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中華漢字形象生動(dòng)書法字體

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中華漢字形象生動(dòng)書法字體

  世界上所有的國(guó)家里,只有我們中國(guó)的文化是始終沒有間斷過的傳承下來,也只有我們的“漢字”是世界上唯一的古代一直演變過來沒有間斷過的文字形式。漢字的形象生動(dòng)有趣,很多都是象形字演變而來的。下面小編帶給大家的是中華漢字形象生動(dòng)書法字體,希望你們喜歡。

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  漢字的起源

  一、建立漢字起源假說的原則和依據(jù)

  歷史發(fā)展的總規(guī)律是越遠(yuǎn)古越緩慢,人類經(jīng)過漫長(zhǎng)的蒙昧野蠻時(shí)期,逐漸進(jìn)入了文明時(shí)代。現(xiàn)今史學(xué)界把“文明”一詞用來指一個(gè)社會(huì)氏族制度解體而進(jìn)入有了國(guó)家組織的階級(jí)社會(huì),而文明的重要標(biāo)志之一便是文字的產(chǎn)生和應(yīng)用。因此,我們從一般邏輯判斷,一種文字總是在蒙昧通向文明的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上誕生,這應(yīng)當(dāng)是合乎歷史發(fā)展規(guī)律的。

  世界上文明的發(fā)生都在大河流域,因?yàn)椋春蛣?dòng)植物給人類的生存提供了可能的生態(tài)條件。中國(guó)的文明在黃河流域誕生,它是獨(dú)立發(fā)展的。漢字──中華文明的重要標(biāo)志之一,也是獨(dú)立產(chǎn)生的,它和埃及圣書字、古代蘇美爾文字、原始埃蘭文字和克里特文字等,同是世界上最古老的文字。漢字和這些古老的文字一樣,都經(jīng)過由圖畫文字到表意文字的階段;而它與其它古老文字不同的是,那些古文字在演變中有的停止使用而喪失了生命力,有的變成了拼音文字,有的甚至不可識(shí)讀,被外來文字取代,唯有漢字,沒有停頓地被使用至今,成為世界上唯一的一種有著日漸嚴(yán)密體系的表意文字。

  既然漢字發(fā)展的歷史沒有中斷,那么,我們沿著它踏出的足跡向上追溯它的起源,應(yīng)當(dāng)是可能的。但是,現(xiàn)存最早的漢字甲骨文產(chǎn)生在殷商時(shí)代,距今大約有三千四百年的歷史。它已是一種有著比較嚴(yán)密體系的文字。小屯的殷墟文化,僅從它相當(dāng)發(fā)達(dá)的冶煉技術(shù)和銅器、陶器、玉器上的藝術(shù)紋飾看,便可以確定它已是高度發(fā)達(dá)的文明。所以有人說,如果把殷墟文化看作中國(guó)文明的誕生,那就未免有點(diǎn)像傳說中的老子,生下來就有了白胡子。近年來,在西安市郊區(qū)長(zhǎng)安縣花樓子客省莊二期文化遺址的發(fā)掘中,發(fā)現(xiàn)了一批刻在骨笄、獸牙和獸骨上的刻符,據(jù)說已經(jīng)清理出單體文字十多個(gè)。這一文化遺址屬龍山文化晚期。有人把這些刻符也稱作甲骨文,而因此把甲骨文產(chǎn)生的時(shí)代推前了一千多年。但是,從漢字學(xué)的角度看,殷墟甲骨文是一個(gè)成熟的文字體制的專稱,在沒有證實(shí)長(zhǎng)安刻符與殷墟文字的歷史源淵關(guān)系時(shí),我們不能把凡是刻在甲、骨上的符號(hào)都稱作“甲骨文”,而把它和殷墟文字掛在一起。

  我們完全可以推測(cè),甲骨文產(chǎn)生的時(shí)代,恐怕不會(huì)處在中華民族由蒙昧走向文明的路口。漢字在進(jìn)入甲骨文之前,必定還有一段相當(dāng)長(zhǎng)的歷程。但是,沿著甲骨文再向前追溯,可以證實(shí)漢字歷史面貌的文物與文獻(xiàn)還不夠系統(tǒng)和充分,因此,對(duì)漢字的起源,只能以不連貫的歷史證據(jù)和依照發(fā)展邏輯的推測(cè)為基礎(chǔ),建立科學(xué)的假說。

  建立關(guān)于漢字起源的假說,首先應(yīng)當(dāng)弄清,原始漢字處于什么狀態(tài)就算已經(jīng)產(chǎn)生了??脊艑W(xué)家們認(rèn)為,只要發(fā)現(xiàn)了一種有標(biāo)示作用的符號(hào),就可以確定為漢字起源的初階。文字學(xué)家們認(rèn)為,文字是一種記錄語言的符號(hào),原始的標(biāo)記符號(hào)必須脫離了任意繪形、任意理解的階段,產(chǎn)生了一批具有約定的意義、可以記錄語言中的詞──也就是有了固定讀音──的單字,并且可以開始進(jìn)行字料的積累的時(shí)候,才能算已經(jīng)產(chǎn)生了。要達(dá)到這個(gè)狀態(tài),必須具備兩方面的條件:一方面是社會(huì)發(fā)展的條件。社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展到一定的程度,生產(chǎn)組織進(jìn)一步嚴(yán)密,居住點(diǎn)與政治中心確立,繼承法定,才使口語的局限變得日益突出,超越時(shí)間與空間限制的文字才不得不發(fā)展起來。另一方面是文字發(fā)展本身的條件。文字正式產(chǎn)生以前,必須有一批可以書寫、可以傳遞的圖畫或符號(hào),可以用來演變?yōu)樽址?,有了這些可以稱作“前文字現(xiàn)象”的材料為基礎(chǔ),才有創(chuàng)造文字的可能。我們綜合考古學(xué)家和文字學(xué)家的看法,在討論漢字起源問題時(shí),取一個(gè)時(shí)間上線與下線的幅度。這個(gè)幅度或許會(huì)有一兩千年,但這對(duì)于人類的發(fā)展來說,仍然是十分短暫的。

  漢字究竟何時(shí)起源?起源時(shí)的情況如何?我們是根據(jù)以下四種材料來進(jìn)行推斷的:

 ?、?、根據(jù)世界文字產(chǎn)生、發(fā)展的一般規(guī)律來推斷;

  ㈡、參考對(duì)歷史有折射反映的神話傳說;

  ㈢、根據(jù)僅有的與漢字起源有關(guān)的書面文獻(xiàn)記載;

 ?、?、根據(jù)已經(jīng)發(fā)掘出的與漢字起源有關(guān)的考古資料。

  二、世界文字產(chǎn)生時(shí)的一般狀況

  人類生產(chǎn)發(fā)展到一定的程度,異地的交往擴(kuò)大,異時(shí)的記憶量增多,口頭語言的局限急待克服,這時(shí),首先可以用來傳遞信息的是具有記號(hào)性質(zhì)的實(shí)物。結(jié)繩和契刻這兩種記事方法幾乎遍及各大陸。根據(jù)記載,古埃及、古波斯、古代日本都曾有過結(jié)繩之事。人類學(xué)家和民俗學(xué)家考察,近代美洲、非洲、澳洲的土人,我國(guó)的藏族、高山族、獨(dú)龍族、哈尼族……也都有用結(jié)繩記事的風(fēng)俗。秘魯?shù)耐寥擞脭?shù)條不同顏色的繩,平列地系在一條主要的繩子上,根據(jù)所打結(jié)或環(huán)在哪條繩上、什么位置和結(jié)、環(huán)的數(shù)目,來記載不同性別、不同年齡的人的人口數(shù)。這表明,結(jié)繩確實(shí)是歷史的遺存。至于刻契,主要用于戰(zhàn)爭(zhēng)和交換,在超越空間限制傳遞信息上,功能大于結(jié)繩,但記事的功能更弱,歷史的普遍性也較差。不過,以齒記數(shù)的作法,對(duì)文字的產(chǎn)生也會(huì)有啟發(fā),作為前文字的一種現(xiàn)象,也是可信的。我國(guó)西南某些少數(shù)民族如基諾族,在四十多年之前還一直使用刻木記事的方法。但這些方式只能是對(duì)自身記憶或雙方默契的提示,對(duì)毫無關(guān)系的兩個(gè)人,不加有聲語言的解釋,便不具交流思想與交際的性質(zhì)。有些實(shí)物經(jīng)約定后可以作為固定意義的信號(hào)。例如,中國(guó)古代的虎符,必須契合才有傳遞命令的作用?!睹献印酚涊d,依照周禮,召喚守苑囿的虞人要用皮冠,如用旌召喚,虞人可以不去。這些,都是原始人實(shí)物傳遞信息的方式在軍事、政治上的殘留。這種方法,也只能用于特定的場(chǎng)合,傳達(dá)極為單一的意義。

  一種可以用于較大范圍又能傳遞較多信息的手段,必須使接受信息的人與發(fā)出信息的人想到的是同樣的事物和內(nèi)容。在人類文明的起點(diǎn)上,唯有寫實(shí)性圖畫可以起到這種作用。因?yàn)?,寫?shí)性圖畫是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn),它具有獨(dú)立的說明性,而且,不同的圖畫所具有的區(qū)別性,可以使不同的信息得以區(qū)分。所以圖畫用于傳遞信息,是文字的源頭。而用圖畫來傳遞信息,開始時(shí)有些近似繪畫藝術(shù)的作用,靠的是它的直觀性和形象性,繪形越細(xì)致,給予對(duì)方的信息量越大也越準(zhǔn)確,越能溝通信息的發(fā)出者與接受者。

  可以看出,它是用以傳遞信息的圖畫,并沒有獲得文字的資格。因?yàn)樗菓{著完全寫實(shí)的圖形,使收信者從直觀上理解寫信者的意思的。經(jīng)過信息傳遞的多次重復(fù),使某一繪形與某一意義建立了固定的聯(lián)系,形意關(guān)系帶有了約定性,這才有了圖畫文字的性質(zhì)。圖畫文字具有的形意關(guān)系,不是與語言對(duì)應(yīng)的,而是超語言的。也就是說,這些符號(hào)可識(shí)而不可讀。人們可以用不同的語言單位,選擇不同的詞句去指稱它的意義。例如,商代的銅器上,常常有一些圖像,是作為征伐的標(biāo)志的。只要看到這種眾人聚在旗下的形象,就可知這一銅器與征伐有關(guān)。但它并沒有與哪句話或哪個(gè)詞固定地建立起關(guān)系。因此,它還屬于文字畫或圖畫文字的性質(zhì)。

  圖畫文字發(fā)展為早期象形文字,最主要的變化,在于它直接成為語言的符號(hào),變得可識(shí)可讀。另外,它的總體的直觀性經(jīng)過分析,變?yōu)橐恍渭匆辉~。這時(shí),完全寫實(shí)的繪形就演變?yōu)橄笳鞯幕蚓植刻娲?,只要所繪與所指保持理據(jù),能使人識(shí)別就可以了。北美印地安人用來表達(dá)抽象概念的象征性圖像。它已擺脫了寫實(shí),析為了單圖,只是尚未與詞對(duì)應(yīng),有意而無音。因此,它可以看作由圖畫文字向早期象形文字過渡的一種形態(tài)。

  1-生命神話中有角的蛇;2-死亡頭朝下的動(dòng)物或人;3-幸福、成功龜;4-靈巧雙翼代替兩手的人;5-戰(zhàn)爭(zhēng)帶箭的弓;6-和平插著羽毛的和解煙斗;7-講和人吸和解煙斗;8-友誼聯(lián)在一起的手;9-愛情聯(lián)在一起的心;10-注意、聽兩耳邊有波形線的頭;11-危險(xiǎn)兩條蛇;12-保衛(wèi)狗;13-祈禱舉手朝向天及諸神。

  在圖畫文字發(fā)展為象形文字的過程中,原始的花紋圖案也是遠(yuǎn)古時(shí)代約定符號(hào)的來源之一。在花紋圖案中,某些表義成分常常轉(zhuǎn)化為圖畫字,然后又轉(zhuǎn)化為表詞字。在東歐草原地帶發(fā)掘的公元前二十世紀(jì)末至前十世紀(jì)初期木槨文化的陶器,上面有許多象征性的花紋圖案,例如圓圈象征太陽,波形線象征水,十字形象征四面八方……它們與以后產(chǎn)生的文字常常有淵源關(guān)系。

  三、有關(guān)漢字起源的記載和傳說

  迄今為止,我們所能看到的有關(guān)漢字起源的文獻(xiàn)記載,最早來自周秦的典籍,而且大都是傳說,有的還帶有神話色彩。但是,神話與傳說有它產(chǎn)生的歷史背景和根源,往往是某些歷史現(xiàn)實(shí)的折射反映。關(guān)于漢字起源的歷史舊說,并不都是無稽之談,其中也有一部分是信傳。盡管這些傳說并非漢字起源歷史面貌的詳盡寫實(shí),但是,它們對(duì)推斷漢字起源前后的狀況和推斷漢字起源的大體時(shí)間,都是很有價(jià)值的。

  有關(guān)文字起源的傳說,大體可分成兩類:一類是關(guān)于前文字時(shí)期的傳說,另一類是關(guān)于創(chuàng)造文字本身的傳說。從這些傳說中,我們可以窺見原始漢字發(fā)生的因由,以及由原始漢字向成熟的文字體系過渡時(shí)的一些歷史狀況。在這些傳說中,結(jié)繩說與倉(cāng)頡造字說最值得我們注意。

  漢字產(chǎn)生以前,中國(guó)曾有用實(shí)物記事的階段。結(jié)繩和刻契是其中的重要手段。結(jié)繩記事的說法首見《易經(jīng)?系辭》:“上古結(jié)繩而治,后世圣人易之以書契。百官以治,萬民以察,蓋取諸 。”《莊子? 篋篇》也說:“昔者容成氏、大庭氏、伯皇氏、中央氏、栗陸氏、驪留氏、軒轅氏、赫胥氏、尊盧氏、祝融氏、伏犧氏、神農(nóng)氏,當(dāng)是時(shí)也,民結(jié)繩而用之。”根據(jù)這兩個(gè)說法,上古有很長(zhǎng)一段時(shí)間都用結(jié)繩記事,神農(nóng)氏是用結(jié)繩的最后時(shí)代。至于結(jié)繩這種記事方法如何施行,《周易正義》引《虞鄭九家易》說:“古者無文字,其有約誓之事,事大大結(jié)其繩,事小小結(jié)其繩,結(jié)之多少,隨物眾寡;各執(zhí)以相考,亦足以相治也。”人們把結(jié)繩與文字聯(lián)系在一起,是因?yàn)槿祟悇?chuàng)造結(jié)繩記事的方法與發(fā)明文字的想法是很一致的。一件事情要想保留在人的腦子里,只有在記憶所能達(dá)到的時(shí)間和準(zhǔn)確度之內(nèi),才是可能的。但記憶的延續(xù)時(shí)間和可負(fù)荷的容量都是有限的,只有用外部的標(biāo)志來提示它。人們?cè)谙嗷ゼs定某一事情后,也需要有一種客觀憑據(jù)以便長(zhǎng)期遵行。前者是記錄某種思想內(nèi)容,后者是記錄某種交往內(nèi)容,使這些內(nèi)容超越時(shí)間的限制,這正是激發(fā)人類發(fā)明文字的動(dòng)因。也就是說,到了結(jié)繩時(shí)代,文字產(chǎn)生的主觀要求已經(jīng)具備了。結(jié)繩的可區(qū)別性很低,只能用結(jié)大結(jié)小來標(biāo)記大事小事,像秘魯土人用不同顏色的繩并在一起,再加上顏色與結(jié)繩位置的區(qū)別,最多也只能傳遞十幾種至幾十種信息,所以,它的記錄功能是很弱的。但是,它既有治事的作用,后來又用于約誓之事,能夠“各執(zhí)以相考”,因而也必然具有一種約定的內(nèi)容;原始社會(huì)的人群活動(dòng)范圍還不很大,對(duì)記事符號(hào)的交際功能要求不高,突破語言的時(shí)間限制比突破空間限制更迫切一些,結(jié)繩作為一種視覺的記事符號(hào),在記事的數(shù)量和明確性上雖然極為寥寥,但它是一種成功的嘗試。從結(jié)繩到文字,雖然發(fā)展了幾千年,但在性質(zhì)上,距離已不很遙遠(yuǎn)。結(jié)繩說既有后代民俗作為確證,又可從歷史發(fā)展的邏輯上分析出它存在的合理性,因此,時(shí)間錯(cuò)亂的“八卦”說,虛玄的“河圖洛書”說,是不可能與結(jié)繩說同日而語的。

  在有關(guān)創(chuàng)造漢字的傳說中,倉(cāng)頡造字說,是一種有價(jià)值的傳說。這種傳說最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的文獻(xiàn)里?!秴问洗呵?君守》說:“奚仲作車,倉(cāng)頡作書,后稷作稼,皋陶作刑,昆吾作陶,夏鯀作城,此六人者,所作當(dāng)矣。”《荀子》、《韓非子》也有關(guān)于倉(cāng)頡造字之說。到了秦漢時(shí)代,倉(cāng)頡造字說流傳更廣,影響更深?!痘茨献?本經(jīng)訓(xùn)》有“昔者倉(cāng)頡作書而天雨粟,鬼夜哭”的傳說。李斯統(tǒng)一文字時(shí)所用的課本,第一句就是“倉(cāng)頡作書”,所以稱作《倉(cāng)頡篇》。把前人傳說吸收后加以整理,正式寫入早期漢字史的是東漢的許慎。他在《說文解字?敘》里說:“及神農(nóng)氏結(jié)繩為治而統(tǒng)其事,庶業(yè)其繁,飾偽萌生。黃帝之史倉(cāng)頡,見鳥獸蹄 之跡,知分理之可相別異也,初造書契。”又說:“倉(cāng)頡之初作書,蓋依類象形。”《文心雕龍?練字》沿襲許慎的說法,才有了“文象立而結(jié)繩移,鳥跡明而書契作”的名句。

  對(duì)于倉(cāng)頡造字說,過去的歷史學(xué)家們著眼于考證倉(cāng)頡是否實(shí)有其人,如果有,大約在哪個(gè)年代。由于確鑿史料的缺乏,很難得出結(jié)論。而在我們看來,倉(cāng)頡造字說的可取之處,主要在于它說出了漢字起源的一些道理,許多是很有參考價(jià)值的。

  首先,這種傳說把結(jié)繩與倉(cāng)頡造字銜接起來,認(rèn)為在“庶業(yè)其繁”以后,結(jié)繩無法適應(yīng)更多、更快地記錄、傳遞信息的需要,人們必須探索新的方式,創(chuàng)造更多的相互區(qū)別的符號(hào),來記錄更多的信息。在“獸蹄鳥跡之道,交于中國(guó)”的時(shí)代,人們從鳥獸蹄 之跡得到了“依類象形”、“分理別異”的啟示,逐漸創(chuàng)造了文字。這個(gè)說法是可信的。

  其次,傳說倉(cāng)頡是黃帝的史官,也是有道理的。文字產(chǎn)生在國(guó)家形成過程中,首先是政事往來的需要。所以,漢字形成過程中起主要作用的應(yīng)是與文字有密切關(guān)系的巫史。史與文字的關(guān)系,也可從漢字構(gòu)形中得到證實(shí):

  甲骨文“史”作    ,后來分化為“史”、“吏”、“事”三個(gè)字?!洞笥鄱Α返?ldquo; 事”御事,卜辭稱“ 史”,是殷周治事之官。卜辭中“貞史”是“問事”,“史貞”是“事問”。正見“史”、“事”是一字。“史”字從“中”,“又”是手,以手執(zhí)中正是史官的形象。“中”是簿書、典冊(cè)?!抖Y記?禮器》:“因名山升中于天”。是講 祀時(shí)燒柴,置玉帛于其上,同時(shí)也連文冊(cè)一起燒掉。“中”是文冊(cè)?!吨芏Y?秋官?小司寇》:“歲終,則會(huì)群士計(jì)獄、斃、訟登中于天。”“登中于天”就是寫在天府的登記冊(cè)上,“中”即“冊(cè)”。《周禮?春官?天府》:“鄉(xiāng)州及都鄙之治中,受而藏之。”鄭眾注:“治中謂其治職簿書之要。”所以,“史”是書寫、收藏簿書的官,他們是直接并大量使用文字的人。

  倉(cāng)頡是史官,因集中使用原始文字,得以對(duì)群眾自發(fā)產(chǎn)生的字符加以規(guī)整?!盾髯?解蔽篇》說:“故好書者眾矣,而倉(cāng)頡獨(dú)傳者,壹也。”對(duì)“壹”字有不同的理解,有人解釋作“專一”,把《荀子》這句話理解成:“倉(cāng)頡只是眾多好書者中由于用心專一而最有成就的一個(gè)”。又有人以“壹”為“同一”、“統(tǒng)一”,認(rèn)為《荀子》這句話應(yīng)當(dāng)理解為倉(cāng)頡整理過文字。其實(shí),《荀子?解蔽篇》所說的“壹”指正道,也就是正確的規(guī)律。“壹”與“兩”相對(duì),不受邪說的蒙蔽叫作“壹”。荀子認(rèn)為,后稷之于稼,夔之于樂,舜之于義,和倉(cāng)頡之于書一樣,都是因?yàn)閷iT從事某方面的工作,從而掌握了正確的規(guī)律,才能獨(dú)傳。倉(cāng)頡是一個(gè)因?yàn)榧惺褂梦淖侄怂囊?guī)律從而整理了文字的專家。在漢字從原始文字過渡到較為規(guī)范的文字的過程中,他起了獨(dú)特的作用。可以推斷,這樣的一個(gè)人,在漢字起源階段的晚期,一定會(huì)存在的。

  “倉(cāng)頡”出現(xiàn)的時(shí)代,應(yīng)在原始漢字有了一定數(shù)量的積累階段,也就是中華民族由蒙昧走向文明的初期。說他在神農(nóng)氏之后的黃帝時(shí)代,是因?yàn)辄S帝代表中華民族共同的祖先,黃帝時(shí)代是中華文明的發(fā)源時(shí)代,至于具體的時(shí)間,是不足為據(jù)的。

  四、有關(guān)漢字起源的考古資料

  傳說畢竟不是確鑿的史料,漢字起源的確切時(shí)代和起源的狀況,曾經(jīng)那樣模糊。近六十年來,現(xiàn)代考古的謎一個(gè)個(gè)從地下揭曉。關(guān)于漢字的起源,也有了更多的考古資料顯示了蛛絲馬跡。

  殷墟甲骨文產(chǎn)生在商代后期,約為公元前十四至前十一世紀(jì)。這時(shí)的漢字已經(jīng)是可以較好地紀(jì)錄漢語的文字系統(tǒng)。這種漢字的實(shí)際面貌表明,它不但經(jīng)過相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期的積累,而且經(jīng)過某種程度上的整理規(guī)范。那么,在此之前的漢字是什么樣子的呢?

  從商代后期再往前,推到商代前期。考古學(xué)家認(rèn)為,鄭州商代遺址的發(fā)掘中找到的被稱作二里崗文化的商代文化,與殷墟文化是一脈相承的。它的時(shí)代大約在公元前1750至前1350年范圍內(nèi),早于安陽小屯殷商文化三百多年。在翻轉(zhuǎn)的地面上,曾發(fā)現(xiàn)三件有字的骨,其中兩件各有一字,另一件有十個(gè)字??脊艑W(xué)家認(rèn)為是為練習(xí)刻字而刻的,它的形制與殷墟甲骨文差不多,可以看出,當(dāng)時(shí)已經(jīng)在使用甲骨文。二里崗文化的陶器和陶片上也刻劃符號(hào),都是簡(jiǎn)單的刻文,刻在陶大口尊上。河北藁城縣臺(tái)西商代遺址里也發(fā)現(xiàn)了一些刻在陶器上的符號(hào),其中一部分比商代后期略早一些。江西清江吳城遺址出土的陶器刻符,也早于殷墟四百年左右。這三處的陶文,有的與漢字很相像。

  近年來,對(duì)夏文化的探討日漸熱烈,一般認(rèn)為夏代已經(jīng)進(jìn)入階級(jí)社會(huì),起碼應(yīng)該有一些原始文字,但是在夏代遺址的發(fā)掘中,卻沒有找到可以確證為文字的資料。河南偃師縣發(fā)掘的二里頭文化,根據(jù)考古層位,是壓在河南龍山文化層之上,又被二里崗文化所壓住的。它的時(shí)代約在公元前十九至前十五世紀(jì),屬夏文化,至少它的晚期已經(jīng)進(jìn)入了文明階段。在發(fā)掘的陶片上有的刻劃記號(hào),用意不清。

  這些幾何式的直紋,應(yīng)當(dāng)都與文字有關(guān)。

  盡管商代早期和夏代文化中似乎沒有更多的關(guān)于漢字的考古資料,但不能說明那時(shí)沒有文字。骨刻、金鑄、陶繪的器物上得以保存文字,是因?yàn)樗鼈兊馁|(zhì)地不易腐爛??梢韵胍?,在漢字有所積累的時(shí)期,它不可能不用來進(jìn)行日常書寫。那種臨時(shí)性的交往或保留時(shí)間不必過長(zhǎng)的書寫物,是可能劃在易于腐爛的獸皮、木片、樹皮、樹葉、草葉等東西上的。而這些書寫物在數(shù)千年之后無法再現(xiàn),就像我們已經(jīng)無法看到原始社會(huì)的木船和草鞋一樣,應(yīng)當(dāng)是十分正常的。

  而且,隔開這一段,在更早一些的新石器時(shí)代,我們還可以窺到一些文字起源的信息。

  山東的大汶口文化,發(fā)現(xiàn)刻有符號(hào)的陶尊和殘器片十六件,大都出自墓葬,上面有十八個(gè)刻符。這些刻符的圖像和甲骨文與早期金文的象形文字非常接近?!‰m然這些符號(hào)絕大多數(shù)刻在陶尊外壁口下頸部,而且一個(gè)陶尊一般只刻一個(gè)符號(hào),只有一件在頸部?jī)蓚?cè)刻兩個(gè),另一件在頸部、底部各刻一個(gè),相互并不連貫,因此,意義無法探求。但說它們是原始文字,已有相當(dāng)?shù)睦碛伞?/p>

  屬于仰韶文化早期的半坡遺址,發(fā)掘出精美的彩陶,它的時(shí)間大約在公元前5000至前4500年。彩陶在中原地區(qū)到龍山文化時(shí)期便衰退了,但卻在黃河上游的甘肅、青海地區(qū)得到了發(fā)展。馬家窯文化與半山馬廠文化約在公元前3000至前2000年,都有圖案華麗的彩陶。彩陶上的花紋一般認(rèn)為是裝飾性的美術(shù)圖案。近兩年來,有人對(duì)廟底溝彩陶紋中的魚形紋發(fā)生了興趣,認(rèn)為它是帶有表意性的由魚文化遺存的符號(hào)。甲骨、金文中有些字很像是由魚紋演變來的

  一說,甲骨文、金文的“明”字,也是魚頭紋演變來的:

  舊石器時(shí)代人們以漁獵為生,而魚對(duì)黃河、長(zhǎng)江流域以及濱海原始居民的生活,更有特殊作用。新石器早期的魚形紋與后來文字的關(guān)系,確有不容忽視的一面。

  五、關(guān)于漢字起源時(shí)代的推測(cè)

  由圖畫傳遞信息到產(chǎn)生圖畫文字,再由圖畫文字和花紋圖案的表義成分轉(zhuǎn)變?yōu)榧s定符號(hào)以至記詞符號(hào),這需要一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的過程。這就是文字起源的過程。歐洲和美洲的一些古老文字的這個(gè)過程,大約始于新石器時(shí)代而止于有史時(shí)期的開始。從所獲得的資料看,漢字的產(chǎn)生就其上下限而言,也正是在此時(shí)期內(nèi)。

  到目前為止,我們?cè)谝殉鐾恋奈奈镏?,沒有看到作為漢字前身的用圖畫傳遞的信息和圖畫文字,因此,漢字起源的上限難以從實(shí)際上確定下來。現(xiàn)在能夠提出的根據(jù),最遠(yuǎn)的只有公元前4000年左右屬于仰韶文化的彩陶紋,以及時(shí)間與此相近的屬于大汶口文化的陶器刻符。它們的時(shí)代,都在新石器時(shí)期的中期,可以暫時(shí)把這一時(shí)期作為漢字起源的上限。從理論上說,漢字起源的上限也許比這還要早些,那要等發(fā)現(xiàn)新的考古證明時(shí)再向上推移了。至于漢字起源的下限,我們可以從小屯殷墟甲骨文往上推測(cè)。當(dāng)圖畫文字與陶器花紋中的表意圖案演變?yōu)橛浽~字符,漢字由零散的、個(gè)別的字符逐漸積累,達(dá)到一定的數(shù)量后,再通過人為規(guī)范,成為一種文字體系。這一過程,如果跟記詞字符產(chǎn)生的那段過程相比,應(yīng)當(dāng)是短一些。這不僅是因?yàn)?,生產(chǎn)和政治的發(fā)展都越來越迅速,更因?yàn)槠鹪措A段具有多元性由于部落不同,可能有多種原始文字存在、自發(fā)性、群眾性的特點(diǎn),而初期發(fā)展階段卻是在少數(shù)集中使用漢字的人手中,自覺進(jìn)行的。小屯殷墟甲骨文已是能夠完整記錄漢語的文字體系,這個(gè)體系形成的開端應(yīng)當(dāng)在夏商之際?!渡袝?多士》記載西周初年周公的話說:“惟殷先人有冊(cè)有典:殷革夏命。”這就是說,商人在滅夏時(shí),已經(jīng)有了記事典冊(cè)。從古史文獻(xiàn)也可以看出,夏代是中國(guó)第一個(gè)有完整世系流傳下來的朝代。那么,漢字字符開始積累的年代,似可估計(jì)為夏初,也就是公元前2100年左右。

  原始漢字在新石器時(shí)代中期開始產(chǎn)生,到它發(fā)展成初步的文字體系,大約經(jīng)歷了近2600年。

  
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