書法字體行書作品
書法字體行書作品
行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書,萌生于東漢而成形于魏晉,至東晉趨于成熟。下面小編帶給大家的是書法字體行書作品,希望你們喜歡。
書法字體行書作品欣賞
書法字體行書作品1
書法字體行書作品2
書法字體行書作品3
書法字體行書作品4
書法字體行書作品5
行書結(jié)字的基本規(guī)律
行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書,萌生于東漢而成形于魏晉,至東晉趨于成熟。蘇東坡說:“楷如立,行如行,草如走。”張懷也說:“行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,兼草者謂之行草.”行書較楷書簡約、流暢,較草書易識、易學(xué),實用。王羲之行書是行書的極至,他被稱為書圣,作品《蘭亭序》被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出,行書風(fēng)格多樣、個性豐富。
行書分類大致可歸納為三大系:
1、二王行書,由王羲之、王獻之所創(chuàng),后世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響,后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。
2、顏行,由顏真卿所創(chuàng),在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意,結(jié)體變背勢為向勢,易方為圓,代表作有《祭侄稿》、《爭座位帖》等。它的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面,為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式,從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏,時隱時現(xiàn),或互相摻雜融合。
3、魏行,清代書家將魏碑的體勢和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。
行書風(fēng)格多樣,就結(jié)字來說,各種風(fēng)格的行書有其個性,又有共性,即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則,以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律,可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。
一、大小長短:
首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”,在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一,如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律,能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。
二、平正欹側(cè):
為了章法的需要,行書可以是平正的,也可以是欹側(cè)的,但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同,如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點。
三、減省連結(jié):
行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng),使得點畫方向性加強,氣的表現(xiàn)更強烈,表現(xiàn)在結(jié)字上,便是省簡了筆畫,這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合,形成對比。
四、收放伸縮:
為了對比變化的需要,字的某一筆畫(部分)左右收縮,突出另一筆畫(部分);為了對比變化的需要,字的某一筆畫(部分)上下伸展,另一筆畫(部分)收縮。
五、疏密勻豁:
楷書一般是勻稱布白,行書的布白較楷書的布白豐富得多,行書布白有勻有豁,有疏有密。這點也是初學(xué)者容易犯錯的,容易把字寫得平均分布,毫無趣味性可言。
六、開合向背:
所謂開,是指字的筆畫有向外拓展的趨勢;所謂合,是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。開合又稱“向背”,背者為開,向者為合。米行書中宮緊收,結(jié)字以開(背)為主,顏行書外緊內(nèi)松,結(jié)字以合(向)為主。其實每位書家的結(jié)字都有開有合,或開中有合,合中有開,如此方顯得生動。
七、有讓有就:
字內(nèi)部之間有讓有就,筆畫才能穿插呼應(yīng),團結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大??瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊,行書的就有時會幾筆相接,有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。
八、參差錯落:
類楷書結(jié)字的規(guī)律,為了忌諱字的平齊,字的各部分適度錯開位置,反而重心安穩(wěn),生動有趣,從中也體驗到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位,“半歲”是左右錯位。
九、凡同則變:
一字內(nèi)有相同的點畫要處理得不雷同,如“形”字;一字內(nèi)有相同的部分也要變化,如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起,該偏旁部首也要有變化,如“仕倦”;在一件作品中,同一字多次出現(xiàn),也要求變化,如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化
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