中國書法書作品
中國書法書作品
行書是介于楷書與草書之間的一種書體。大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。下面小編帶給大家的是中國書法書作品，希望你們喜歡。
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啟功談學(xué)習(xí)行書應(yīng)注意的地方
1. 學(xué)習(xí)行書宜以楷書為基礎(chǔ)，在結(jié)體和用筆兩個方面練好扎實的基本功
行書的結(jié)體雖然變化多，對楷書的“牢籠”有所沖破，但是尚未達(dá)到草書“解散楷體”的程度，可說是只出了城而并未出郭，沒有超越楷書總的體勢。從點畫形態(tài)上看，似乎行書與楷書有異，但那主要是由于行筆簡而快所產(chǎn)生的效果，基本的用筆方法實無二致。可以這樣說，沒有楷書的結(jié)體和用筆就沒有行書的結(jié)體和用筆可言。所以，學(xué)習(xí)行書必須從楷書入門。不是說楷如立、行如趨嗎?立且不穩(wěn)，快走又談何容易!當(dāng)然，寫好了行書反過來對寫楷書也很有益處，不過那是另外一個問題了。
2. 重視臨帖
或許有人會問:行書既然從結(jié)體到用筆都承襲楷書，僅是“正書之小訛”，何以還要專門臨習(xí)行書碑帖?行書雖然承襲槽書，但它畢竟已成為一種獨立的書體。“小訛”再小，終是差別。有差別就有個性，更何況有的地方差別還不小呢。不臨帖就不能熟悉行書的特點，有許多向題就無法解決。比如，楷書一個字一般只有一種寫法，而行書卻往往有兩種或兩種以上的寫法，那些與楷書不同的寫法怎么寫?行書常常省變楷書的筆畫，是怎么省變的，有何規(guī)律?
行書的用筆方法雖然與楷書基本相同，但行書也有它特殊的用筆技巧，如何了解并掌握這些技巧?行書比楷書更講究章法，常用的章法有哪些，怎樣把它靈活運用好?……這許許多多的問題，不去臨帖是難以解決的。
說行書是楷書的快寫，是僅就兩者的親緣關(guān)系而言的。任何一種獨立的書體，都有它獨特的、相對固定的點畫軌道，這軌道就是書法藝術(shù)的結(jié)體法則。比如一個行書“成”字，從王羲之到米帶，他們的書法風(fēng)格盡管各異，但行筆的軌道卻大體相同,這絕不是偶然的巧合，而是道本同根，規(guī)律所范。我們雖不必拘泥于“無一字無出處分，但總應(yīng)該翰不虛動，下必有由”，遵循其一般的規(guī)律吧。
光是寫得快些誰不會?但筆能否走在正軌上，寫出來的字能否好看，恐怕就難說了。這正如走步一樣，誰都會走，但叫你去跟海燈法師走一遭那丈把高的梅花樁，恐怕是一邁步就會有“好看”的，因為你沒有經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，腳踩不到點子上?？晒┏鯇W(xué)臨習(xí)的行書帖，有王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》(即《懷仁集王羲之圣教序》)、王詢《伯遠(yuǎn)帖》等。
3. 不宜過分強(qiáng)調(diào)和濫用行書的用筆特點
我們前面說過行書用筆有多圓少方、多露鋒少藏鋒、多有游絲相牽連等特點，并談到了它們的藝術(shù)作用，在書法實踐中適當(dāng)運用這些特點能使作品增色，不過務(wù)須用得恰如其分，不可過分強(qiáng)調(diào)和一味濫用某一方面的特點，否則即會走向反面。比如:圓筆用得太多，會使字體顯得軟弱側(cè)滑，露鋒過甚，易導(dǎo)致精氣外泄而輕浮，筆筆牽連，會造成圈眼密布而形同蛛網(wǎng)。這與婦女的涂脂抹粉相似:如化妝時能根據(jù)自己的特點施得恰到好處，便能給人增加美感，若不顧實際，把脂粉一味地涂抹，那結(jié)果是可想而知的。
4. 學(xué)習(xí)行書宜首先熟悉偏旁部首的寫法
行書在長期的使用過程中，盡管變化很多，還是有它相對穩(wěn)定、約定俗成的一般寫法的。特別是偏旁部首，除了因襲楷書以外，還有它自己的一套通用“符號”。比如“木”，在左邊可寫作“濤”，“鳥”在右邊、下邊可寫作“烏”，“示”、“衣”旁在左均可寫作“母”等等。‘學(xué)習(xí)行書，熟悉并掌握了偏旁部首的寫法，就能了解行書的造型規(guī)律，舉一反三，也就能真正寫得“快”了。
宋代的姜夔在他的《續(xù)書譜》中說:行書“貴乎稼纖間出，血脈相連，筋骨老健，風(fēng)神灑落，姿態(tài)備具。”這里，行書的結(jié)體、用筆和章法都已包含在內(nèi)，可算作是寫好行書的一個標(biāo)準(zhǔn)吧。只要我們善于借鑒前人的經(jīng)驗，勤學(xué)苦練，達(dá)到這樣的標(biāo)準(zhǔn)是不難的。
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