鋼筆瘦金體書(shū)法_瘦金體鋼筆書(shū)法作品欣賞
鋼筆瘦金體書(shū)法_瘦金體鋼筆書(shū)法作品欣賞
宋徽宗瘦金體，是許多收藏家都趨之若鶩的收藏品。宋徽宗瘦金體作為中國(guó)書(shū)法上的瑰寶，至今不斷被人臨摹和欣賞。下面小編帶給大家的是鋼筆瘦金體書(shū)法，希望你們喜歡。
鋼筆瘦金體書(shū)法欣賞
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宋徽宗和瘦金體的那些事兒
宋徽宗瘦金體，是許多收藏家都趨之若鶩的收藏品。宋徽宗瘦金體作為中國(guó)書(shū)法上的瑰寶，至今不斷被人臨摹和欣賞，為何宋徽宗瘦金體就能有如此能耐?作為一個(gè)亡國(guó)之君，宋徽宗瘦金體是如何征服天下的?
宋徽宗名作《寫(xiě)生珍禽圖》卷高27.5厘米，全長(zhǎng)251.5厘米，共分12段，每段接縫處都蓋有雙螭印，共11方，在2002年中國(guó)嘉德春拍會(huì)上，被一位20多歲的神秘青年以2530萬(wàn)元拍走，創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄;2009年，在北京保利春季拍賣(mài)夜場(chǎng)，又以5510萬(wàn)元刷新拍賣(mài)紀(jì)錄，加上傭金，實(shí)際成交價(jià)高達(dá)6171.2萬(wàn)元。
在中國(guó)歷史上，宋徽宗絕對(duì)是“超一流”的藝術(shù)家，宋徽宗瘦金體和“花鳥(niǎo)畫(huà)”均獨(dú)樹(shù)一幟，引領(lǐng)風(fēng)騷。宋徽宗瘦金體的傳世書(shū)法作品不少，楷、行、草各體皆善，筆勢(shì)挺勁飄逸，個(gè)性鮮明獨(dú)步。宋徽宗瘦金體中《秾芳依翠萼詩(shī)帖》筆法犀利，鐵畫(huà)銀鉤，飄逸瘦挺，側(cè)峰如蘭如竹，是其代表作。宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)，從物象意念的營(yíng)造，寫(xiě)實(shí)技法的獨(dú)創(chuàng)，到詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四位一體的安排，都在中國(guó)藝術(shù)史上具有獨(dú)創(chuàng)性?，F(xiàn)藏遼寧博物館的《瑞鶴圖》，從構(gòu)圖到技法均令人稱(chēng)道：構(gòu)圖一改傳統(tǒng)常規(guī)，將飛鶴布滿(mǎn)天空，然后，用一線屋檐之靜來(lái)對(duì)照群鶴飛翔之動(dòng)，又為畫(huà)面制造出故事懸念，在中國(guó)藝術(shù)史上屬于天才嘗試。
宋徽宗對(duì)繪畫(huà)的愛(ài)好十分真摯，他利用皇權(quán)推動(dòng)繪畫(huà)，使宋代的繪畫(huà)藝術(shù)有了空前發(fā)展。他還廣泛搜求古今名畫(huà)1500余件，分列14個(gè)門(mén)類(lèi)，編為《宣和睿覽集》，后來(lái)又敕令皇家畫(huà)院編纂《宣和書(shū)譜》與《宣和畫(huà)譜》，為中國(guó)美術(shù)史留下了寶貴資料。
宋徽宗崇信道教，自封“教主道君皇帝”。他曾多次下詔搜集道書(shū)，設(shè)立經(jīng)局整理校勘道教經(jīng)典，《政和萬(wàn)壽道藏》是我國(guó)第一部全部刊行的“道藏”。宋徽宗還詮注過(guò)《道德經(jīng)》，著有《御注沖虛至德真經(jīng)》、《南華真經(jīng)逍遙游指歸》等書(shū)。
宋朝是我國(guó)茶事演進(jìn)的重要階段，盛行點(diǎn)茶、斗茶和茶百戲等茶事。宋徽宗精于茶藝，引領(lǐng)時(shí)尚，經(jīng)常為其寵臣點(diǎn)茶。他對(duì)中國(guó)茶事的最大貢獻(xiàn)，是撰寫(xiě)了中國(guó)茶書(shū)經(jīng)典之一的《大觀茶論》，其中“點(diǎn)茶”一篇，為我們了解北宋點(diǎn)茶文化保存了可靠依據(jù)。
宋徽宗確實(shí)聰明伶俐，多才多藝，然而，元朝宰相脫脫在撰完《宋史·本紀(jì)·徽宗趙佶》之后卻擲筆而嘆：“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳!”
有一種附會(huì)，說(shuō)宋徽宗的父親宋神宗在參觀皇家陳列館時(shí)，看到南唐后主李煜畫(huà)像——就是那個(gè)“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的亡國(guó)之君李后主，宋神宗驚異于李后主的風(fēng)流儒雅，晚上與陳妃同房，又夢(mèng)見(jiàn)李后主前來(lái)拜訪，于是生下宋徽宗趙佶。
當(dāng)然，在“潛邸”中的端王趙佶風(fēng)流儒雅并沒(méi)有錯(cuò)，其父皇宋神宗和嫡母向太后喜歡他也在情理之中，他熱愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，走的也是一條正道。
宋徽宗趙佶，不僅是外國(guó)人感興趣，中國(guó)人也感興趣。為啥?就是因?yàn)?ldquo;說(shuō)不清楚”。我們的興趣最初是關(guān)于趙佶的藝術(shù)。同樣面對(duì)藝術(shù)，一小半的人能看到造詣，一大半的人能看到價(jià)值，而宋徽宗瘦金體不僅冠絕古今，更是價(jià)值連城。一到拍賣(mài)會(huì)，宋徽宗的作品每每拍出天價(jià)，怎不令人贊嘆。一個(gè)皇帝，怎樣達(dá)到如此高的藝術(shù)水準(zhǔn)?
首先說(shuō)宋徽宗瘦金體，在放眼全球都敢說(shuō)藝術(shù)登峰造極的宋代，書(shū)法大家層出不窮。啥“蘇黃米蔡”?皇上的書(shū)法，都不跟他們玩兒，要評(píng)獎(jiǎng)都是特別金獎(jiǎng)，得單設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)!因?yàn)樗賰捍笞志秃妹?，還真不是。在趙佶還是端王小趙的時(shí)候，他自創(chuàng)的“宋徽宗瘦金體”書(shū)法就已經(jīng)冠絕天下。“宋徽宗瘦金體”看上去簡(jiǎn)單，一筆一劃，就像小學(xué)生臨的字帖，一絲不茍。
實(shí)際上這種字體寫(xiě)起來(lái)非常難，因?yàn)樗?ldquo;瘦”，不僅是瘦，是瘦挺剛力，有曲鐵斷金之美。尤其是間架機(jī)構(gòu)上，需要很深的功力。就像我們穿衣服，穿上臃腫的羽絨服，你看不出身材來(lái)。如果換上緊身衣或者比基尼呢，那可一目了然了，哪兒長(zhǎng)哪兒短哪兒多哪兒少可就要憑真本事了。由于他這個(gè)字體的特點(diǎn)是秀麗，所以后來(lái)在很多地方演變應(yīng)用。我們現(xiàn)在的印刷體“仿宋”，就是由宋徽宗瘦金體演變過(guò)來(lái)的。另外，趙佶的草書(shū)、行書(shū)等等也是冠絕書(shū)壇。宋徽宗瘦金體的草書(shū)代表作《草書(shū)千字文》，依然瘦金神韻，筆走龍蛇，非常瀟灑。
再說(shuō)繪畫(huà)，趙佶那就更是后無(wú)來(lái)者，尤擅花鳥(niǎo)。他的《芙蓉錦雞圖》現(xiàn)收藏于故宮博物院，絢麗的錦雞站立在盛開(kāi)的芙蓉之上，扭頭望著空中飛舞的蝴蝶，神態(tài)生動(dòng)用色華美，體現(xiàn)一種雍容大氣之美。更牛的《瑞鶴圖》畫(huà)的是汴京皇宮正門(mén)宣德門(mén)之上，飛舞著十八只瑞鶴，還有兩只站在殿宇之上。據(jù)說(shuō)此畫(huà)是政和二年上元節(jié)的次日趙佶看到的情景，再憑著記憶畫(huà)出來(lái)的，體現(xiàn)一派祥和之氣。此外還有藏于上海博物館的《柳鴉蘆雁圖》、表現(xiàn)他和蔡京君臣共處的《聽(tīng)琴圖》，還有《文會(huì)圖》《雪江歸棹圖》等等，都是曠世名作。
趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)可不是浪得虛名，他是下了很大的功夫的。當(dāng)然，作為皇帝，他也有更多的優(yōu)越條件。在他還是端王的時(shí)候，府里就養(yǎng)了大批的珍貴的鳥(niǎo)，他用來(lái)寫(xiě)生。端王小趙即位當(dāng)了皇帝，自然這些珍稀的鳥(niǎo)也跟著進(jìn)了宮。在徽宗剛上位還明白的那幾年，敢說(shuō)話(huà)的大臣江公望上奏，說(shuō)皇上啊你養(yǎng)這么多珍貴的鳥(niǎo)，老百姓會(huì)說(shuō)你玩物喪志啊!徽宗說(shuō)：愛(ài)卿啊，我是為了藝術(shù)。老江說(shuō)：您是皇上，要做天下表率，為了藝術(shù)也不行。后來(lái)趙佶想了很久，還是決定把這些鳥(niǎo)都放了，就和太監(jiān)們一遍一遍地轟這些鳥(niǎo)。這些鳥(niǎo)也在宮里好吃好喝慣了，不愿意飛走?；兆诰瓦吙捱呣Z，一連好幾天，總算轟干凈了。
要說(shuō)這么大一個(gè)皇上，養(yǎng)點(diǎn)鳥(niǎo)都要顧及群臣的反應(yīng)，應(yīng)該是個(gè)明君吧?恰恰不是。宋徽宗偏偏就是個(gè)亡國(guó)之君。岳飛在《滿(mǎn)江紅》里提及的“靖康恥”指的就是趙佶亡國(guó)，跟兒子趙恒兵敗被金國(guó)俘虜，雙雙客死他鄉(xiāng)的這件事。歷史永遠(yuǎn)比歷史劇更匪夷所思，偌大一個(gè)江山，才華橫溢的皇帝，怎么就生生地垮了呢?
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