隸書(shū)書(shū)法作品欣賞圖片_書(shū)法作品欣賞隸書(shū)
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隸書(shū)是古今文字的分水嶺。它的體型扁方、平整,采取分開(kāi)布勢(shì),左右兩邊對(duì)稱(chēng)。筆法有圓有方,方圓結(jié)合。典型的筆法是“蠶頭燕尾”。下面小編帶給大家的是隸書(shū)書(shū)法作品欣賞圖片，希望你們喜歡。
隸書(shū)書(shū)法作品圖片欣賞
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隸書(shū)的結(jié)字法則
1、因字立行，隸書(shū)的波磔是向左右分開(kāi)，整個(gè)字呈橫勢(shì)。故粗一看每個(gè)字有些呈扁平形。初學(xué)者往往把隸書(shū)的每個(gè)字都寫(xiě)成扁方形的，這就不對(duì)了。橫勢(shì)不等于扁方，字的筆畫(huà)有多有少，寫(xiě)的字要順乎自然，就必然有長(zhǎng)短大小的變化。如“書(shū)”和“爵”字橫畫(huà)較多，寫(xiě)得就長(zhǎng)一些。而“一”和“如”字橫畫(huà)較小，所以字一定是扁的。這就叫因字立形。但在整篇章法的處理上，就不一概而論了，如接連幾個(gè)字都很長(zhǎng)，就應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行一些避讓?zhuān)瑢⑵渲械哪承┳謱?xiě)得扁一些，反之遇到接連幾個(gè)字都很扁，則應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⑵渲心承┳謱?xiě)得略長(zhǎng)一些，以求平衡。總之要隨機(jī)因變，靈活處理。在這方面清代書(shū)法家伊秉綬的隸書(shū)結(jié)構(gòu)處理得很有特色。
2、偏旁獨(dú)立，隸書(shū)的各個(gè)偏旁均能獨(dú)立存在，自成形體。這是因?yàn)樗鼜淖瓡?shū)獨(dú)立偏旁演變而來(lái)。下面舉幾個(gè)字例說(shuō)明。“河”字“孔”字的左右偏旁，分開(kāi)均能獨(dú)立存在而不欹斜。再如“魯”“名”字的上下兩部分也是能獨(dú)立存在。各個(gè)偏旁能獨(dú)立平穩(wěn)，則完整一個(gè)字就更顯得穩(wěn)重了。故隸書(shū)有一種端莊、厚重的韻味。
3、點(diǎn)畫(huà)避就，要使每個(gè)字寫(xiě)得都有不同的形態(tài)，就要講求點(diǎn)畫(huà)的在整個(gè)字的結(jié)構(gòu)安排上的避讓關(guān)系。如“平”字的二橫畫(huà)，往往把下面的一畫(huà)寫(xiě)成波畫(huà)，使整個(gè)字顯得生動(dòng)，隸書(shū)的波畫(huà)在一個(gè)字中一般只有一筆，所謂“燕不雙飛”。但有些字中有兩個(gè)同樣的波畫(huà)，如“錢(qián)”字，在這種情況下就要有所避讓?zhuān)瑸榱送怀鱿旅娴霓辔?，而將上面的捺尾有所收斂。點(diǎn)畫(huà)避就得例子很多，如“子”“石”字，為了突出豎鉤這一主筆，往往將橫畫(huà)寫(xiě)成平畫(huà)。如果將橫畫(huà)也寫(xiě)出波畫(huà)，這樣就豎鉤沒(méi)有主次之分了。所以在漢末碑刻中所見(jiàn)到的“子”字，“石”字都是將橫畫(huà)寫(xiě)成平畫(huà)的。隸書(shū)的撇畫(huà)與波畫(huà)在一個(gè)字中也應(yīng)有主次的變化。如“規(guī)”字為了突出波尾，就將二撇收斂。“府”字為了突出豎撇，就將波畫(huà)收斂些。
4、錯(cuò)落參差，隸書(shū)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是各自形成，偏旁獨(dú)立。為了求得變化，常常采用偏旁的錯(cuò)落。如“辭”字“頭”字的左偏旁略高于右邊的偏旁。再如“曹”字字的上半部是在正中求偏，富有變化，而整個(gè)字又不失重心。
5、點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，在運(yùn)用上述隸書(shū)結(jié)字法則時(shí)，我們?nèi)砸⒁庖粋€(gè)基本的審美原則，就是點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)。隸書(shū)雖然各個(gè)點(diǎn)畫(huà)，偏旁之間的獨(dú)立性比較強(qiáng)，但因仍然是連續(xù)書(shū)寫(xiě)而成的，所以必然產(chǎn)生運(yùn)筆的氣勢(shì)，這樣點(diǎn)畫(huà)之間就會(huì)相互呼應(yīng)，隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)不象行草那樣的點(diǎn)畫(huà)之間有牽絲相連容易看出，也不象楷書(shū)那樣較為明顯，初學(xué)者往往靜止地孤立地只求描摹外形，而忽視了點(diǎn)畫(huà)之間的筆勢(shì)關(guān)系，因此寫(xiě)出來(lái)的字就顯得呆板而不貫氣。如“八”的兩筆是分開(kāi)后相連的，但從撇畫(huà)收筆處到捺畫(huà)的起筆處緊緊呼應(yīng)。再如“大”字三畫(huà)中前一畫(huà)的收筆與后一筆的起筆之間也是筆勢(shì)相關(guān)連的。
隸書(shū)藝術(shù)價(jià)值
隸書(shū)相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡(jiǎn)，字形變圓為方，筆劃改曲為直，字形優(yōu)美，扁而較寬。改“連筆”為“斷筆”，從線條向筆劃，更便于書(shū)寫(xiě)。“隸人”不是囚犯，而指“胥吏”,即掌管文書(shū)的小官吏，所以在古代,隸書(shū)被叫做“佐書(shū)” 。隸書(shū)盛行于漢朝，成為主要書(shū)體。
作為初創(chuàng)的秦隸，留有許多篆意，后不斷發(fā)展加工。打破周秦以來(lái)的書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)，逐步奠定了楷書(shū)的基礎(chǔ)。在“罷黜百家， 獨(dú)尊儒術(shù)”的思想統(tǒng)一下，是漢代隸書(shū)逐步發(fā)展定型，成為占統(tǒng)治地位的書(shū)體，同時(shí)，派生出草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)各書(shū)體，為藝術(shù)奠定基礎(chǔ)，至今不衰。
學(xué)習(xí)隸書(shū)注意要點(diǎn)
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡(jiǎn)。所謂取法，就是認(rèn)真刻苦地解讀、體會(huì)，而不是浮光掠影。少看當(dāng)代人的作品，看當(dāng)代人的作品要看出其缺點(diǎn)和不足。
2、恰當(dāng)把握主體的創(chuàng)作狀態(tài)。“書(shū)寫(xiě)性”其實(shí)就是將書(shū)寫(xiě)過(guò)程和創(chuàng)作情緒紙面化。行筆重復(fù)，會(huì)形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對(duì)待風(fēng)格問(wèn)題。風(fēng)格是自然生成的，不能一概而論。風(fēng)格面貌不強(qiáng)，不必耿耿于懷;已經(jīng)形成風(fēng)格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。
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