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書法字體行書作品

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書法字體行書作品

  行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書,萌生于東漢而成形于魏晉,至東晉趨于成熟。下面小編帶給大家的是書法字體行書作品,希望你們喜歡。

  書法字體行書作品欣賞

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  行書結(jié)字的基本規(guī)律

  行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書,萌生于東漢而成形于魏晉,至東晉趨于成熟。蘇東坡說:“楷如立,行如行,草如走。”張懷也說:“行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,兼草者謂之行草.”行書較楷書簡(jiǎn)約、流暢,較草書易識(shí)、易學(xué),實(shí)用。王羲之行書是行書的極至,他被稱為書圣,作品《蘭亭序》被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出,行書風(fēng)格多樣、個(gè)性豐富。

  行書分類大致可歸納為三大系:

  1、二王行書,由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng),后世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響,后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。

  2、顏行,由顏真卿所創(chuàng),在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意,結(jié)體變背勢(shì)為向勢(shì),易方為圓,代表作有《祭侄稿》、《爭(zhēng)座位帖》等。它的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面,為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式,從而推動(dòng)行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏,時(shí)隱時(shí)現(xiàn),或互相摻雜融合。

  3、魏行,清代書家將魏碑的體勢(shì)和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。

  行書風(fēng)格多樣,就結(jié)字來說,各種風(fēng)格的行書有其個(gè)性,又有共性,即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則,以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律,可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動(dòng)。下面我們以米芾的行書為例加以說明。

  一、大小長(zhǎng)短:

  首先我們要整體把握字形的大小長(zhǎng)短。古人說寫字最怕“字如算子”,在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一,如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律,能使我們?cè)谂R摹、創(chuàng)作時(shí)對(duì)單個(gè)字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯(cuò)的。

  二、平正欹側(cè):

  為了章法的需要,行書可以是平正的,也可以是欹側(cè)的,但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同,如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。

  三、減省連結(jié):

  行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng),使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng),氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈,表現(xiàn)在結(jié)字上,便是省簡(jiǎn)了筆畫,這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合,形成對(duì)比。

  四、收放伸縮:

  為了對(duì)比變化的需要,字的某一筆畫(部分)左右收縮,突出另一筆畫(部分);為了對(duì)比變化的需要,字的某一筆畫(部分)上下伸展,另一筆畫(部分)收縮。

  五、疏密勻豁:

  楷書一般是勻稱布白,行書的布白較楷書的布白豐富得多,行書布白有勻有豁,有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯(cuò)的,容易把字寫得平均分布,毫無趣味性可言。

  六、開合向背:

  所謂開,是指字的筆畫有向外拓展的趨勢(shì);所謂合,是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開合又稱“向背”,背者為開,向者為合。米行書中宮緊收,結(jié)字以開(背)為主,顏行書外緊內(nèi)松,結(jié)字以合(向)為主。其實(shí)每位書家的結(jié)字都有開有合,或開中有合,合中有開,如此方顯得生動(dòng)。

  七、有讓有就:

  字內(nèi)部之間有讓有就,筆畫才能穿插呼應(yīng),團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大??瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊,行書的就有時(shí)會(huì)幾筆相接,有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

  八、參差錯(cuò)落:

  類楷書結(jié)字的規(guī)律,為了忌諱字的平齊,字的各部分適度錯(cuò)開位置,反而重心安穩(wěn),生動(dòng)有趣,從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位,“半歲”是左右錯(cuò)位。

  九、凡同則變:

  一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同,如“形”字;一字內(nèi)有相同的部分也要變化,如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起,該偏旁部首也要有變化,如“仕倦”;在一件作品中,同一字多次出現(xiàn),也要求變化,如《苕溪詩(shī)》中幾個(gè)“好”字的變化

  
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