瘦金書運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，下面小編帶給大家的是瘦金體書法作品，希望你們喜歡。

　　瘦金體書法作品欣賞

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　　瘦金體入門知識(shí)

　　瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)。

　　瘦金體運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。

　　特點(diǎn)

　　瘦金書運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對(duì)御書的尊重。

　　宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”;又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。

　　這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差 。

　　作品

　　宋徽宗流傳下來(lái)的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》、《秾芳詩(shī)》、《夏日詩(shī)貼》、《怪石詩(shī)貼》、《牡丹》、《風(fēng)霜》、《大觀圣作碑》、《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》、《瘦金體草書千字文》等?！犊瑫ё治摹肥勤w佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時(shí)的瘦金書體已初具規(guī)模，而《草書千字文》作于宋徽宗40多歲，屬于狂草，筆法灑脫，一氣呵成，足可見(jiàn)其書法功力深厚 。宋徽宗的瘦金書多為寸方

　　
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