當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品
當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品
魏碑書(shū)法筆劃嚴(yán)謹(jǐn)、樸厚靈動(dòng),豐腴不失于板刻,上承漢隸,下開(kāi)唐楷,兼有隸楷兩體之神韻。下面小編帶給大家的是當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品,希望你們喜歡。
當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品欣賞:
當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品1
當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品2
當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品3
當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品4
當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品5
魏碑影響:
魏碑被人們發(fā)現(xiàn)的時(shí)間較早,卻一直沒(méi)有引起人們重視。唐朝的書(shū)法家歐陽(yáng)詢(xún)和褚遂良的一些作品中,都能看出北朝碑刻對(duì)他們的影響。由于唐太宗李世民對(duì)王羲之書(shū)法的推崇,王書(shū)代表的晉朝書(shū)風(fēng)在唐朝一代始終是主流。所以總體上,唐朝楷書(shū)繼承的更多的是晉楷的傳統(tǒng),即使對(duì)魏碑有所取法,也大多是書(shū)法家個(gè)人的興趣和風(fēng)格所致,沒(méi)能形成一種普遍學(xué)習(xí)魏碑的風(fēng)氣。
唐楷達(dá)到的高度及其法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn),在一定程度上使得后人對(duì)楷書(shū)的修習(xí)變得程序化,楷書(shū)的面貌變得標(biāo)準(zhǔn)化,從而喪失創(chuàng)造力。結(jié)果,宋朝四位大書(shū)法家蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄,都沒(méi)有可以和唐人比肩的楷書(shū)作品,而是把主要精力用于行書(shū)和草書(shū)的創(chuàng)作。到了明朝,由于科舉取士的日益僵化,出現(xiàn)了一種稱(chēng)為"臺(tái)閣體"的書(shū)風(fēng)。"臺(tái)閣體"楷書(shū)是科舉考試規(guī)定的官方字體,追求美觀、大方,同時(shí)也要求標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范。這種要求抑制了書(shū)法家的創(chuàng)作個(gè)性。清朝則進(jìn)一步演變?yōu)?quot;館閣體",更是受到"千人一面"的批評(píng)。
清朝前期,金石文字學(xué)興起,南北朝碑刻大量出土;在書(shū)法方面,人們也開(kāi)始反思"館閣體"的弊端。于是,到了嘉慶、道光年間,魏碑開(kāi)始受到書(shū)法家和書(shū)法理論家的重視,其中鼓吹魏碑最力者早期有阮元和包世臣,后期有康有為。阮元寫(xiě)《北碑南貼論》和《南北書(shū)派論》,首倡"碑學(xué)";包世臣著《藝舟雙楫》,康有為著《廣藝舟雙楫》,一反宋朝以來(lái)對(duì)淳化閣帖的推崇,提出"尊碑抑貼"的觀點(diǎn)??涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》里面明確提出:"今日欲尊帖學(xué),則翻之已壞,不得不尊碑;欲尚唐碑,則磨之已壞,不得不尊南、北朝碑。尊之者,非以其古也。筆畫(huà)完好,精神流露,易于臨摹,一也;可以考隸楷之變,二也;可以考后世之源流,三也;唐言結(jié)構(gòu),宋尚意態(tài),六朝碑各體畢備,四也;筆法舒長(zhǎng)刻人,雄奇角出,迎接不暇,實(shí)為唐、宋之所無(wú)有,五也。有是五者,不亦宜于尊乎!"此后碑學(xué)盛行,魏碑的價(jià)值得到普遍的承認(rèn),修習(xí)楷書(shū)的人除了取法"晉唐",也有越來(lái)越多的人開(kāi)始選擇魏碑。另外,魏碑經(jīng)過(guò)標(biāo)準(zhǔn)化成為"魏體"字,是現(xiàn)在最常用的漢字印刷字體之一
看過(guò)“當(dāng)代魏碑書(shū)法大家作品”的人還看了: