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中華隸書(shū)名家優(yōu)秀的作品圖片

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中華隸書(shū)名家優(yōu)秀的作品圖片

  隸書(shū)是我國(guó)書(shū)法字體中的一種風(fēng)格,它對(duì)我國(guó)書(shū)法的影響甚大。現(xiàn)如今,中華隸書(shū)名家創(chuàng)作的作品有非常高的藝術(shù)特色與魅力,得到人們的欣賞與稱(chēng)贊。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的中華隸書(shū)名家優(yōu)秀的作品圖片。

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  其次究竟什么樣子才叫隸, 隸與 篆又有什么樣的嚴(yán)格區(qū)別,吳伯陶先生在上述的文章中又有所分析訂定,這里再節(jié)錄 吳文中值得考慮的幾小段。 吳云∶“小篆還保存了象形字的遺意,畫(huà)其成物隨體詰屈;隸書(shū)就更進(jìn)了一步,用筆畫(huà)符號(hào)破壞了象形字的結(jié)腹,成為不象形的象形字”(他有字形舉例,可參閱原文)。

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  他又說(shuō)∶“ 小篆和隸書(shū)實(shí)際上是兩個(gè)系統(tǒng),標(biāo)志著漢字發(fā)展的兩大階段。小篆是象形體 古文字的結(jié)束,隸書(shū)是改象形為筆畫(huà)化的新文字的開(kāi)始。”“我們判斷某種字體是否隸書(shū),就要首先看它是否出現(xiàn)有破壞篆書(shū)結(jié)構(gòu)失掉象形原意之處。”

  隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

  隸書(shū)是從篆書(shū)發(fā)展而來(lái)的,隸書(shū)是篆書(shū)的化繁為簡(jiǎn),化圓為方,化弧為直。

  字形扁方左右分展

  隸字一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài),而改以橫向(左右)取勢(shì),造成字形尚扁方,筆畫(huà)收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展。

  起筆蠶頭收筆燕尾

  這是隸書(shū)用筆上的典型特征,特別是隸字中的主筆橫、捺畫(huà)幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”,即在起筆藏(逆)鋒的用筆過(guò)程中,同時(shí)將起筆過(guò)程所形成的筆畫(huà)外形寫(xiě)成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”,即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。

  化圓為方化弧為直

  這是隸書(shū)簡(jiǎn)化篆書(shū)的兩條基本路子。不過(guò)如果不了解篆書(shū)的圓,就不易掌握好隸書(shū)的方。因?yàn)殡`筆中的直畫(huà)或方折,還無(wú)不包藏著篆字的弧勢(shì),所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性,富于生命力。實(shí)際上隸書(shū)的筆意,是建立在筆畫(huà)運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的。

  變畫(huà)為點(diǎn)變連為斷

  我們知道篆字不用點(diǎn),即使用點(diǎn)也只是一種渾圓點(diǎn)。而隸書(shū)中點(diǎn)已獨(dú)立了出來(lái),不再依附于畫(huà),而且點(diǎn)法也日益豐富,有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)(水旁)、四連點(diǎn)(火旁)等等。

  此外,隸書(shū)還將篆字中許多一筆盤(pán)旋連綿寫(xiě)成的筆畫(huà)斷開(kāi)來(lái)寫(xiě),大開(kāi)了書(shū)寫(xiě)的方便之門(mén),后來(lái)楷書(shū)更發(fā)揮了這種方式,更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡,甚至筆斷意連。

  強(qiáng)化提按粗細(xì)變化

  寫(xiě)篆書(shū)時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡,而隸書(shū)則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作,形成筆畫(huà)軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化,起、行、收用筆的三過(guò)程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來(lái)的楷書(shū)已很相近。


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