書法藝術(shù)的美不僅是章法、結(jié)構(gòu)、線條、墨色之美，而是在于書法家內(nèi)心情感的表達(dá)。關(guān)于壽字的書法作品怎么寫才好看?下面小編帶給大家的是書法字體壽字書法欣賞，希望你們喜歡。

　　書法字體壽字書法欣賞

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　　書法形體的美

　　如果說，西方繪畫精意刻畫人體是為了歌頌大自然造物的形體美的話，那末，中國書法運用點畫組合成的文字結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)的是一種近乎抽象，近乎概念，而實在是能夠塑造多姿多式的以實帶虛的形體美。

　　古代的象形文字(俗稱篆字)，其形體是由畫繹而成，如‘日”、“月”、“山”、“川”、“虎”、“猴”、“鹿”、“龜”，文字的社會作用不同于畫，這決定了象形的字是十分概括、極度精煉的畫，對物象力求刪繁就簡的特征，使象形文字的形體，較之物象又似是而非，似非實是，罩上了一層朦朧、迷惘的色彩，具有耐人揣摩、發(fā)人想象的變形美。

　　中國漢字的幾經(jīng)變革，使象形文字成了象形漸失，而僅存以點畫間架、搭配成形的楷書(包括草書、行書之類)。這類楷書，以表象論，好似不具形象而只具形式，但在識者的慧眼里，它依然有著內(nèi)在不更的可以作為圖畫觀賞的形體美。如明人王世貞稱：“石室先生(文同)以書法畫竹，山谷道人(黃庭堅)乃以畫竹法作書，其風(fēng)枝雨葉則可偃蹇側(cè)斜，疏棱勁節(jié)則亭亭直上。”又如揚州八怪中的鄭板橋，也正是從黃庭堅的行楷書法里，領(lǐng)悟借鑒到畫墨竹的妙諦的。誠然，初學(xué)書法的人，是很難從楷書里體會到畫書般的形體美的，可是，具備了相當(dāng)?shù)拿缹W(xué)修養(yǎng)和豐富的藝術(shù)聯(lián)想，一旦接觸到書林的名跡絕作，就不難油然生發(fā)出這種饒有跨度的欣賞力和理解力，而且是那樣地自然，一無附會牽強(qiáng)。

　　南宋姜夔論述字形稱：“長者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之士，勁者如武夫，媚者如美女，敬斜如醉仙，端楷如賢士。”這段文字從本人長期的社會生活的閱歷里，指示出長、短、瘦、肥、勁、媚、敬、正的形體，給人勾畫出各類人物的典型神態(tài)。論說雖近于概念化、程式化，而也包含著一般人習(xí)慣性的美學(xué)欣賞標(biāo)準(zhǔn)。修長的形體給人以清麗俊俏感，扁平的形體給人以敦厚穩(wěn)重感，寬綽的形體有坦達(dá)闊博感，緊結(jié)的形體有謹(jǐn)嚴(yán)機(jī)敏感，規(guī)正的形體有莊重感，奇特的形體有險絕感，稚拙的形體有天真感。

　　書法藝術(shù)的結(jié)構(gòu)講究空間美，變幻美，法無常法，形無定形，這千姿百態(tài)的美的結(jié)體，好像是隨心所欲、信手拈來，實則不然，“一點失所，若美人病一目，一畫失節(jié)，如壯士折一股”。在書法的結(jié)構(gòu)間架上，點不失所，畫不失節(jié)，疏實相生，縱橫可象，才能絕緣于荒率，怪誕和板滯，塑造出或巧麗、或雄恣、或古拙、或悠閑的形體美。

　　書法旋律的美

　　中國的漢字由點與畫(線)組成，畫是點的延伸，而在竹木簡、紙帛上留下點畫墨痕的工具，是一枝奇特獨到的毛筆，這種圓錐體的筆，由動物毛(狼、兔、雞、羊)，或植物纖維(竹、茅、藤)制作而成，它柔軟而有彈性，有吸墨快速和吐墨自由的特色，對于它的妙處，漢代的蔡琶曾經(jīng)說過：“筆軟則奇怪生焉。”軟的毛筆和鋼筆、圓珠筆、鉛筆、鵝毛筆這類硬筆不同。硬筆只能運用筆尖，寫出的點畫就粗不得，細(xì)不得，潤不得，枯不得，出墨如一，缺乏變化。柔軟的毛筆就迥然不同，它既能運用筆鋒，又能調(diào)遣筆肚，不妨也可偶用筆根，書寫可按可提，出墨可贍可容，墨色可濃可淡，且可在點畫運動中靈活調(diào)節(jié)，盡性地表現(xiàn)點畫的粗細(xì)、潤枯、方圓、濃淡、重輕、起伏、正側(cè)，產(chǎn)生出因人而異、因字而異、因筆而異的奇奇怪怪的獨異效果。一般而言，粗的線條有壯渾感，細(xì)的線條有靈秀感，中鋒線條有堅實圓潤感，側(cè)鋒線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感。試舉數(shù)例，如顏真卿書寫的線條，被譽為“屋漏痕”。“屋漏痕”并非意屬淺庸的比擬，它之所以被人們衍譽千古，奉為圭臬，就在于這個比喻形象而深刻地透露了書寫點畫的真諦妙理：雨水滲進(jìn)壁墻，下淌的水珠，順著上墻往下延伸，土墻的表面是并不十分平正光潔的，倘使“放大”而言，則是凹凸坎坷、坑坑洼洼的，這就使水珠在行進(jìn)中產(chǎn)生了或左而右，或右而左，直中見曲，似滯而流的水痕，這大自然里積點成線而內(nèi)具微波震蕩的水痕，正合契于或啟迪于書法線條的表現(xiàn)，它“彈奏”的是一種凝重雄渾的旋律。懷素書寫的線條，被譽為“折釵股”，我們知道，在古代，金屬制成的發(fā)釵，是通體圓渾，富有質(zhì)感的，即是由直條而折成圓曲的形狀，形態(tài)劇變，而它依舊是圓渾的，決不會像空心的麥桿，在曲折處出現(xiàn)扁癟的病態(tài)，這也正合契于或啟迪于書法線條的表現(xiàn)，但它“彈奏”的是又一種流暢激越的旋律，此外，黃庭堅的線條，一波三折，恰如險水爭渡，槳擊水波，特具一科，爭抗沖突的意味，“彈奏”的是另一種矯健拗執(zhí)的旋律。當(dāng)然，對這類旋律的體會，在音樂則是通過聽覺領(lǐng)會的，而在書法則是以視覺去感受的。但它們對于藝術(shù)心靈的沖動則是相一致的。然而，高明的畫家，面對重復(fù)的筆畫或形體接近的文字，抑揚頓挫，倏忽變化，仍然可以獲得跌宕、豐富的回腸蕩氣的韻律。諸如，米芾在《苕溪詩帖》中書寫的“山”字的三筆直畫，從筆道上剖析，自左至右表現(xiàn)為“上細(xì)下粗—上粗下細(xì)—上下圓渾”，從筆勢上講，自左至右表現(xiàn)為“順鋒而下—橫折向下—回鋒逆下”。如此表現(xiàn)，就有重而不復(fù)，同中見異的旋律感。諸如，米芾在《留簡帖》里，書寫有相連續(xù)的“迥避遂”三字，三字的末筆均是捺筆，倘使采用同一筆勢，難免有“捉襟見肘”之嫌，而素以天機(jī)迸發(fā)、技法高妙為能事的米芾，手段確實非凡，對這三字的末筆，倘使從起筆、中宮、收筆處觀察，可以發(fā)現(xiàn)，“迥”字末筆處理為：“很重—更重—輕靈”，“避”字末筆處理為：“輕靈—微重—更重”，“遂”字末筆處理為：“微重—較重—微重”。一字一式，移步形換，旋律變幻，耐人咀嚼。

　　此外，文字的點畫、旁偏，以至于文字之間的“牽絲”，也能制造出纏綿柔婉的旋律感。諸如，蘇軾的《寒食詩帖》中，書寫有“花泥”兩字，點畫之間，旁偏之間，上下字之間，敦厚的筆畫伴以輕靈的“牽絲”，節(jié)奏明快，對比強(qiáng)烈，真是敦厚而不戇拙，輕靈而不菲薄，跳躍著生命的活力。

　　
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