史晨碑精美隸書(shū)書(shū)法賞析
"楊守敬《平碑記》云:"昔人謂漢隸不皆佳，而一種古厚之氣自不可及，此種是也。"史晨碑是我國(guó)東漢時(shí)的著名漢隸石碑，也是我國(guó)千百年來(lái)隸書(shū)的楷模字體。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的史晨碑精美隸書(shū)書(shū)法，希望對(duì)你有用!
史晨碑精美隸書(shū)書(shū)法欣賞
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史晨碑介紹
《漢史晨碑奏銘》，又稱(chēng)《史晨碑》或《史晨前碑》、《漢史晨謁孔嚴(yán)后碑》、又稱(chēng)《史晨后碑》，兩碑同刻一石兩面?！词烦壳氨底嚆懡▽幎瓯毯?，又追述建寧元年到官，刻在背面。有謂先刻元年，轉(zhuǎn)后面。前碑，隸書(shū)，無(wú)額，十七行，行三十六字，后碑，隸書(shū)，十四行，行三十六字山東曲阜孔廟?！词烦壳昂蟊禐橹麧h碑之一，碑字結(jié)體方整，端莊典雅。筆勢(shì)中斂，波挑左右開(kāi)張，疏密有致，行筆圓渾淳厚，有端莊肅穆的意度，其挑腳雖已流入漢末方棱的風(fēng)氣，但仍有姿致而不板滯。清方朔以為〈晨史碑〉"書(shū)法則肅 括宏深，沈古遒厚，結(jié)構(gòu)與意度皆備，洵為廟堂之品，八分正宗也"(見(jiàn)〈枕經(jīng)堂題跋〉)。何紹基說(shuō):"東京分書(shū)碑尚不乏，八凡遇一碑刻，則意度各別，可想古人變化之妙。要知東京各碑結(jié)構(gòu)，方整中藏，變化無(wú)窮，魏、吳各刻便形板滯矣"(〈史晨碑〉跋)。此本"秋"字完好，為明拓精本
現(xiàn)代書(shū)家費(fèi)聲騫評(píng)《史晨碑》:"此碑筆姿古厚樸實(shí)，端莊遒美，歷來(lái)評(píng)定為漢碑之逸品。磨滅處較少，是漢碑中比較清晰的一種?！肚氨方Y(jié)字似略拘謹(jǐn)，《后碑》的運(yùn)筆及結(jié)字比較放縱拓展?？傮w而言，《史晨前后碑》的字體規(guī)正，屬漢隸中普通平正的書(shū)法，是當(dāng)時(shí)官文書(shū)體的典型，宜于初學(xué)入門(mén)。"
出東曲阜孔廟，建于孔子逝世的第二年，即公元前478年。隨著孔子的地位不斷提高，孔廟的規(guī)模也不斷擴(kuò)大，現(xiàn)在已經(jīng)是占地21.8萬(wàn)平方米，包括三座大殿、一閣、一壇、三祠、兩廡、兩堂、兩齋、五十四座門(mén)坊的建筑群。它收藏歷代碑刻二千多塊，成為僅次于西安碑林的全國(guó)第二大碑林，是全國(guó)四大碑林之一。
《史晨碑》是孔廟珍品，與《禮器碑》《乙瑛碑》一起，并稱(chēng)為孔廟三大名碑。
東漢隸書(shū)章法
漢代宮殿皆有題榜，官府有告示、禁令，也往往用大扁書(shū)寫(xiě)了立于通衡要津，然而這些大幅書(shū)跡，今已不能得見(jiàn)，大篇幅的作品只有見(jiàn)之于碑刻。簡(jiǎn)犢由于狹小，尤其是竹木簡(jiǎn)，一般只寫(xiě)一行或兩行。編次成篇，故無(wú)章法可言，而碑刻篇幅大，行字多，故排列方式有所講究，大致有三種形式:
行列整齊：漢碑中一些廟堂名刻如《乙瑛》、《史晨》、《禮器》諸碑，以及墓碑如《武榮》、《曹全》、《張遷》諸碑，還有《熹平石經(jīng)》，摩崖《西狹頌》等，皆行列整齊，《鮮于磺》、《肥致》、《張景》諸碑及《朝侯小子殘石》等還用刀畫(huà)了正方形的棋抨格。由于八分書(shū)大多結(jié)體為扁方形，所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明清人隸書(shū)作品大多采用這種章法，有時(shí)還增大字距，縮小行距。用這種章法者，字皆大小相仿而較工整。
有行無(wú)列：漢代碑刻中，如《三老諱字忌日記》、《祀三公山碑》、《王孝淵碑》等，皆有行無(wú)列?！度R子侯刻石》、《石墻村刻石》、《太室石胭銘》、《蒼山城前村元嘉元年畫(huà)像石題記》、《蘿他君石祠堂畫(huà)像石柱題記》、《許安國(guó)祠堂題記》等，都畫(huà)有豎行線(xiàn)，這類(lèi)形式多見(jiàn)于墓記、畫(huà)像石題記，所書(shū)刻的字長(zhǎng)扁不一，隨形而異，顯得生動(dòng)而活潑。字距靠得較近，行距稍寬，貫氣而緊湊。畫(huà)有行線(xiàn)的，行距即使較緊，也不顯得紛亂。行線(xiàn)起到了間隔和增加行氣的作用。
無(wú)行無(wú)列：漢代刻石中《部君開(kāi)通褒斜道刻石》、《劉平國(guó)碑》、《楊淮表記》和四川有些崖墓題記，都是無(wú)行無(wú)列，或雖有行而不ft。這種形式多半見(jiàn)于摩崖，因刻字于天然巖壁，或雖加整治，而石面不平，時(shí)有石筋、裂紋，字須讓開(kāi)，故不成行列。這種章法看似散亂，實(shí)不易經(jīng)營(yíng)，字形有時(shí)大小懸殊，彼此錯(cuò)落，互相讓就。筆畫(huà)都較細(xì)，若粗肥則會(huì)成為一片渾白模糊.字一般較放率，穿插而生奇趣。
章法與書(shū)法的配合：章法是對(duì)整篇字的安排布置，它雖不是書(shū)法之木身，但是整體作品的一個(gè)重要方面。章法對(duì)書(shū)法作品所要表現(xiàn)的風(fēng)格是有影響的，章法與書(shū)法配合得好，能使追求的效果更強(qiáng)烈，反之往往會(huì)失敗?！恫苋贰ⅰ犊妆氡返?，書(shū)法飄逸秀美，其字行距拉得很開(kāi)，顯得更加空靈灑脫。而《郙閣頌》、《校官碑》等，書(shū)法樸茂厚重，而字行距皆緊湊，更增淳古繽密的氣息?！多s君開(kāi)通褒斜道刻石》字有巧厘米以上見(jiàn)方，古樸蒼渾、方拙舒闊，而章法上無(wú)行無(wú)列，密不透風(fēng)，增加了字的氣勢(shì)。仔細(xì)觀察漢代碑刻，可發(fā)現(xiàn)其中有許多因章法與書(shū)法較完善的配合而相得益彰。這不可能純屬巧合，應(yīng)看到漢代書(shū)法家對(duì)章法的功能有了自覺(jué)的認(rèn)識(shí)，對(duì)通篇布局已有匠心經(jīng)營(yíng)。
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