瘦金體毛筆書法

　　瘦金體是始自南宋的一種書法體系,書法欣賞具有一種仙風(fēng)道骨、清新自然、悠遠(yuǎn)靜穆的意境。下面小編帶給大家的是瘦金體毛筆書法，希望你們喜歡。

　　瘦金體毛筆書法欣賞：

　　瘦金體毛筆書法1

　　瘦金體毛筆書法2

　　瘦金體毛筆書法3

　　關(guān)于瘦金體：

　　第一次讀到這三個字，就被吸引了。三個字里，跌宕出一種極為細(xì)膩的光滑與個色感。只這兩個字聯(lián)系起來，衍生出多么孤零的一種情懷啊。

　　再看字。真是瘦。絕非牡丹的肥膩，而是一枝清梅的瘦?？荻桓?。我喜歡那支棱出來的樣子，一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味。是宮廷的幽深寂寞，是美女的冷艷霜雪，甚至有些咄咄逼人，可是，一腔子里的血全是清傲的。

　　那份濃烈，那份傲岸，分外扎眼。

　　那仿佛是經(jīng)歷過時光淬礪的女子，逆境讓她一夜之間成長。被時光或打擊過的石頭、鐵或人，往往更加光彩奪目。很多時候，順境讓人慢慢就沉下去了，而逆境，一經(jīng)時間打磨，卻可以散發(fā)出更加綺麗之光。即使是變得凜然了，突兀了，但那味道卻是格外不同了。

　　人們很難記得歷史上那么多皇帝。但卻容易記得宋徽宗。金戈鐵馬是留給歲月塵煙的，一個書法體的誕生卻是永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的留下來了。盡管想起時恍如隔世，可是，如果看起來、寫起來，卻仿佛昨天。

　　看過一個朋友臨摹的瘦金體，分外古意。

　　卻覺得并不遠(yuǎn)，仿佛可親可近的人。貼在臉上，有溫?zé)岣?，放在懷里，是那親愛的人。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看她寫，那中式的長衫，那手中的毛筆，仿佛都帶著一種闊綠千紅的誘惑。在少年，我是如何抵觸著中國文化，那么現(xiàn)在，我就有多么熱愛著它——你曾經(jīng)反感的，或者隔閡的，在多年之后，也許會成為最親近的。這恰恰是歲月所賜。心老了以后，往往會喜歡一些沉靜下來的東西，比如書法、繪畫，比如戲曲。

　　因為不再有生活的節(jié)奏和韻律了，也漸漸失去爭先恐后去要什么的意味。人生到后來，是做減法了。一步步減去那豐碩的氣息，像瘦金體，只留下些風(fēng)骨和枝椏就夠了，那風(fēng)骨，卻更吸引人。因為隔著八百多年的煙塵與風(fēng)雨，我仍然能感覺瘦金體的凜凜風(fēng)骨。

　　那是一個男人的心聲。

　　他更愿意臣服于書畫之間的時間。那是屬于他個人的時間。沒有年代，沒有界限……他似乎早就料定了。其實，他一定會比別的皇帝更多的出現(xiàn)在后代的書中或者文人們的嘴中。因為文化，從來是穿破了時間這層膜，而且，年代越久，味道會越醇厚，越有氣象。什么東西一旦有了氣象，便離成大器很近了。

　　因了宋微宗，我偏愛著寥薄清瘦的瘦金體。又因為瘦金體，我更高看這潦倒的皇上。有的時候，恰恰因為不堪和潦倒，才創(chuàng)造出一個個文字或書畫里的奇跡，那些畫牡丹的人，永遠(yuǎn)不會體味畫竹或畫梅的心境。潦倒，往往賜予人更高的靈魂品味和耀眼的光彩奪目，比如凡高，比如宋微宗。

　　破掉了富貴之氣的瘦金體，就這樣支支愣愣地入了我的眼——異數(shù)，從來就有著別樣的動人大美。無論是書畫、文字，還是人。

　　瘦與金，仿佛貧窮與富貴，湊在一起，居然有一種別致的味道和氣息。

　　是一個皇帝創(chuàng)造的一種書法體。

　　但凡這種皇上，一定做不好皇上。果然，創(chuàng)造瘦金體的宋徽宗對書法和繪畫的偏愛，讓他淪為金兵俘虜。但正是心中這些對于書畫的熱愛，才使他在淪為俘虜時不至于落難到不堪的地步——人的愛好，在生死關(guān)頭總會拯救他。因為漫長的時光是無法打發(fā)的，這些愛好，可以與時間為敵。

　　喜歡瘦金體，是因為喜歡它的個色。

　　就因這叫法，分外有幾分落寞的荒意。

　　像秋天長水。是寂寂的天空，有幾聲遠(yuǎn)走高飛的大雁，其實是含著人世間最飽滿的情意的。遠(yuǎn)的東西總是充滿了想象，而這瘦里，就有了山的寒水的瘦。這金里，又有了人世間最真實的沉重和亮色。