順暢地銜接下一個字。譬如上圖中，”請“字的出鋒便是一證。末筆為捺者，需作呼應(yīng)時，常改為長點;末筆為鉤者，可省略鉤。

　　就此可以看出，因為漢字具有的天然特點，豎寫的作品，常常在各種情況下，都能保證字與字之間相互聯(lián)系，相互呼應(yīng)。因此，傳統(tǒng)書法中，都要求豎排從右到左書寫。

　　與這種書寫格式對應(yīng)的，是傳統(tǒng)書法對”行氣“的重視。意指書法作品中，一行字需以一氣貫之。其基本要求有二：一則是在一行字當中，能拉出一條中軸線，保證軸線左右兩邊的視覺重量大致相等;一則是字與字間具有相互聯(lián)系，不致各自為政，支零破碎。

　　行氣的概念是從書法作品的整體效果出發(fā)提出的概念。這些從整體布局謀篇出發(fā)提出的書寫要求被統(tǒng)稱為章法。若是自己戲?qū)憯?shù)字，自是沒什么章法的要求的。但在正規(guī)的書法創(chuàng)作中，則需遵守一些章法上基本的要求，以免貽笑大方的。

　　一般傳統(tǒng)書法要求豎排從右到左書寫，先有正文，后作落款，款字較正文略小。由于繁體字是自隋唐一路傳承演進而來，有著一套成熟的書寫技法和審美情趣，故傳統(tǒng)書法以繁體字寫就。個人認為，以簡體字書寫亦無不可，只是簡體字出現(xiàn)未滿百年，如何結(jié)字構(gòu)型尚處于摸索階段，可能會損失部分美感。而書法作為一門藝術(shù)，其美學意義當是高于實用意義的。因此，即便用簡體字寫就書法作品無可非議，個人依舊不作推薦。而尤為需要注意的是，切莫繁簡混雜，以避免突兀之感。

　　6.字帖選擇

　　曾經(jīng)在很長一段時間內(nèi)，硬筆書法都沒有受到足夠的重視。導致結(jié)構(gòu)呆滯、字形呆板乏味、毫無美感的字帖也能大肆流行。新手未能了解書法的審美情趣，就貿(mào)貿(mào)然地闖進書店挑選字帖，實非上策。

　　誠然，硬筆書法界中確實有值得尊敬的大師。但其實哪怕到了現(xiàn)在，相比于傳統(tǒng)的毛筆書法而言，書法界關(guān)注硬筆書法的人士也是寥寥無幾。近20年來，中性筆制造工藝發(fā)展迅猛，而在國內(nèi)，更讓人期待的鋼筆制作技術(shù)卻幾乎沒有任何突破。這個令人遺憾的事實也從另一方面說明了業(yè)內(nèi)各方面對硬筆書法的輕視。同時，鋼筆制作技術(shù)沒有得到突破，也讓傳統(tǒng)的書法家認為，硬筆并未具備足夠豐富的表現(xiàn)力，來幫助書家實現(xiàn)自己的藝術(shù)追求。因此，也沒有更多的書法家愿意投入到硬筆書法的領(lǐng)域進行更深入的研究。

　　但是與之形成鮮明對比的是，由于硬筆書法的實用性遠比毛筆書法要強，所以書法學習者群體中，硬筆書法學習者更多，同時對硬筆書法的興趣也比毛筆書法的大。這個現(xiàn)象導致的就是，市面上存在有太多濫竽充數(shù)，粗制濫造的硬筆書法字帖出現(xiàn)。初學者要在這眾多的劣質(zhì)產(chǎn)品中挑選出適合自己的素材，無異于沙中瀝金。

　　因此，我在這里并不推薦初學者直接去選擇硬筆書法字帖進行入門練習;而更推薦的是，使用經(jīng)歷長時間多代書法家考驗的古貼，直接臨習古貼。

　　如果有意練習楷書的話，可以考慮臨摹《靈飛經(jīng)》，即鐘紹京《六甲靈飛經(jīng)》。 如果對行書練習有興趣的話，對初學者來說，比較推薦的還是筆畫明朗，法度嚴整的行楷吧。所以在行書方面，推薦是陸柬之的《文賦》。

　　
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