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中國古代書法字體

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中國古代書法字體

  書法藝術元素是漢字的最好表現手段之一,具有實用性和藝術性并重的特點。下面小編帶給大家的是中國古代書法字體,希望你們喜歡。

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  書法章法要訣:

  1、意前筆后

  章法的謀篇布白是創(chuàng)作書幅的總體設計,必須首先立意,然后起筆書寫,而書寫又具有落筆定形,“不得重改”的特點,所以只能筆居意后作書,這就形成了意前筆后的筆法原則。因而,書法圣賢都強調意在筆前,然后作書。蔡M,論書說:“夫欲書、先散懷抱,任意悠情,然后書之。”衛(wèi)夫人告誡說:“意后筆前者敗,意前筆后者勝”王羲之指出:“夫欲書,先干研墨,凝神靜思,預想字形大小、候仰、平直、振動,筋脈相連,意在筆前,然后作字。”書譜》也說:“心不厭精,手不忘熟意前筆后,瀟灑流落,翰逸神飛。”由此可見進行書法寫作只能手隨意運,筆隨手轉,手雙暢,翰不虛動,下筆有由”。至于臨時發(fā)揮得好,寫出了自己滿意的書幅,就認為作書是“筆前意后”,這顯然是一種誤會。因為寫得自己滿意,不見得就符合書法藝術的法度,即使符合書法的某種方法,那也只能是在學習中的一點進步罷了。

  2、選用字體

  書法以漢字為載體(亦稱媒體),而漢字具有真、行、草、隸、篆等字體及書體。作書謀篇時,需要選擇最為適用的一種字體書寫成篇,以字體的形體美表現書法藝術的形質美。選用字體的方法大致是:首先,按照所書的文字大意(文字內容),選擇最切合的字體,使得字體與文義協調統一,以文字的形、意美(主要是字形),充分體現書法的形質美。如對古雅的文義配以古老的字體,對瀟灑的文義配以灑落的字體等。其次,根據書幅的格式—中堂、條幅、匾額等不同需要,選擇貼切的字體。再次,針對時代、社會、“二為”方向以及具體環(huán)境等情況,選配人民較為樂見的字體。同時,還要考慮到簡化字體的應用。周恩來在《當前文字改革的任務》的報告中說:“書法是一種藝術,當然可以不受漢字簡化的限制,因此漢字簡化不會對我國書法藝術有什么不利影響,同時我們也歡迎書法家按照簡化字書寫,以提高簡化字的藝術水平。”總之,作書布白要全面考慮,這樣就容易符合謀篇“隨遇而設”的情況,起到章法新巧的效果??梢姾鲆晻ㄋ囆g的獨立性,把文字內容當成書法內容的觀點,或者認為書法是塑造字形,與字意毫無關系的議論,顯然都是不正確、不可信的。

  3、縱橫成幅

  章法構成書幅的形式,有縱橫兩大類。縱幅通稱豎幅,有兩種形式:一是縱有行,橫有列,所謂“縱橫成行”。幅式的寫法,字體的展促變化不大,排列整齊,清朗美觀,宜用篆、隸、楷等字體書寫。二是縱有行,橫無列,即成行不成列的寫法,每行字數不等,字體大小不一,字距疏密不同,俯仰奇正各隨其宜,變化不居而又協調統一,渾然成章。這種分布形式,以行、草字體書寫為宜。至于橫幅的寫法,也有兩種形式:一是排列成橫行的寫法,又稱“橫批”,主要的是匾、牌、碑額、門額等寫法,傳統寫法是自右向左寫,而今也出現了自左向右寫的樣式。二是以短豎行綴成橫幅的寫法,也就是手卷、長卷及一些題跋等書寫形式,現今已有很大的發(fā)展,也把詩、詞寫成這樣的橫幅,裱成軸子,并有代替豎幅“中堂”的趨勢。不過,縱橫成幅的書幅形式和方法雖然不同,但是對于篇幅完整、行氣貫通和氣勢恢弘的要求是相同的。至于今人把無行無列的雜亂字幅,說成是書幅的第三類幅式,并與草書的越行寫法混為一談,稱贊其具有“自然美”的議論,顯然是不正確的。書法是“書而有法”的高級藝術,書法的藝術美并不等于自然美?!稌V》摒棄雜書俗字,保持書藝純潔性的宏論,足以發(fā)人深思。

  4、首字領篇

  書法作品的第一個字,具有統領全篇字的作用,猶如列隊的排頭兵,奏樂的定音鼓,飛行的領頭雁,重要而顯明?!稌V》指出“一字乃終篇之準”,說明這樣的一個字,是全篇的標準、準繩。張敬玄論書說:“法成之后,字體各有管束,一字管兩字,兩字管三字,如此管一行;一行管兩行,兩行管三行,如此管一紙。”因此,進行書法藝術創(chuàng)作的謀篇,首先要按照所用字體的筆法和結字法,把第一個字的體勢意態(tài),寫得有法有化,規(guī)范而靈活,成為全篇的標準書體。然后依據這一個字的字體類別和書體風格,把全篇的字寫得大小適宜,疏密勻稱,參差有致,爭讓得體,濃淡協調,虛實互成,首尾相顧,渾然一體。從而把筆法的奇妙和結字的新巧,融合于字里行間,充分表現出書法藝術的形質美。

  
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