隸書(shū)，是源于篆書(shū)的書(shū)體，創(chuàng)始于秦代，盛行于漢代，下面小編帶給大家的是禮器碑隸書(shū)書(shū)法作品，希望你們喜歡。

　　禮器碑隸書(shū)書(shū)法作品欣賞：

　　禮器碑隸書(shū)書(shū)法作品1

　　禮器碑隸書(shū)書(shū)法作品2

　　禮器碑隸書(shū)書(shū)法作品3

　　中國(guó)民間隸書(shū)小知識(shí)：

　　隸書(shū)，是源于篆書(shū)的書(shū)體，創(chuàng)始于秦代，盛行于漢代。今天所談的是東漢隸書(shū)成熟期的字體，亦是我們通常使用的隸書(shū)。這種書(shū)體，既古體巧拙又規(guī)矩易認(rèn)，既工整嚴(yán)謹(jǐn)又生動(dòng)活潑，不僅有其藝術(shù)價(jià)值--在書(shū)法園地中一直占有重要的地位，而且還有實(shí)用價(jià)值。漢字是中國(guó)古代廣大勞動(dòng)人民創(chuàng)造、改革、發(fā)展起來(lái)的。書(shū)法藝術(shù)隨著文字的形成而孕育產(chǎn)生，是中國(guó)人民群眾辛勤勞動(dòng)和廣泛實(shí)踐的產(chǎn)物。在漫長(zhǎng)的書(shū)法史中，出現(xiàn)了很多著名的大書(shū)家，而有很多書(shū)寫(xiě)得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無(wú)從查考的民間書(shū)者的手筆，在中國(guó)民間，就流傳這樣的一首隸書(shū)口訣方勁古拙，如龜如鱉，蠶頭雁尾，筆必三折。雁不雙飛，蠶無(wú)二色，點(diǎn)畫(huà)俯仰，左挑右磔。重濁輕清，斬釘截鐵。這隸書(shū)口訣，雖不見(jiàn)經(jīng)傳，亦難以確認(rèn)是何人所撰。但確是概括了隸書(shū)的主要特點(diǎn)及寫(xiě)法要求，是種體會(huì)和總結(jié)。解剖這首口決，對(duì)我們認(rèn)識(shí)隸書(shū)的面貌、練習(xí)隸書(shū)的寫(xiě)法會(huì)有不少的幫助。

　　方勁古拙，隸是從篆書(shū)簡(jiǎn)化演變而成。隸書(shū)的出現(xiàn)，使?jié)h字從單一的線(xiàn)條化發(fā)展為多變的筆畫(huà)，把篆書(shū)的圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)改革為方折，所以有篆圓隸方的說(shuō)法，而隸書(shū)是比較古老的書(shū)體，方勁古拙道出了隸書(shū)的概貌。

　　如龜如鱉，篆書(shū)和楷書(shū)較多地取縱勢(shì)，成豎長(zhǎng)方形或正方形，使筆畫(huà)縱向發(fā)展;而隸書(shū)字形較偏，筆畫(huà)向橫的方向發(fā)展，用扁形動(dòng)物龜、鱉比喻隸書(shū)身的形狀最恰當(dāng)不過(guò)，可見(jiàn)古人的智慧!正因?yàn)槿绱耍善`書(shū)字的書(shū)法創(chuàng)作雖然豎行，章法上處理卻是字距大于行距，從使左右分張的隸書(shū)構(gòu)成聯(lián)翩飛揚(yáng)的特有風(fēng)格。

　　蠶頭雁尾，筆必三指的是隸書(shū)特有的橫畫(huà)--波橫(即帶有挑腳的橫畫(huà))的形狀與隸書(shū)筆畫(huà)的寫(xiě)法步驟。寫(xiě)波橫時(shí)先用力向左藏鋒逆入，然后轉(zhuǎn)筆往右，形狀如蠶蟲(chóng)之頭，隨即將筆稍為提起，使筆毫平鋪向右運(yùn)行，這是〔平出〕;最后寫(xiě)挑腳時(shí)，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩收住的處理。寫(xiě)挑腳時(shí)還要注意，應(yīng)釆用﹛提引﹜的寫(xiě)法，這樣，筆勢(shì)就舒展自然;不要扭甩出去，扭甩則搖擺、輕浮，有做作感。筆必三折是說(shuō)寫(xiě)隸書(shū)筆畫(huà)要注意落筆、行筆、收筆三個(gè)步驟，亦稱(chēng)〔三折法〕，不要橫掃直抹一滑而過(guò)?！膊劁h逆入〕、〔迸入平出〕是隸書(shū)用筆的基本方法，而各種筆畫(huà)收筆時(shí)則有不同寫(xiě)法，有的用〔露鋒〕，有的用〔回鋒〕，有的用〔停駐〕。

　　雁不雙飛，蠶無(wú)二色，說(shuō)的是在隸書(shū)的一字之內(nèi)，筆畫(huà)的挑腳不要重復(fù)。茹一個(gè)字有兩筆或兩筆以上的橫畫(huà)，只能把一筆寫(xiě)成波橫，其余寫(xiě)成平橫，這就叫做雁不雙飛，如果把橫畫(huà)多的字每筆都成波橫，不止是〔雙飛〕，而是〔一路飄飛〕了，這樣既破壞了字的重心，又損傷了字的結(jié)體特點(diǎn)，初學(xué)者尤其要注意克服這個(gè)容易出現(xiàn)的弊病。與雁不雙飛類(lèi)似的還有一種稱(chēng)為〔字無(wú)二捺〕的處理，既凡屬隸書(shū)的捺筆，一般在字中不要重復(fù)出現(xiàn)，捺和波橫也應(yīng)同時(shí)在一字使用。但在很多碑帖中，雙飛、二捺會(huì)偶有出現(xiàn)，如果必須雙飛時(shí)，兩筆寫(xiě)法不要粗細(xì)雷同，要注意長(zhǎng)短、肥瘦、輕重、大小的變化。此外，不要把沒(méi)有〔挑勢(shì)〕的字隨意挑出，特別是寫(xiě)〔包圍結(jié)構(gòu)〕的字時(shí)，圍內(nèi)的筆畫(huà)在收筆時(shí)不要寫(xiě)成挑腳。蠶無(wú)二色，是指起筆的蠶頭寫(xiě)法基本相同，但蠶頭的形就的碑帖中也有一些微小的變化，如曹全碑的圓筆多些，張遷碑則方筆多些。

　　點(diǎn)畫(huà)俯仰，左挑右磔，點(diǎn)畫(huà)俯仰，左挑右磔，與小篆比較，隸書(shū)以筆畫(huà)方折散開(kāi)、體勢(shì)分張、中斂旁律(中宮收緊，撇、捺、彎勾、橫挑放縱)、體形方扁形結(jié)體的基本特點(diǎn)。其筆畫(huà)線(xiàn)條既要方折平直又有粗細(xì)、起伏的變化。由于隸書(shū)字形方扁取橫勢(shì)，很多筆對(duì)稱(chēng)地展開(kāi)，尤其撇、捺的組合，恰如雁展雙翅，有明顯的俯仰之勢(shì)，增強(qiáng)了動(dòng)感。

　　重濁輕清，原來(lái)的篆書(shū)，只有線(xiàn)條式的點(diǎn)、直、孤三種筆畫(huà)，隸書(shū)派生出了八個(gè)基本筆畫(huà)和更多的變化筆畫(huà)，這些筆畫(huà)形態(tài)各異、粗細(xì)不一，寫(xiě)時(shí)要注意提和按的運(yùn)用，重的筆畫(huà)要寫(xiě)得飽滿(mǎn)，輕的筆畫(huà)要寫(xiě)得秀氣。

　　斬釘截鐵，篆書(shū)中大量的圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)，到了隸書(shū)中則變?yōu)榉秸蹖?xiě)法。雖然隸書(shū)用筆宜遲送澀進(jìn)(即運(yùn)筆時(shí)，有較好的力量和自然的節(jié)奏，從微小的動(dòng)作中流露出筆意)，但要寫(xiě)出方勁有力的效果，斬釘截鐵就是這個(gè)意思。