軟筆行書(shū)書(shū)法
軟筆行書(shū)書(shū)法
行書(shū)是介于楷、草間的一種書(shū)體。寫得比較放縱流動(dòng)，近于草書(shū)的稱行草;寫得比較端正平穩(wěn)，近于楷書(shū)的稱行楷。下面小編帶給大家的是軟筆行書(shū)書(shū)法，希望你們喜歡。
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書(shū)法知識(shí)：行書(shū)
行書(shū)是介于楷、草間的一種書(shū)體。寫得比較放縱流動(dòng)，近于草書(shū)的稱行草;寫得比較端正平穩(wěn)，近于楷書(shū)的稱行楷。
在書(shū)寫過(guò)程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動(dòng)往往在點(diǎn)畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕跡，這就是絲連。
行書(shū)是楷書(shū)的快寫，是楷書(shū)的流動(dòng)。經(jīng)過(guò)對(duì)幾組楷書(shū)與行書(shū)個(gè)字的分析，發(fā)現(xiàn)楷書(shū)與行書(shū)書(shū)寫時(shí)，點(diǎn)畫的寫法，用筆需遵循的準(zhǔn)則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書(shū)書(shū)寫時(shí)比較舒展，流動(dòng)。
一.結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
1、大小相兼。就是每個(gè)字呈現(xiàn)大小不同，存在著一個(gè)字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實(shí)連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應(yīng)。
2、收放結(jié)合。一般是線條短的為收，線條長(zhǎng)的為放;回鋒為收，側(cè)鋒為放;多數(shù)是左收右放，上收下放，但也可以互相轉(zhuǎn)換，不排除左放右收，上放下收。
3、疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內(nèi)密外疏。中宮緊結(jié)，凡是框進(jìn)去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開(kāi)，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
4、濃淡相融。行書(shū)書(shū)寫應(yīng)輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動(dòng)與靜的結(jié)合。墨色安排上應(yīng)首字為濃，末字為枯。線條長(zhǎng)細(xì)短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書(shū)差不多，但沒(méi)那么草。
二.用筆特點(diǎn)
1、點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多。
2、以歟側(cè)代替平整。
3、以簡(jiǎn)省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫。
4、以勾、挑、牽絲來(lái)加強(qiáng)點(diǎn)與畫的呼應(yīng)。
5、以圓轉(zhuǎn)代替方折。
三.代表人物與代表作品
行書(shū)代表作中最著名的是東晉書(shū)法家王羲之的《蘭亭序》，前人以“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”形容其字雄強(qiáng)俊秀，贊譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。
唐代顏真卿所書(shū)《祭侄稿》，寫得勁挺奔放，古人評(píng)之為“天下第二行書(shū)”。而蘇軾的《黃州寒食帖》則被稱為“天下第三行書(shū)”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，暢達(dá)而腴潤(rùn)。
還有如宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，蔡襄，元代的趙孟頫、鮮于樞、康里巎巎，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸，清代的劉墉、何紹基等，都擅長(zhǎng)行書(shū)或行草，有不少作品傳世。
天下三大行書(shū)，因?yàn)橛兄T家的稱賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書(shū)”，或單稱《寒食帖》為“天下第三行書(shū)。”還有人將“天下三大行書(shū)”作對(duì)比說(shuō)：《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄稿》是圣哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。它們先后媲美，各領(lǐng)風(fēng)騷，可以稱得上是中國(guó)書(shū)法史上行書(shū)的三塊里程碑。
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